电影萧红阮玲玉观后感

[《阮玲玉》读后感]阿阮心事有谁知蝴蝶儿飞去，心亦不在。九象网13: .9xwang.凄清长夜谁来，拭泪满腮？是贪点儿依赖，贪一点儿爱？旧缘该了难了，换满心哀。怎受得住，这头猜那边怪？人言汇成愁海，心酸难排。...+阅读

电影萧红阮玲玉观后感

这一趟，总算弥补了些缺憾，去了念叨了很久的影音堂。武汉的碟市，据说已经快被D9垄断，D5都不出产了，於是我收了几张D9回来补缺。片子都不是难找的片，长沙一定有。只是，我都很久不逛碟市，这次有人陪，在哪里买都一样。就好像，游乐场到处有，可是很久没人一起坐飞椅和过山车，那么在哪里玩不都是一样。重要的是，身边有人陪。收了一张《阮玲玉》回来，买的时候有些怀疑自己是不是已经收过。回来查看发现，并没有。之前每次看，总是感叹关锦鹏拍女人之精准。这次看，却很奇怪的，注意力都不在阮玲玉身上。那是30年代的上海，大师们在联华的办公室篮球场闲谈、抽烟、玩笑，一部部电影就在烟雾氤氲间诞生出来。孙瑜热情浪漫，才华横溢；卜万苍成熟稳重，态度谦和；蔡楚生思想激进，言辞敏锐；聂耳朝气蓬勃，活泼好动。

我却独独注意到在众多面孔中，一张安静木讷的躲在圆形眼镜后的脸。那是费穆，众人心潮澎湃的唱著聂耳未完成的爱国歌曲时，他站在人群之外与阮玲玉目光相遇，靦腆一笑。想起《小城之春》里破败的城墙，玉纹徘徊来去的身影，电影和他本人的气质那样相似。他在众人聚会中，用轻轻的却坚定有力的声音说，女人站起来，男人不一定要倒下去。大家可以一起站嘛，这个世界够大。羞涩低调，但却有深度有才华，是我喜欢的那一种人。这一版的《阮玲玉》里，收录了很多我未曾看过的画面。比如吴启华说，我觉得，张达民就是那种无药救的人。比如刘嘉玲说，陈燕燕后来有很红哦，我妈妈都说她那时候只记得两个名字，阮玲玉和陈燕燕。比如关导对秦汉说，唐继珊后来去台湾，在街头卖烟过活，晚景凄凉。

我还记得，梁家辉说，如果我要成为一个传奇的话，也会选择在最辉煌最光辉的时候死去。於是我就无法避免地想起了哥哥。四月又快到了，不是么... 蔡楚生对阮玲玉说，别那么高高在上，蹲下来我看看。於是阿阮便乖乖地走到他身边，轻轻扯了扯旗袍的边，慢慢蹲下，微笑看著他。那么多人都说，如果蔡楚生带阿阮走，她就不会死。梁家辉问关导，你觉得蔡楚生不肯走，是因为他是共产党，必须留在上海完成一些事，还是因为他不够爱阮玲玉？关导说，他觉得蔡楚生就是很没种。然后梁家辉很苦涩的笑了笑，好像关导是在说他自己一样。可其实，蔡楚生在阿阮的葬礼上，泣不成声几欲昏倒。没种，大概也是种深深的无奈。乱七八糟说这么多，倒忘了自己一开始想说的是什麽。

总觉得，长长长长楼梯上的告别太过仓促，有什麽事忘了做，有什麽话忘了说。那天在绿茵阁，是晃说，我们可以拿它来造句，比永远多一天，点点点。我也是标题党。

阮玲玉的剧集评价

正面评价

该剧是向中国电影百年献礼的电视剧，从阮玲玉的中学时代开始，真实再现了她为自己热爱的电影事业付出的努力和成功、作为女性找寻温暖爱情的纯真梦想、经历背叛后的心灰意冷直至服药自尽的人生，通过这位善良而懦弱的女子充满悲剧色彩的一生，展示她灵魂和性格深处的内涵。

与其他版本不同的是，吴倩莲版《阮玲玉》由“情”入手，着重表现出阮玲玉短短一生中的爱情、亲情、友情，将她和潘星谊所饰演的兰凌之间的友情做了放大，更加丰富了这个角色。

反面评价

本是一个传奇的故事，却没能拍出传奇的电视剧。演员固然是个失误，个性鲜明的吴倩莲并未能抓住传奇女子阮玲玉的神韵，而过于娘的张达民和不够有魅力的唐季珊也让整部剧失去了气质。

在该剧中，时代社会风貌和人文关怀退而居其次，几个主要人物长久地纠缠于三角恋爱关系却无法自拔。这样一来，情节编排自然显得更加曲折动人，但却削弱了叩问现实的批判力度。

吴倩莲表现出那种天真、淳朴的感觉就显得十分牵强，而和扮演张达民的李宗翰配起戏来，更给人明显的“姐弟恋”之感。吴倩莲似乎太想在剧中把自己的年龄缺陷掩盖，演戏时表演痕迹过重，给人做作的感觉。

阮玲玉是个什么样的人物

阮玲玉，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东香山（今中山）南朗左步关村人，1910年4月26日出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。

之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。

这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。

阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。

她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。

然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。