夜袭观后感 - 范文无忧网

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范文一:

今天老师带我们去平声影剧院看电影《夜袭》。

这部电影主要演了抗日的时候，八路军要摧毁一个日军建设的机场的故事，那战斗的场面太残忍了，我都不敢看下去。电影里的陈团长真是智勇双全，他一边打鬼子，一边为他受伤的战士疗伤。他为了摧毁这个机场，情愿不要命。

看完这部电影，我知道了我们要热爱自己的祖国。

范文二:

“国家利益高于一切利益，民族利益不可被凌驾”，这是铁证的道理，也是历史的洪荒中一个正确的充满严肃性的选择。当日本帝国主义打着“大东亚共荣”的幌子无耻地入侵中国，使中华民族遭受到历史上是无前列的耻辱，祖国的河山和子民遭受到惨痛的蹂躏时，是抗日还是内战，蒋介石走上了狭隘的亡国之路，自己标榜着“攘外必先安内”，还以为是“大义凛然”呢！

但是，英雄的中华儿女“头可断，血可流”，绝不能让祖国的利益遭受到丝毫的侵害。于是，“停止内战，一致对外”的嘹亮的呼声彻底摧毁了蒋介石“攘外必先安内”的消极抗战的愚昧行为。以国军“正面战潮为主，八路军“敌后战潮为辅的抗战局面便轰轰烈烈、浩浩荡荡地拉开了。

影片《夜袭》讲述的正是抗日战争敌后战场中八路军第129师769团在陈锡联团长的带领下，夜袭山西代县日军阳明堡机场并炸毁日军战机24架，歼敌160余人的故事。战斗的胜利，有力地支持了正面战场的忻口战役，是继平型关大捷后，我军取得的又一重大军事胜利，再次打破了日军不可战胜的神话，极大的鼓舞了全国军民的抗战士气。影片展现给受众的是八路军英勇抗战、不怕牺牲的激昂场面，诠释的是“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的爱国情操。八路军战士爱国之心，捍卫民族利益和国家利益之心昭然若揭，热血男儿各个铁骨铮铮，在敌人面前绝不畏缩。也许历史已经将他们的身躯深深掩埋，但是他们的灵魂却永远在我们心中定格——热血的诠释。

电影是一门伟大的艺术，也是一种感染力很强，受众兴趣强的传播媒介，以其特殊的声像元素，将故事场面生龙活虎地展现在受众眼前。影片《夜袭》在战争场面的再现以及电影主题思想的传载上面面俱到，鬼斧神工；在塑造人物性格和形象等艺术设计方面，影片堪称是一多奇葩，团长陈锡联机灵应变、刚强严正、忠于抗战的精神面貌的刻画也可谓是“妙技生花”。观看《夜袭》简直就是心灵得到一次深刻的洗礼，就像是极度饥饿后饱足美味佳肴一样。一部影片的成功之处应该是艺术设计和思想传达两个方面的完美，只要能够满足这两个方面，影片也就能满足受众的共同兴趣了，即满足了受众某方面的观看嗜好。而我正式被《夜袭》中那激烈而残酷的战争场面所震慑，被八路军战士个个精神焕发的抗战激情所感染。这部影片让我想到：每一个牺牲都是永垂不朽，每一个亡魂都会永垂不朽，每一次胜利都会彪炳千古，每一个英名都会流芳百世！

战争残酷无情，使人类生灵涂炭，中华民族虽然最终取得了胜利，但是付出的代价也是无比的沉重。《夜袭》中虽然炸毁了敌机24架，歼敌160余人，但是八路军的牺牲也是惨重的，其中三营长赵崇德等30余名官兵壮烈殉国。为了抗击日本帝国主义，战士们选择了死亡，因为他们“死得其所，死的光荣”，他们的死重于泰山，他们的灵魂将与祖国的命运同在，并将长存。而我们就只能在内心将他们深深的缅怀，牢牢的铭记，并将他们那份高尚的爱国情操发扬光大，世代相传。

在和平与发展成为时代主题的今天，我们千万不能忘却那些为了抗战胜利而付出生命的革命先烈，时刻都应该要牢记是他们用鲜血换来我们今天的安宁，是他们不顾自身的安危而捍卫了祖国的利益，是他们用他们的一腔热血诠释了什么是爱国主义，他们是伟大的民族英雄！

“国家兴亡，匹夫有责”，当祖国的兴亡受到侵害时，我们就该毫不犹豫地毅然地担负起保卫祖国利益不受侵害的义务和担子，因为我们身上流淌着的是如长江黄河般激腾的血，我们是炎黄子孙、华夏子民！

范文三:

导演安澜说《夜袭》是目前中国战争电影的一次新尝试。说实在的，我没指望它能达到《拯救大兵瑞恩》、《细细的红线》的水平，但是在看过以后，我只能说：王小帅在透支他新锐导演的名气来搞炒作。《夜袭》较之美、英在上世纪80年代联合拍摄的《遥远的桥》，无论是在主题思想上，还是在表现手法上，都低了不止一个档次。电影《夜袭》充其量不过是中国式战争电影流水线上的又一乏味产品，充分反映了导演的懒惰、不思进取和思维僵化。

综观全片，以往战争影视作品的硬伤，《夜袭》一个也没少，具体如下：

一、生硬移植爱情戏路

中国的战争影视导演们似乎拍多了青春爱情戏，他们对男欢女爱、三角恋的套路驾轻就熟，本能地给电影电视剧中那些战争英雄们安排一个又一个美女来陪伴，仿佛不这样做就无法展现自己的才华一样，于是乎，电影《夜袭》给陈锡联团长安排了一个来历不明的国军女记者，类似的还有《太行山上》中的史沫特莱、《突出重围》中的方怡、《DA师》中的众多女军医和女病毒专家、《垂直打击》中的扛着笔记本满山走的美女电脑专家等等等等。在紧张的战斗之旅中，我们的战争英雄们抓住战斗闲暇，和这些美女开展了一场场从相互误解、心有灵犀到真情流露的俗套无比的桥段。《太行山上》朱德将军用自己的凛凛虎威和睿智谈吐，引得从资本主义社会来的女记者崇拜不已；《突出重围》中解放军甲种师师长兼红军指挥员范英明可以在演习期间和老婆呕点闲气闹点家庭矛盾，《垂直打击》中空降师特战队长可以随时利用战斗闲暇哄一哄耍小姐脾气的美女电脑专家，甚至连智取威虎山的杨子荣都可以搞出点三角恋爱来，我们陈大团长怎么就不能有个美女记者陪着呢？按现代派导演们的说法，英雄也是人，也有七情六欲，在纷飞战火中给他安排一个红粉知己，也算是对英雄的一种另类补偿吧！

二、情节经不起推敲-

1、神行太保功夫？电影《夜袭》中，一路上对八路军游击战术心存误解的国军女记者，这位单纯柔弱甚至不能走远路的女性，竟然能在途中神不知鬼不觉的在大家眼皮子地下不辞而别，神速地先于八路军回到阳明堡家中；女记者的兄长——也就是刚开始和八路军争夺列车的那位晋绥军军官，口口声声说要去忻口打鬼子，怎么一转眼就带着大批枪支弹药，以比八路军走山路还快的速度率先回到了阳明堡镇，难道美女记者家族中人都具备日行千里夜行八百的“神行太保”功夫？

2、天助八路？八路军要夜袭机场，武器装备和敌情侦查是两大关键问题，然而在电影中，这两大问题都随着美女记者真实身份的披露而迎刃而解，原来她的父亲竟然恰恰就参加过阳明堡机场的建设工作，手中掌握着机场平面图；女记者的哥哥原是晋绥军军官，家中放着大批武器弹药，日本人看似凶神恶煞，却从没想过要收缴这批武器。于是乎“万事俱备、只欠东风”，如此这般天随人愿，留给我们的陈大团长做的只是搞搞本色演出，甩开膀子练练大刀片就行了。这样的情节安排已经不能用巧合来解释，只能说是天佑神助，没有是上天派来的这位神仙姐姐，我们陈大团长夜袭机场这场好戏还真的没法演下去。

3、瞒天过海。陈锡联带领的八路军有一个团，有几千号人，需要的枪支弹药不是一个小数目，而女记者家中藏着大批武器弹药，于是我们陈团长带着七八个人单刀赴会，正在宾主觥筹交错之间，家丁跑来说八路把军火偷走了。看到这里，笔者百思不得其解：一是这么多的军火，日本人既然知道，为什么没想到要去收缴？二是就凭陈团长七八个随从，怎么可能在日军眼皮地下一下子就把那么多的武器弹药说搬走就搬走，莫非八路都是孙猴子，拔根汗毛就能变出一群八路小兵来？

三、老套的桥段

1、化悲痛为力量的画面。在中国战争影视剧中，我们屡屡看到这样的一幕：火光中，主人公抱着死去战友（或者美女）的遗体，回忆伙伴们生前的一言一行，昂起悲愤的脸庞（特写），然后将失去战友的悲痛化为杀敌的力量…….，此时绝不会有一个敌人不识趣地趁机开枪偷袭，打扰这一庄严神圣的场面，那些没死透的敌人总要等到主人公的怒火攒积一定程度（好像街机游戏里的“怒”值！）时，才不合时宜的妄图偷袭，结果自然被杀红了眼的英雄主人公干掉。电影《夜袭》中，陈团长一抱敢死队长孙大力，二抱女记者，同样的桥段竟然连续使用两次，导演的懒惰和对战争电影驾驭技巧的贫乏都可见一斑。

当主人公抱着美女记者的时候，笔者的心都提到嗓子眼了，生怕导演会在这里安排一场美女苏醒过来表达最后的爱意的桥段，值得庆幸的是，《夜袭》总算不是《十面埋伏》，也许，这就是导演所说的进步吧！

2、恰到好处的子弹。电影的高潮部分是夜袭机场这场动作戏，在这段戏中，我们屡屡看到在激烈的肉搏战中，每当八路军战士身后有个没死透的鬼子士兵企图偷袭时，就有一颗神奇的子弹恰到好处地击中他的心脏，这样的场面竟然连续出现三次，让我不得不怀疑导演是否了解基本的战争常识，这些硬伤不大，但往往能体现导演创作态度的不严谨，对战争题材的不严肃，以往的战争影视剧-《亮剑》中日军特种部队竟然装备美式卡宾枪、把德国造克虏伯火炮说成意大利的，《我的长征》中红军普遍装备捷克式轻机枪等，都反映了中国导演对基本战争常识的贫乏和创作态度的不严谨。

如果说《夜袭》这部片子也有什么称得上革新的，也只能说是淡化了以往战争电影过于浓厚的政治色彩。长久以来，中国战争影视政治说教泛滥、自我吹嘘倾向严重。以《太行山上》为例，通篇电影完全可以说是把八路军的游击战捧到了高高在上的地步，从日军的战略部署、阎锡山的无知颟顸到卫立煌的所谓“反思”，无不印证了以朱德为首的八路军领导们的神机妙算，把游击战术拔高到了无所不能的地步大书特书，对国军正面战场的坚强抵抗说成了愚笨的“死守硬拼”一笔带过，这种观点恐怕连导演自己都感到底气不足，试问没有国军在正面战场的节节抵抗、八路军怎么可能游刃有余的进行游击作战？此外，电影中还加入对朱德同志个人魅力（以哨兵视角、以美国女记者视角）的大段描写，整个电影结构松散、不伦不类。电影《夜袭》中，终于看不到以往大篇幅的豪言壮语，战前动员也以是“家中独子不参加敢死队”“为了你的老娘”这些质朴的语言，这多少反映了导演们在人文精神方面取得的进步。