不能没有你的影片评价

[时光列车的影片评价]关于杨钰莹的消息，总能引起人们特别的关注，虽然这位曾经的歌坛玉女隐退已经多年。此前，有消息曾传出杨钰莹回国定居。杨钰莹早已移民到了澳大利亚，生活在堪培拉附近的一华人聚居...+阅读

不能没有你的影片评价

《不能没有你》题材本身容易打动人，但戴立忍对细节的处理让影片动人而不煽情。除了亲情，影片对边缘人的友情也有触及。是一部很有人文关怀、人文精神素养的电影，用不能言传、内敛的方式诠释出人与人之间的情感。是戴立忍接续台湾新电影的写实作风，关怀底层，以低成本加苦干精神捧出诚意之作（南方都市报评）。

《不能没有你》守护了台湾文艺电影的传统，继续把镜头对准边缘社会人物。不过，影片没有以往台湾文艺片那种自说自话的小圈子气息，整个的社会生态成为推进剧情发展的重要元素。尽管影片有强烈的戏剧冲突，但《不能没有你》的重点却是放在李武雄在被迫与女儿分开后的努力，他继续工作，不放弃找寻，刻画出一个草根的自尊与坚持。综合起来，《不能没有你》是一部打破商业片模式的商业电影（信息时报评）。《不能没有你》有粗陋而没有粗犷，有展露而没有揭露，有抒情而没有深情。选择拍黑白片，是戴立忍聪明的地方。也就是因为这一点，被阴云密布的船头和失去光明的破屋，才格外的有质感。但又由于其小才当大才用，沉重的镌刻撑不到九十分钟。影片模糊了新闻事件和故事片之间的含量，总是不断地自我打断，观者要在作者电影和纪实电影之间来回寻找平衡。无数次地出现空镜头，衬着美丽而轻柔的音乐。也可以说，是温情主义的泛滥，飞速地将关于生存本质的思考一笔勾销。主题与其说是父爱的美化，还不如说是温情赢了残酷。这部电影的水准按时间顺序，可以一分为三：三分之一像大师手笔，三分之一像电视台新闻跟踪片，三分之一像文艺小青年的滥情篇（东方早报评）。

如何评价喜剧之王这部电影

喜剧之王上映于1999年2月13日，是当年的贺岁片，迎合香港年年贺岁片的习惯，结局当然必须是皆大欢喜大团圆，所以几费周折弄了这样一个大家开心甩薯片的结尾。这当然突兀，因为跟整部剧的基调根本不搭嘛，但关键在于星爷自己演成这样了，导演和编剧也很难转回来。

何况导演里面除了李力持还有谁——周星驰，编剧里面有谁——周星驰。香港电影不同好莱坞电影，开拍后在保证按时交片的前提下，现场即兴发挥、随拍随改、变动进度是90年代香港电影黄金时代最正常的作风习惯，比如说所谓的「飞纸仔」（导演开拍前只有故事大纲，开机后只能等编剧把当天要拍的剧本传过来）就是典型。而且周星驰素有现场改戏的习惯，所以我倾向于相信结尾拍成这样，就是这种作风的产物。

《喜剧之王》当然是周星驰的自传式作品。他80年入行，直到88年演艺生涯才迎来转机，这期间他拍过N多跑龙套角色（最著名的当然是1983年《射雕英雄传之铁血丹心》饰演宋兵乙），遭受的冷遇和辛酸、内心的愤懑与不甘自然与电影表现的如出一辙，唯抱着「临时演员也是演员」的执着态度才熬到曙光出现。

评价白发魔女传

白发魔女传：

I的启示有两个字：信任；II的启示也是两个字：偏执。其实所谓的江湖恩怨、快意恩仇，都是爱情这个永恒话题的背景；只不过在这些背景的陪衬下，卓一航和练霓裳的爱情显得尤其的惊心动魄和回肠荡气。我一直坚信，爱情只有基于信任才有可能经得起各种考验，造成卓和练的爱情悲剧的根源是卓在那场大屠杀以后对练产生的质疑，在练经过百般磨难穿着红色嫁衣飞奔至卓身边时候面对的就是这样的不信任，以她的个性，连解释的机会都不会给。I中练霓裳一头青丝变成白发的情景给我的震撼如此之大、影响如此之深，以至于我跟bf异地相隔如此之久，只要他打电话，我问什么，他答什么，我都不会去质疑其真实性；因为我觉得哪一天我心里面有一丝怀疑，我们的缘分就到尽头了——因为一开始我就跟他说：我什么都可以忍受，就是不能忍受欺骗；从今往后，我相信你所说的一切！

如果说悲剧的起源是卓一航的不信任，那么悲剧延续的原因则是练霓裳过于执著的个性（陈圆圆最后对她的指责没有点明是怎样的个性造成了她的悲剧，这是我的理解；其实陈圆圆又何尝不是如此呢？）练霓裳过于执著于自己被负的想法，因爱生恨，因恨伤及无辜的旁人，也因为这种执著的恨，让她与卓一航最终只能在烈火中结束了这段爱情，令人扼腕。不过冰释前嫌、从此双宿双飞的结局也确实不适合练霓裳就是了。