这是目前为止，我听到的对当代社会解剖最锋利精彩畅快淋漓的歌了。

骗子和占卜师占据了东区大楼，保险柜里藏着捐款护照和毒药。（毫无疑问，这指的是那些聚集在建国门CBD附近的风险投资家，和跨国融资公司）

漂亮的女人们都坐在美容院里，等待着她们的等价交换和那提款机。（女人的空虚和身体交换，以及对大款赤裸裸的漠视）

逃犯正和那个黑衣人做着交易，只为了能赦免在这座无主之城。（在无主之城里被赦免，指的是法律保险，在这里和黑衣人做交易，黑衣人指的是法官，一般几千万的经济案件，法官抽走50%已经是很仁慈的了）

汪峰的的一个典型的特征就是他的理性摇滚。

相比于音乐圈里的其他创作型歌手，郑钧的颓而不废，许巍的苦行诗人，汪峰更加接近与现实。

周围不少做音乐的朋友，为了痴迷自己的音乐理想，放弃了很多，例如原来的大学专业，在事业单位企业单位工作的薪酬等等，往往是独身一人闯天下，为了那个极小的签约命中率，这是需要极大的勇气的和毅力的。所以我们在听到《春天里》的时候，会有强烈的共鸣，因为这是一首写给年轻音乐人的歌。

这些成功的追梦者，迎来的是什么样的生活呢？常常是失去规律的生活，无休止的游走在夜晚的舞台的录音棚里。原来的坚持的理念被逐渐撕碎。渐渐的就被签约演艺公司所改变，也就是“感觉不到自己的存在了”。这样被消磨掉的北京乐队很多，例如唐朝，黑豹，超载，面孔，轮回，零点，何勇，张楚等等，原本贫困的生活一旦安逸，大脑就被美女和酒精占据，甚至是毒品。他们就忘记了目标，那么也就不可能会有好的作品出现。换句话说，他们还没有完全的理解这个复杂的社会就已经在享乐主义的驱使下，老化了。

已经成为丑陋的一部分，又怎么能够用歌曲解析丑陋呢？

说一件关于汪峰的小事：前几年我去参加火键（就是中音早期出的那个很有诟病的MIDI键盘）的产品发布会，在北京中关村爱新聚福，汪峰也在，作为特约嘉宾到场。按理说，汪峰是来捧场的嘛，做做面子也应该夸夸这个火键如何如何好对不对？

在一套火爆的火键抽奖活动以后，主持人把话筒举到汪峰脸前的时候激动万分的问：“汪峰，你作为使用火键的音乐人，觉得这个键盘如何，能对来宾们评价一下吗？”

汪峰拿着话筒，对着满怀希望的主持人~~~~~就说了2个字：“好啊”，然后就把话筒还回去了。

主持人还不甘心，继续追问：“怎么好啊，您能谈谈在创造中，您使用的手感等细节吗？”

汪峰拿着话筒想了想：“比国际著名品牌还有差距，不过用起来还可以”。

主持人：#￥#￥%￥%#￥%￥#%￥#%

我哑然失笑

这件小事过去了很久，但是在我印象里，汪峰留下了一个纯粹的符号。

由于灵魂的纯粹，他才看到了我们所在的这个城市的更多的璀璨，更多的黑暗，更多的伤痕与不安。