浅析壁画中的“迹”与“象”论文

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一、何谓迹，何谓象

简单地说，迹是指艺术家手工或者半手工机械的操作痕迹，即以工具作用于材料留下的痕迹；象指艺术作品的色彩和形象。创作，就是艺术家逻辑留痕的过程，正如钟儒乾所说：落笔成迹，因迹生象，通过迹象而有所表达，这不是绘画活动的一个简单事实吗？

从迹象论出发，把绘画的基本元素归结为迹象，当迹与象被分开使用时，说某画的迹如何，就是指画中某象的质地，它包含大家所熟悉的笔墨、肌理、笔触、质感、色彩之类，当然也包括绘画材料（如纸或布）在内的迹理因素；说某画的象如何，就是指画面的间架结构和画中表现对象的形式与态势，它包含我们常说的轮廓、形象、造型、构成等等，连同绘画材料的边沿和角线在内。

下面，我们就用迹象论来浅析一下壁画中的迹与象，迹化的过程、迹化的结果需要我们深究。

二、关于迹与象在壁画中的表现

人类最古老、最早的绘画是壁画。人类最早的壁画是手绘的壁画。那么何谓壁画？

如从字义上来看，是各类壁画的装饰泛称，可理解为墙壁上的画。传统的绘制壁画，专指画家们运用画具和各种媒介调配色彩在墙上绘画，即造迹到形成一个完整的象。

传统壁画概念显然不能完全概括现代壁画的含义，而且这样也是不够科学严谨的。现代壁画在传统表现方式上扩展为两种形式：一是与环境紧密相结合，在建筑功能和空间环境的意义上进行延展；二是材料和手法的多样性产生的丰富的变化，例如镶嵌壁画，也许马赛克这词对于大家更为熟悉和形象一些。

壁画是人类追求美的理想，通过迹来表现象的独特艺术。它的题材相对于其他绘画形式较为广泛，可以是具体写实的，亦可以是抽象或意向的；可以是象征的，亦可以是浪漫的。

其丰富的内容与表现手法形成有机的和谐统一并与建筑物相结合，给人的感受是不可替代的。

（一）识迹知象

在绘画中，迹呈现出什么样的象？象带着什么样的迹？象内的填充会呈现出五花八门的迹理，慢慢发展，轮廓瓦解，象迹混同。

在壁画中，这一点也是至关重要的。壁画艺术作为建筑整体的重要构成因素，并非适用于任何建筑。若有建筑强用附上壁画就可能引起反向作用，甚至破坏建筑的功能性，也破坏了壁画的装饰性。

壁画对于建筑的功能上的完善是不可或缺的因素。那么，用怎样的迹来表现象，以给人在心理上形成特定功能的印象呢？例如，医院作为医疗单位有着特定功能的需要，因为，其重点空间中的壁画在内容和形式上应是轻松愉悦的；反之，儿童乐园则要体现活跃、欢快的视觉效果。倘若我们将两个不同功能中的壁画相互交换位置，那么将完全违背建筑存在的特定功能：在医院中等待看病的人在视觉和心理上受到了不应有的刺激，而儿童乐园中的壁画单纯宁静的气氛也与活跃的空间气氛相悖。

在国内外，既有很多成功优秀的壁画作品，也有不少不理想甚至失败的壁画作品，归结起来主要原因是壁画与建筑形式的关系失衡，即没有很清楚地认识到象的迹因素，没找到合适的迹来填充象；壁画画面相互对比过强，过分强调自身，没有把握住迹的象元素，忽略了迹的组合性和统一性，破坏了象。例如，对于两类不同的材质有其不同的特性，尤其是要理解在室内室外空间环境中不同材质的性质。

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