作文：家里老人爱好京剧800字左右

[今天家里特别热闹作文 800字]今天是初四了，妈一大早就准备着回娘家。我因为不爱出去玩也不喜欢去串门，所以就没有起床，一直睡着。也不知道妈是什么时候出了门。爸在我门口叫了几次叫我起床吃饭了，说姑丈回来...+阅读

作文：家里老人爱好京剧800字左右

也许是因为家庭熏陶吧，我的爷爷、奶奶都喜欢京剧。小时候的我经常和爷爷、奶奶住在一起，自然也爱上了京剧。每当看到电视上的京剧歌唱家粉墨登场，我就兴奋地跟着他们做动作，唱戏词，好像我才是这个舞台上的主角，骄傲极了。等到稍大一些，便对京剧有了较深的思索。你看那些京剧演员，一个动作，一个手势便表现出了复杂的情感。你看，那一个身穿粉红绸衣的女子，慢慢向前走着，不，应该说是飘，那动作那么轻柔，那么优雅，忽然一转，把水袖轻轻一抛，秀眼一瞟，便表达出了待字闺中少女害羞的情感，“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”来形容这个动作，是再合适不过了；再看，这一个穿着黑色、有宽大衣袖的老年男子，怒目圆睁，捋着自己的白胡子，嘴里不断“哇哇”地叫着，便轻松地让观众感受到他的愤怒；还有那鼻头上抹着一块白粉的小花脸，眉毛一耷拉，嘴角一上扬，笑声一抛出，就表明他又得到什么好处或办了什么损人利己的事儿了！你瞧，这京剧里的人物多有意思呀！渐渐地，我开始学会从整体看京剧。

我发现，从整体的角度来看一场京剧，比那单观个人的着装唱腔还要有意思：一场好戏之所以被称为好戏便是因为故事情节曲折离奇，人物角色丰富生动。也许就是有阴、有明、有宽容、有自私的多样化特点，才让京剧屹立东方！在如缀满宝石的京剧天空里，我最喜欢的那颗是由程派传人迟上秋主唱的“锁麟囊”，这个剧目的情节十分感人，女主人公的善良、坎坷经历让我为之动容，小丫环的夸张动作让我发笑，虽然情节曲折，但结局却美满的让人叫好，这也是我喜欢它的原因。文库 2017广东卷满分作文：我爱京剧共享文档2017-08-09 2页 2.13分文库用App免费查看我爱京剧也许是因为家庭熏陶吧，我的爷爷、奶奶都喜欢京剧。小时候的我经常和爷爷、奶奶住在一起，自然也爱上了京剧。

每当看到电视上的京剧歌唱家粉墨登场，我就兴奋地跟着他们做动作，唱戏词，好像我才是这个舞台上的主角，骄傲极了。等到稍大一些，便对京剧有了较深的思索。你看那些京剧演员，一个动作，一个手势便表现出了复杂的情感。你看，那一个身穿粉红绸衣的女子，慢慢向前走着，不，应该说是飘，那动作那么轻柔，那么优雅，忽然一转，把水袖轻轻一抛，秀眼一瞟，便表达出了待字闺中少女害羞的情感。京剧，从水袖翻飞的优雅中，抛给我一串多彩的人生之珠……...

我的理想是唱京剧作文800字不要叙述文和散文要是请的起因和经

亲情源于血缘，血缘凝就亲情。人世间，依赖血缘纽带，常常演绎出一个个可歌可泣亦喜亦悲的亲情故事。

亲情，就像迷茫中的一块指路牌，为你指引前方的道路；亲情，就像一盏灯，照亮你应走的人生；亲情，就像一杯茶，可以温暖你的心灵。

有人问：亲情是什么？亲情是沙漠中的一泓清泉，使濒危的人重新回到生活的希望；亲情是一首飘荡在夜空里的歌谣，使孤苦无依的人获得心灵的慰藉；亲情是一片冬日的阳光，使饥寒交迫的人感到人间的湿暖；亲情是一场洒落在久旱土地上的甘霖，使心灵枯萎的人感到情感的滋润。

亲情是伟大的，更是无价的，金钱是无法买到亲情的；亲情是无法用金钱来衡量的。黄金闪闪，难换一份温暖的关怀；黄金闪闪，难换一声亲切的问候；黄金闪闪，难换一份真诚的告白……金钱不是万能的，亲情才是无价的，亲情永远高于金钱。

在这个物欲横流，金钱至上的社会中，一些人为了追求金钱而不择手段，金钱在他们眼中比亲情更重要，一味地追求金钱只会让自己的双手沾满铜臭。虽说，“金钱不是万能的，没有钱是万万不能的。”在这个物欲横流的现代社会里，人们之间的亲情往往会被金钱所埋没，然而，与金钱相比，亲情是更重要，亲情是夏日里的一片浓荫，让你察觉到阴凉；亲情是你成功时一次鼓励的掌声，你自信倍增。亲情胜过一切，人世间唯有亲情最可贵。亲情能让我们感受到爱的温暖。

金钱对于人生来说固然重要，但是亲情更重要。只要一家人能在一起，就算粗茶淡饭，也是其乐融融。如果一个人的一生只是一味地追求金钱而忽视了亲情，那么他的生活将毫无意义，无疑是庸碌一生，到头来一无所有。“金钱乃向外之物”，只要生活快乐，那比什么都重要。

拥有了亲情，你就拥有了人世间最美好的财富。

求一作文。写感想。就是看完京剧后的感想八百字。谢谢各位了

今晚又看碗碗腔“贵妃醉酒”，舞台一切都没改变，服饰还是原来的，一切都已陈旧，有些失望，今天的舞台视觉感很重要的。但戏本身还是那么动人，这也就是经典永不衰退的魅力，戏可包人。团扇舞，宫灯舞，衬托着美人妩媚的笑脸，婀娜的身姿，那缠绵的，幽远的，细腻的，婉转的碗碗腔让人随着贵妃的舞蹈而迷醉着，享受着.......但贵妃深爱的万岁却一个多月和自己的姐姐，同床同眠，快乐戛然而至，痴情的她无法接受，她过高的估价了自己的爱情，她要承诺给她一个公平的答案，可能吗？承诺属于激情时的产物，经不起时间的考验和等待的：承诺是一杯难同甘的酒，承诺是一条难患难的船，承诺的一首太动听的歌，承诺是一纸不付帐的単。她此时只有哭无声，喊无言，平民的爱都很难靠得住，何况一代君主，她该怎么办？我们感受到了华丽璀璨背后真正的孤単甚至绝望......就在这时，与她曾今相爱过的寿王来见，她在绝望中闻到了一点希望的味道，她把泪水快速咽下整冠接见自己已逝的爱情，想在他的怀中哭诉自己的委屈，那是她如何担当得起的委屈呀，但寿王带来了她新婚燕尔的年轻的娇妻，共同拜见：声称姨娘，那希望瞬间飘走，她的心被刀一下一下的剜着，撕扯着，她唱到“曾做鸳鸯交颈枕，声声姨娘碎人心，悠悠世情回头望，尽是陌路薄悻人”多情女子的一生，始终因情而起，为情而终，她也难逃。你说她此时能想什么呢？想自己的亲人吗？哥哥姐姐，都在陪着她们的万岁快乐着呢。她想到了酒，唯有它只能暂时的忘却心中的痛，委屈，孤独......麻醉自己，别无选择，喝吧，醉它个死去活来，可你醒来何去何从呢......七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期......最终，留下了那首长长的“长恨歌”.....

最终，你只有和马嵬坡前的垂柳共话枯荣......

最终，我们常会说起你......

最终，我们一直在吟唱着你那凄美的故事......

直到现在...... ——————

此时，清丽无风，细雨涤尘... 此刻，薄酒微醉，花香残留.. ..... 耳边响起的却是纷杂急促的锣鼓铿锵声，或是长长的快板浓如泼墨却嘎然而止―― 让人心悬如崖却又百转千回... 一鞭即一骑，四五如千军... 十面埋伏的喧喧嚷嚷、贵妃醉酒的媚态百生便在那灯光的明暗之间淋漓尽致，扣人心扉..每每随兴至此，看见角儿们倾情投入的表演，便感概那片虚拟也能如此地壮观和热闹。.... 唱戏讲究的是凝神静气，心神合一方能美仑美奂；稍有差池，身形唱腔便会失了准头、乱了方寸。舞台热闹，明伶云集。或乐陶其中，酣梦未醒，这方尚未唱罢那方也亦隆重登场；没有永远的角儿，自然也没有永远的伫立... ... 人生如戏，或是戏如人生？... 万般苍生皆如吾等，行走于人生的舞台之中..台上轰轰烈烈皆如过眼云烟... 台下平平淡淡方为你我人生.. .... 女人如花―― 却总奢望长袖能够善舞，四季均能明艳....人生如花―― 其实犹如朝露... 任谁也不能如阳光般朝升暮落，只是循环却是不能往替了.. 花开自不必欣喜若狂，花落亦无须垂泪感伤...漫漫长路于日渐黄昏的秋阳中却分明依稀遥见往日的璀灿与清馨..花开花落无须嗟叹，曼妙的只是那花开的一瞬与绽放的娇媚 --- 轻掠昨日记忆的青草地―― 请允我燃起幽暗里的数枝蜡烛... 把自己轻放于你温暖的掌心 ——

于尹的耳畔轻吟浅唱：人生如花 ----

剧种作文800字先说明剧种再写听唱的感受

桂剧是广西壮族自治区地方戏曲剧种之一，原称“桂林戏”、“桂班戏”，属皮黄戏系统。它主要流传于广西桂林、柳州一带“官话”地区，是广西各族人民喜闻乐见的主要地方剧种。由于它的历史与徽剧、汉剧、湘剧、祁剧有密切的血缘关系，所以它的剧目多与皮黄系统的剧种相似。它融合、吸收昆山腔、弋阳腔和乱弹等几种戏曲声腔，形成了以弹腔为主，兼唱高腔、昆腔、吹腔及杂腔小调等五种声腔艺术的剧种。桂剧的角色分为生、旦、净、丑四大行当。生行又分生、末、外、小、武；旦行中又分旦、占、贴、夫；净行则分为净、副净、末净；丑得只分丑和小丑。另有一些跑龙套的下手，统称为“杂”。各行当在表演上风格各异。生行：稳健持重，雍容大方。如《六部大审》的闵爵，《杨衮教枪》的杨衮，《辕门斩子》的杨延昭等。

小生：潇洒飘逸，清秀俊雅，武小生则儒雅英武。如《黄鹤楼》的周瑜，《柴房别》的李旦，《枪伞》的蒋世隆等。旦行：或端庄华贵，或倩丽灵巧，佳者唱做兼备，文武俱能。如《桃花教疯》的桃花，《桂枝写状》的李桂枝，《斩三妖》的苏妲己等。净行：雄浑威凛，刚武火爆。如《鸿门宴》的项羽，《芦花荡》的张飞，《司马洗宫》的司马师等。丑行：滑稽而不鄙俗，诙谐而不油滑，轻松自然，恰到好处。如《化子骂相》的孙巧儿，《古董借妻》的张古董，《乙保写状》的何乙保等。桂剧无摇旦专行，摇旦脚色常由副净、丑、夫等行演员兼演，表演重诙谐。如《拾玉镯》的刘媒婆等。上述各行除杂外，均有应工戏。如生，凡老生戏均能饰演；外主演挂白髯的老生戏；末主演桂花（灰）髯的老生戏；小为文小生，主演文戏；武为武小生，主演武戏。

旦，凡旦行剧目都能饰演；占多演文戏；贴多演武戏；夫主演老旦戏。净须文武皆能，但侧重于唱功戏；副净戏路类似京剧的架子花脸；末净多饰演不挂髯口的花脸（粑粑脸）角色。（此类角色也可由武小生开脸饰演）丑、副丑原均为文丑，丑主演官衣、褶子戏，副丑主演袍裙、富贵衣戏，后吸收京剧表演，副丑逐步成为专工武戏的武丑。杂为杂角，多演家院、中军一类角色。随着清末“三小戏”的兴盛，桂剧旦行又逐渐细分为正旦、闺门旦、背心旦等。桂剧现行的行当体制仍以生、旦、净、丑为主，在饰演现代剧中的角色时，则多打破行当界限，而以剧中人物性格为依据，由具备相应条件的演员饰演。