哈姆雷特的读后感 1000字以上

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同是作为莎士比亚笔下的杰出的悲剧著作，如果说《罗密欧与朱丽叶》是由家族悲剧而引起的爱情悲剧的话，那么《哈姆雷特》就是由家族悲剧而引起的性格悲剧。所以，我们可以这么说，《罗密欧与朱丽叶》是用故事情节来感动人，来让读者（或者观众）哭，而《哈姆雷特》则是更多的以人物来让读者（观众）感动。小说有人物、故事情节、环境三要素。

若是一本小说只有故事情节而没有人物，那么它并不是一个真正意义上的小说，好的小说是要以人物的塑造为主的。戏剧的评判价值标准，长期以来众说纷纭，似乎只有一个“戏剧冲突”常常被戏剧批评家们挂在嘴边。其实对于戏剧，我们不妨引入小说的评价方式，即是人物第一性。所以，《哈姆雷特》可以被称为莎士比亚的悲剧之首，而《罗密欧与朱丽叶》尽管名扬于世界，却未能进入莎士比亚的四大悲剧之列，正是因为它只有故事而没有人物，乃是小乘之作而已。

写到这里，暂且“跑一会儿题”吧。我们可以借助莎士比亚的“他山之玉”来看看我们国内这些被推崇倍至，顶礼膜拜的戏剧作品。无论大家如何的不愿意，但还是不得不承认：中国的戏剧，能进入世界杰出戏剧之列的，只有《雷雨》和《茶馆》两部而已，《日出》最多只能算半部。但《茶馆》并不能算一个标准的戏剧，或者可以说是一个戏剧的“异种”，它是以“环境”为主的。

而《雷雨》的成功则就是在于成功地塑造了一个鲜活的人物（繁漪），它是以“人物”为主的。写了这么多，其实就是为了提出一个观念：将小说的要素引入戏剧之中。传统的戏剧以“故事情节”为主，它们其中的人物是因为故事情节的存在而存在的；以“环境”为主的戏剧总是有所寄托，写得好了就是经典，写得不好了就连一般的凡品都不及了。

除了《茶馆》外，《等待戈多》也属于这一行列。还有一种以“人物”为主的戏剧，这种戏剧不是人物因故事而存在，而是故事因人物而存在，这种戏剧才是真正的文学作品。才是真正地脱离了艺人的“匠气”，而成为文人所创造的作品了。《哈姆雷特》就是这种类型的作品。莎士比亚当时为培根等“居庙堂之高”的文人所讥笑，大抵就是因为其作只是为伶优所著的剧本，只是为博达官贵人一笑（或是一哭）而已。

况且伶优在当时的欧洲社会是一个低贱的职业（可以参照雨果的《笑面人》），莎士比亚之作未能被当时的正统所承认，是可以理解的。当然，由于职业和生活所迫，莎士比亚的作品之中，颇有许多的“匠人之作”，但是，《哈姆雷特》此类的作品，则是超凡出众的神来之笔，是真正臻于高雅而免于流俗。现在，就让我们来走近，来看一看“哈姆雷特”这个人。

世界上有一句名言，叫做“一千个人的眼中，有着一千个哈姆雷特”，所以，“哈姆雷特”，已经不是一个形象，而是一个人。形象是单面的，是一个概念；而人是多面的，是一个活体。之所以说哈姆雷特是“一个人”，是因为他的性格存在着许多的矛盾，他既勇敢，在面对雷欧提斯的挑战的时候；在面对他的父亲的灵魂出现的时候；在刺死波洛涅斯的时候，但同时他又是懦弱的，对于复仇的犹豫不决，对于他母亲的爱狠交织，面对他叔父即位迎娶他母亲，哈姆雷特既十分不满，心中诅咒，却无可奈何，任凭事情的发生。

他，既是真诚的，对雷欧提斯的道歉足见其真。“当着在座的众人面前，我承认我是在无心的情况下射出的箭，误伤了我的兄弟，我现在要向他请求大度包涵，宽恕我的不是出于故意的罪恶。” 他，同时又在许多时候显得很虚伪，比如对于奥菲丽亚的“爱情”（这将在后文中详细说明）。他，有时显得很单纯。比如安排一场戏剧，让自己以前刻意的装疯的成绩前功尽弃，比如他在国王祈祷的时候有复仇的机会，却因为迂腐而放弃了。

“他现在在祈祷，我正好动手；我决定现在就干，让他上天堂去，我也算报了仇了。不，那还是要考虑一下：一个恶人杀死了我的父亲；我，他的独生子，却把这个恶人送上天堂。啊，这简直是以恩抱怨了。” 他，有时有老于世故。比如他的装疯。比如他让别人的发誓。“过来，朋友们。把你们的手按在我的剑上，宣誓永不向人提起你们所听所见的这件事。

” 在这里，我想针对他的矛盾的性格，重点谈一谈两段感情。是哈姆雷特和他母亲的感情，以及他和奥菲丽亚的感情。这两段感情有一个共同点，就是爱恨交织。可以这么说，哈姆雷特和他母亲的爱情，是由爱而生恨。而哈姆雷特和奥菲丽亚的感情则是由恨而生爱。先谈他和他母亲的感情。剧中第一幕第二场中有一段哈姆雷特的对于他母亲的叙述。

可以初见他的爱恨交织的感情矛盾。“她（哈姆雷特的母亲）会依偎在他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促进了食欲一般；……脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一个月以前，她哭得像一个泪人儿一样，她在送葬的时候所穿的那双鞋子还没有破旧，她就，她就——上帝啊！一头没有理性的畜生也要悲伤得更长久一些。……啊，罪恶的短促，这样迫不及待地钻进了乱伦的被子里。

” 接着还有两场重点反映哈姆雷特和他母亲的戏。一场是在第三幕第四场。即杀死波洛涅斯的那场戏。在这场中，可以充分反映哈...