什么是百字令？

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百字令是一种词牌，又叫《念奴娇》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。它的“定格”是（以姜夔的《五湖旧约》为例）：中平中仄，仄平中中仄，中平平仄。五湖旧约，问经年底事，长负清景？中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。暝入西山，渐唤我、一叶夷犹乘兴。中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。倦网都收，归禽时度，月上汀洲冷。中平中仄，仄平平仄中仄。中流容与，画桡不点清镜。中仄中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。谁解唤起湘灵，烟鬟雾鬓，理哀弦鸿阵。中仄中平平仄仄，中仄中平平仄。玉麈谈玄，叹坐客、多少风流名胜。中仄平平，中平中仄，中仄平平仄。暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋信。中平平仄，仄平平仄平仄。鲈鱼应好，旧家乐事谁省？还有变格，如苏轼《念奴娇（大江东去）》、平韵格，如叶梦得《念奴娇（洞庭波冷）》等。

谁知道于右任的内容

百字令（废园有感）

片红飞减，甚东风不语，只催漂泊。石上胭脂花上露，谁与画眉商略。碧甃瓶沉，紫钱钗掩，雀踏金铃索。韶华如梦，为寻好梦担阁。又是金粉空梁，定巢燕子，一口香泥落。欲写华笺凭寄与，多少心情难托。梅豆圆时，柳棉飘处，失记当时约。斜阳冉冉，断魂分付残角。

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百字令（废园①有感）

片红飞减，甚东风不语，只催漂泊。石上胭脂②花上露，谁与画眉商略③。碧甃④瓶沉，紫钱钗掩⑤，雀踏金铃索⑥。韶华如梦，为寻好梦担阁⑦。又是金粉空梁③，定巢燕子，一口香泥落。欲写华笺凭寄与，多少心情难托。梅豆圆时，柳棉飘处，失记⑨当时约。斜阳冉冉，断魂分付残角⑩。

{注辉】

①废园：未详何指。

②脑脂：指落在石上的花瓣。

③谁与句：谓画眉鸟不住地啼叫。商略，商讨。此云画眉啼鸣婉啭，犹人之商略一般。

④碧甃（zhòu）：青绿色的井壁，代指井。

⑤紫钱句：紫钱，指苔藓。唐李贺《过华清宫》：＂云生朱络暗，石断紫钱斜。＂钗，钗子，女子的首饰。掩，此处指钗头被苔藓掩盖了。意谓往日相游相嬉的踪迹都不见了。

⑥金铃索：系护花铃的绳索。

⑦担阁：犹耽搁。

③又是三句：谓春天到了，原来华美的屋梁上，小燕子又飞回衔泥筑巢了。

⑨失记：忘记。

⑩残角：远处隐约的角号声。明刘基《漫兴》：＂睡足北窗清似水，数声残角起城乌。＂

【讲解】

本篇又作《念奴娇》，调名前已有释，可参见。

见到了废园之景而起愁怀，大有不胜今昔和不胜孤凄之慨。上片写暮春园中残破的景象。东风吹落了红花，红花落到石上，鸟儿不住地啼叫。园中碧井寂寂，苔藓掩盖了往日嬉戏的地方，只有麻雀立于护花铃的绳索之上。这是一派春光败落的景象，故于结处兴叹，好时光已如梦幻般地消失了。过片承上片意脉再描绘园中残景，同时又启下面所抒之情，即园中只有小燕子依稀归来，而人却天各一方了。故下面便抒此寂寞孤独之隐情。结穴处再以斜阳残角之景绾住，就更添加了凄凉伤感的氛围了。

【确评】

→、黄天骥《纳兰性德和他的词》：＂诗人凭吊一个荒废的庭院，情怀索莫。那一片衰败的景象，使他倍感凄凉。他想把自己的心情，告诉那离开了的朋友，但觉得书信难以表达衷曲，何况，分手时的话语，不经不觉地忘记了，不知对他说些什么才好。这首词，诗人极写庭院冷落，极写对庭院主人的怀念，同时又隐藏对人生的看法，隐藏着对兴废盛衰的悲哀。＂（1983年广东人民出版社）

二、盛冬铃《纳兰性德词选》：＂人废园，忆旧情，在荒芜丛中凭吊往时纵迹，顿觉韶华如梦，而早年的爱情也正像久已消失的好梦那样不可追寻。这一阕《念奴娇》以‘废园有感\'为题，表现一种强烈的失落感，是容若慢词中颇负盛名的作品。全词未见‘愁\'‘苦\'、‘怨\'、‘恨\'等字样，所谓‘即愁苦之音亦以华贵出之\'（况周颐《惠风词话》卷一）；而寓怅惘哀伤之情于景物描写之中，意旨深沉。＂（1988年远流出版公司）

宋词哪个词牌又叫百字令其代表做有哪些

念奴娇【念奴娇、百字令、酹江月、大江东去、壶中天、湘月】又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》、《湘月》。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡，善歌。每岁楼下酺宴，累日之后，万众喧隘，严安之、韦黄裳辈辟易不能禁，众乐为之罢奏。玄宗遣高力士大呼于楼上曰：‘欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管逐，看人能听否？’未尝不悄然奉诏。”（见《元氏长庆集》卷二十四）王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席，声出朝霞之上。”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫”，又转入“高宫大石调”。此调音节高抗，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱《大江东去》。

”亦其音节有然也。兹以《东坡乐府》为准，“凭高远眺”一阕为定格，“大江东去”为变格。一百字，前后片各四仄韵。其用以抒写豪壮感情者，宜用入声韵部。另有平韵一格，附着于后。