有没有关于诗歌的三句半

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有没有关于诗歌的三句半

在华夏浩如烟海的诗歌中，瘸腿诗是妙趣横生的一种，它也叫十七字诗，句式为“五五五二”形式，就是人们通常所说的“三句半”。明人冯梦龙《古今谭概》、清人褚人获《坚瓠集》皆记载，明正德年间（1506—1521年），有位民间诗人无名氏的作品曾广泛流传。一年大旱，有位县太爷不思兴修水利，却下乡求雨，连求3天不下雨，这位诗人便写道：太爷来求雨，三天又三宿；昨夜打开窗， ———月出。县太爷得知后大怒，马上派人把诗人“请”进了大堂，冷笑道：“听说你善作十七字诗，好，我现在就罚你当堂题写一首十七字诗，若写得好，就放你回家。”无名氏说：“好，请出题吧！”县太爷叫张西坡e799bee5baa6e58685e5aeb931333332643232，平时常把自己和宋代诗人苏东坡相比，便说：“苏东坡才高八斗，号东坡，敝人素爱风雅，号西坡，就以‘西坡’两字为题吧。

”无名氏看了张西坡一眼，应声道：古人号东坡，今人号西坡。若将两人较， ———差多。诗一出口，众人大笑。县太爷听了暴跳如雷，大声斥道：“无礼狂生，竟敢当堂戏弄本官，快，重责十八大板。”众衙役将无名氏按倒在地打了十八大板。无名氏很抱屈，回家后又写一首诗：作诗一十七（即十七字），挨板一十八，若作万言诗， ———打杀。县太爷恼羞成怒，遂以诽谤罪将诗人充军辽阳。临行时，无名氏的独眼龙舅舅前来送行，诗人又赋诗：充军到辽阳，见舅如见娘；两人同落泪， ———三行。到了辽阳，想不到地方官喜欢诗歌，让这位诗人到家里作诗，夫人也来旁听，无名氏随口吟道：环佩响丁当，夫人出后堂；金莲三寸小， ———横量。冯梦龙所编的《广笑府》中也有十七字诗，说有一位潘姓儒生赴京赶考，途中在酒店饮酒时有一酒姬作十七字诗赠他：秀才本姓潘，应举赴长安，一举登高第， ———做官。

十七字诗都是随手拈来之作，很像“打油”，在当时是登不得大雅之堂的，但它构思巧妙，把五绝诗的第四句变成两字，结构突兀，效果奇特；而且它来自民间，诙谐轻快地歌吟出生活的幽默，富有浓郁乡土气息，读后耐人寻味。从此，瘸腿诗流传下来，成了现在文艺表演者的拿手好戏———“三句半”。...

急征七一党的生日三句半谢谢！

建党的相声：甲：今天是个喜庆的日子乙：对甲：是我们**单位热烈庆祝建党90周年的演出活动乙：能够参加我们非常激动甲：我们两个人早就憋着一股劲，要参加这个演出，为建党90周年献礼乙：为我们伟大的党祝寿甲：知道为什么我们对党这么有感情么乙：因为我们是党员啊（因为我们是进步青年啊）甲：不仅如此，党的光辉时刻照耀在我们身上乙：你给说说甲：是党！带领我们走向新世纪的道路；是党！用生命换来了现在和平安康的社会；是党！像一盏明灯，永远照亮我们前进的路；党啊！您伟大的功绩将永远雕刻在中国历史的丰碑上，将永远留在我的心中。乙：好嘛，这位要诗朗诵啊建党的三句半：我们四人台上站，一起说段三句半。不知说好说不好，练练！建党伟业话从头党的恩情记心头首首红歌唱不够贺寿对，贺寿还有原创的小品完整剧本不方便贴出来，上淘宝搜“杨老咪”的店铺...

三句半是什么艺术形式

三句半首先说明，三句半并不是单纯写在纸上逗趣的文字，它是一种舞台表演形式。是群众喜闻乐见的曲艺形式。看似简单的三句半能起到烘托气氛，活跃现场，吸引观众的效果。三句半由4人演出，每人说一句。由于最后1人一般只说两个字，故称“三句半”。表演者甲乙丙丁四人，手里各持镲，小锣，鼓，大锣等击打乐器敲打登场。乐器停，甲高声朗诵第一句，并根据此句意思做出一个造型动作。下面乙第二句，丙第三句。丁的第四句是“戏眼”，下面单独说说。三句半，三句半，关键在于半。半，其实只有一个字或两个字。字多则味淡了。这一两个字要求很严，必须压韵，简捷，诙谐，合意，并出忽意料。一经丁喊出，逗得观众哈哈大笑才行。观众大笑，台上四人敲打乐器转场，转一圈或两圈，之后接着表演第二段。一般，一个三句半节目有八——十段说词就可以了. 三句半有其自身的特点和要求，如不按其要求和规律去写，其演出效果就会受到很大的影响。它对句式，字数，押韵等都有要求。如果写出来的作品不符合要求，那就不是三句半了。三句半的作者脑里要清楚一个问题，就是：你要写的作品是用来表演的，而不是给人读的，所以用词不能生僻。三句半不仅要押韵，而且要求很严。具体来说就是：

一、

二、四句必须押韵，“一韵到底”，是把写诗歌或快板的押韵方法用到三句半中了。三句半不仅要押韵，而且要“同调”，即押韵的字不仅要韵母相同，而且音调也要相同，但第三句的音调不能与其他句相同，只有这样，观众听起来才会感到和谐悦耳。在实际创作中，最费脑筋的就是这个“半句”。常常因找不到合适的“半句”而不得不放弃前面好不容易想出来的三句。所以有时就先确定最后的“半句”，然后再写前面的三句。 “押韵”不像有人想的那样难，但也绝非像有些人想的那样简单。要掌握押韵，最好能熟悉“十三辙”的知识，有兴趣的人可以找这方面的书看一下，这里就不讲了。这里强调一点，押韵不是只要韵母相同就可以了，其声母必须不同，换句话说，不能用“同音字”押韵，更不能用相同的字。韵母不完全相同的也可以押韵，如“iang”与“uang”“ing”与“ong”。韵母相同也不一定能押韵，如zhi与li，前者是整体认读音节。有些人以为，既然是“半句”，其字数就是前面每句的一半，这种望文生义的思维方式是最要不得的。三句半的“半句”绝不是其他句子的一半，而是要少于一半，只有这样，才能使人明显感觉到“半句”。很多人写的三句半的“半句”中，有不少是三个字或四个字，甚至有五个字的，这样根本无法体现三句半的灵魂──“半句”。为了突出三句半的特点，给观众一个“新鲜、奇特”或“诙谐”的效果，三句半的“半句”应该以两个字为主，当然也可以用一个字，但不容易表达需要的思想。如果用两个字找不出合适的词（韵母和音调都受控于前2句，的确很难），也可以用三个字，但应尽量少用。至于四个字和更多的字数是必须避免的。“儿化”音中“儿”不算字数。如“没门儿”算两个字前三句的字数要求不是很严格，一般以七字为主，也可以是五字或六字，超过七字的最好不用。少于五字也是不行的。每段的字数可以不同，但同一段的前三句的字数应该相同。只有这样，观众听到最后一句时，才会感到新鲜奇特。如果前面几句的字数多少不一，观众感受到的只是字数的变化，而不会感受到“半句”，也就不是三句半了。除前面说的外，三句半和诗歌一样，也有“句式”和“平仄”等要求。换句话说，不是每句的字数相同就可以，必须符合一定的句式才行。如“我们还没有吃饭，抓时间快把活干”虽然都是七个字，但不能用在三句半中。七字的句式一般有2种：“二二二一”及“二二一二”，六字的句式“二二二”其他句式都不行。最好能考虑一下“平仄”，懂格律诗的人容易掌握，一般人比较难掌握，一般只要注意每句词的音调有所变化就行了。如果都是同一音调，听起来就不舒服。这里讲的是创作三句半的基本要领。只有熟练的掌握了这些要领，并下一番功夫，才可能写出好的三句半。有位昂宿星囤朋友留言相和—— 锣鼓鞭炮震天响，几个光棍闹婚场，没有老婆怎么办，抢！我哈哈一笑，回了一段三句半—— 抢了新娘进睹场，谁赢谁把艳福享，新郎领来大盖帽，绑！昂宿星囤朋友也哈哈一笑，接道—— 借你仨胆不敢绑，都知俺爹在官场，吃喝嫖赌谁敢管，狂！山那边又回两段—— 官场最怕练武场，黑派老大名声响，把这小妞抬回去，赏！对准老大猛一晃，治服团伙没过晌，英雄救美怎么谢，奖！