动画秒速5厘米

[熬过3厘米，才能收获30厘米]刷热门微博时，偶然看到一段话觉得很有感触，那段话讲的是竹子用了4年的时间仅仅长了3cm，但从第五年开始却以每天30cm的速度疯狂的生长，仅仅用了六周的时间就长到了15米，因为在前面...+阅读

《秒速5厘米》（秒速5センチメートル，副标题 a chain of short stories about their distance）是日本导演新海诚于2007年发布的动画电影。

在2007年亚洲太平洋电影奖中获得「Best Animated Feature Film」（最佳长篇动画电影奖）：《秒速5厘米》是把一个少年做为轴线来描绘的独立的三部连续短篇动画。时代从1990年代后半到现代的日本，故事发生的地点随着少年的人生的旅程而沿着东京和其它几个地方变迁。作品中没有时下大多数动画中都出现的时髦的SF元素，也鲜有跌宕起伏的情节（言下之意新海诚将抛弃《星之声》中的SF元素，以及《云彼》中扣人心弦的叙事风格）。我们只是尽量坚持实地取景，真实的表现生活。尽管缺少了波澜和戏剧性场面，但作品中同样装满了世间的各种滋味以及生活的美丽。用胶片记录下这些实实在在的场景，使影片看起来就像日常生活般贴近现实。

诚如新海诚在几个月以来的日记中所透露的那样，《秒速5厘米》是一部完全写实的作品，一改他前两部成功之作的路线，摒弃了所有SF元素。似乎逐步回归到早期的《她和她的猫》所包含的生活化的路线。简单来说，影片建立在日常生活之上，以表现人与人心灵间的差距为主题，充满了爱和内涵

整部影片分为：描写了贵树与明里相会之日的《樱花抄》、以及随后贵树以第三人称来讲述的《宇航员》、然后就是切取他们灵魂中彷徨的影片同名作《秒速5厘米》。

从自己的角度看世界

角度的不同，决定了看到的不同。

杨德昌的电影《一一》里，八岁的洋洋对爸爸说，“你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是他拿起相机，开始拍下每个人的背面并拿给他们看。因为他知道，每个人都是看不清自己背面的。可对于他来说，背面是人的另一个真相，而它如果永远隐藏在人的身后，我们也就永远只能“以偏概全”。就像杨德昌所说的，“这个时代，没人知道自己想要什么，得你去告诉他要什么。”整个故事展现的其实就是人与自己的关系，只不过杨德昌选取了一个“背面”的角度，令这个主题预示了整部电影伍尔芙般内隐的叙述氛围。

在《诞生》这本书中，姜文叙述了《阳光灿烂的日子》历时两年多的拍摄过程，他说虽然是第一次执导，但尤其让他感觉不怵的是拥有顾长卫这样的亚洲一流摄像师，在这个前提下，最让姜文感兴趣的是怎样找到最适合讲述故事的镜头语言，因为人的眼睛长在头上，怎样才能把人的眼睛从头上移到手上，或者其他什么地方。于是，“……换个角度，比如说马小军钻床底下去，摄影机“咣叽”就下去了；他从十米跳台上跳下来，摄影机“咕咚”就掉水里去了。因为人的眼睛是长在鼻子两侧的，人在看东西时其实是受到了限制，我想把眼睛的位置挪到手上或挪到脚上，这会使观众获得电影的满足感。”——我喜欢姜文在电影里安排的这种非常独特的视角，在姜文的另一部电影《鬼子来了》的结尾，他同样采用了这一手法。而在《阳光灿烂的日子》中，你好像总会忽然潜入电影角色的意识里，你透过马小军的眼睛观察外部的一切，一起踩着阳光诗意地游荡在屋顶。

在我看过的电影中，最有趣的是王家卫电影中那些大量的肩扛式摄影和逆光里的广角镜头，镜头的非线性因此往往只能用独白来整理，王家卫的很多电影因此“营造出强烈的疏离效果”，只能用凌乱和偏狭的视角来解释人的宿命，在《阿飞正传》中，旭仔始终寻找的母亲在最后都没有出现具体的模样，《东邪西毒》中，欧阳锋循循善诱地游说一个客人买凶，也从头到尾都没有在镜头里交待这个人的面貌。这些令人困惑的盲点，也让王家卫的电影在虚空中往往显得百转千回，而王家卫的摄影师杜可风喜欢买醉，醉眼看花，角度当然不同。相反，因为叙述理念与表现内容，电影巨匠小津安二郎最为人乐道的，是因为他视角始终是平实的，好似一池湖水般安静。所以他的分镜永远缜密、经济，电影里的人物与镜头也始终是平行的，在拍演员坐在榻榻米上交谈的戏时，摄影机往往几乎紧贴地面，最多不高于地面几十公分的位置上进行拍摄，让人感觉你好像也坐在榻榻米上与原节子、笠智众近在咫尺地促膝闲话似的。不过，看似容易，这样安稳的视角实际却不容易拍摄，小津的第一位摄影师茂原英雄就因为经年把肚子帖在冰凉的地板上而把身体弄坏了，后来的厚田雄春也不幸得了腰椎劳损。记得有人曾生动地把小津的这种角度叫做“榻榻米角度”。而小津说过这样一句话：“我拍不出来的电影只有两部，那是沟口的《祗园姊妹》，和成濑的《浮云》。”

综合起来说，也正是人所在的角度，决定了审美的所在。和这种美相比，有时甚至连意识的取向都要退却。楚浮曾经给阿佳尼写信说：“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围。你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部故事片相媲美。”日剧《美丽人生》中，常盘贵子是下肢瘫痪需要用轮椅才能行动的图书馆管理员，木村拓哉是骑着雅马哈tw200穿梭在大街小巷的发型设计师，起初的相识就有误会，其中更夹杂着隔阂。偏偏有一幕是常盘贵子与木村拓哉一起在天桥上，俯瞰熙熙攘攘的车流与人群在夜色中。木村突然蹲了下来，让自己的身体与轮椅一般的高度，说：我好想知道从你的角度看世界是什么样子的。于是，像所有的爱情故事一样，看似两个不能并轨的世界，就这样忽然产生最令人心悸的交集

为什么称霍金是外星人

霍金认为外星人存在的理由非常简单。他指出，宇宙有1000亿个星系，每个星系含有数亿颗恒星。宇宙如此之大，地球不可能是唯一拥有生命的星球。他说：“我从数学的逻辑来思考，只是这些数字就可以极其合理地考虑外星人的存在。我们真正的挑战是弄清楚外星生命长什么样子。”

他认为，大部分地外生物等同于相当长时间里主宰地球的细菌或者简单生物。“探索频道”纪录片的一个画面显示，一个其他星球的崖面，成群的两条腿食草动物在吃草，并遭致很多会飞的黄色蜥蜴状食肉动物捕猎。另一画面显示，木卫二厚厚冰层下的海洋中，发光动物成群结队。

虽然这类场景是构想出来的，但霍金用它们说明一个重点：少数生命形式可能是智能化的，但他们对人类是一种威胁，霍金相信，与这些生命进行接触对人类来说结果将是灾难性的。他认为，外星人可能会袭击地球掠夺地球上的资源，然后扬长而去，他说：“我们看看自己就知道智能生命是如何发展到无法自给自足的地步了。我设想他们应该是坐着大型飞船来到我们星球，不过由于长途旅行，他们已经耗尽了起飞时所带的资源。他们可能已经成为流浪者，伺机征服并殖民他们能够抵达的任何星球。”

他的结论是设法与外星人接触“有点冒险”。他说：“如果外星人来拜访我们，我认为那么其结果就和当年哥伦布到达美洲大陆差不多，美洲的土著居民深受其害。”这部纪录片的完成标志着霍金取得一大成功，现年68岁的霍金因运动神经疾病变得瘫痪，沟通的能力极其受限。他和他的制作团队为这一节目筹划了 3年，期间，他曾坚持重新改写剧本和监测摄制过程。“探索”频道的执行制作人约翰·史密森说：“他想要制作一个能令普通观众和科学家感兴趣的节目，那是一份艰难的工作，其中很多概念非常复杂。”

霍金之前就曾表示存在外星人的可能性，他的观点一直通过一系列科学突破阐明，如这一发现，自1995年以来，人类已发现450多个围绕遥远恒星轨道运动的行星，这表明行星是一个常见现象。现在，天文学家发现的所有新行星都比地球大得多，但只是因为用来探测它们的望远镜不足以敏感到探测这类距离的和地球一样大的天体。另外一项突破是科学家发现地球生命已证明可居住在它的大部分极端环境。科学家推断，如果生命能在极端环境下生存和发展，那么可能没有不可能生存的地方。霍金对外星人的理解得到了很多其他科学家的支持。最近在他的英国广播公司系列片《太阳系奇迹》中，布莱恩·考克斯教授对他的这一理论表示支持，考克斯认为，火星、木卫二和土卫六可能是值得探究的地方。

同样，英国皇家天文学家洛德·里斯今年早些时候警告，人类可能难以理解外星人。他说：“我估计，生命和智能生命以我们无法想象的形式存在于其他地方。就像黑猩猩无法理解量子论一样，可能存在我们想象不到的现实。”