古代宋词有哪些章法

[宋词豪放派代表人物有哪些]王安石王安石，字介甫，晚号半山，小字獾郎，封荆国公，世人又称王荆公，世称临川先生。抚州临川人（现为抚州东乡县上池里阳村人），汉族。北宋杰出的政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋古...+阅读

古代宋词有哪些章法

古代宋词的固定的格式一字句的平仄

（1）多是虚字，如：“难”、“故”、“但”、“正”、“又”、“渐”、 “更”、“甚”、“乍”、“尚”“况”、“且”、“方”、“纵”等。动词也有：“把”、“向”、“指”、“对”、“望”、“着”、 “看”、“念”、“叹”、“标”、“料”、“想”、“怅”、“恨”、 “怕”、“问”等。

（2）多是仄声，且多是去声。 ● 二字平仄

（1）平仄或（第一字平，第二字仄）如：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”

（2）平平式如：“年年.如社燕，飘流泊翰海，来寄修椽。” ● 三字句平仄

（1）平平仄如：“吹凉叶。”“人如削”、“凭闲久”

（2）平仄仄如：“佳丽地，南朝盛事准现？”“天且住”。

（3）仄平平如：“鬓微霜”“玉川迷，路东西。”

（4）仄仄仄如“似梦里，泪泪滴”

（5）仄平仄如“汉江侧，月弄仙人佩声” ● 四字句的平仄

（1）平平仄仄如：云南归雁、楼西飞雁仄仄平平如：楼锁轻烟、木落霜州

（2）仄平平仄——最普遍、常见（第三字必平）如：汉家陵阙、江山如画、天南游客

（3）平仄平仄——也是常见的如：遗踪何在、人在何处？枝上同宿

（4）平平仄平——也是常见的如：从今又添、云窗静掩 ● 五字句平仄

（1）五字律句平仄即五言律诗平仄仄仄平平仄如：垂杨系马，此地曾经别平平仄仄平如：塞外草先衰，江南雁到迟平平平仄仄如：玉阶空伫立仄仄仄平平如：独自莫凭阑

（2）五字拗句的常见现象平仄仄平仄如：明月几时有……起舞弄清影仄平平仄平如：有人楼上愁露华浓湿衣仄平平平仄如：有深深良愿望秦关何处 ● 六字句平仄

（1）仄仄平平仄仄如：莫厌悲歌笑语我欲乘风归去

（2）平平仄仄平平如：临分败笔题诗伤心千里江南

（3）仄仄仄平平仄如：晚雨未摧宫树转使客情如醉

（4）六字句常见的两种拗句仄平平仄平仄如：晚来无限萧瑟一时多少豪杰平平仄仄平仄如：西风万里无限关河梦断何处 ● 七字句平仄

（1）与七言律诗同平平仄仄平平仄如：平林默默烟如织，寒山一带伤心碧仄仄平平仄仄平如：断续寒飐断续风，纵使古条似旧垂仄仄平平平仄仄如：楚客欲呵瑶瑟怨，那上少年今在否平平仄仄仄平平如：岸花零落鹧鸪啼，小窗和雨梦梨花仄仄平平仄平仄（特殊格式）点点波间冷云照

（2）不合平仄常规的拗句仄平仄仄仄仄仄如：酒旗息鼓甚处市仄平平仄仄平仄如：露萤清夜照书卷 ● 八字句平仄

（1）一字和七字句组合仄|仄仄平平仄平仄如：度|绮燕流萤斗双语仄|平平仄仄仄平平如：故|将军饮罢夜归来

（2）二字句和六字句组合平仄|平平仄仄平仄如：应是|良辰美景虚设

（3）三字句和五字句组合平仄平|平平平平仄如：芳草郊|灯明闲凌泞 ● 九字句平仄

（1）三、六字句式平仄仄平仄|平仄平平平仄如：浪淘尽|千古风流人物仄平平|仄仄平平平仄如：又匆匆|过了清明时节

（2）六、三句式平仄仄仄仄平平仄|仄平平如：故国不堪回首|月明中仄仄仄平平仄|仄平平如：恰是一江春水|向东流

（1）六、五句式平仄仄平平仄平仄|平仄仄平平如：何人为写悲壮|吹角鼓城楼

（2）四、七句式平仄仄平仄仄|平仄平仄仄平平如：不应有恨|何事偏向别时圆作者：焰逐风飞 2005-9-12 18:44 回复此发言 --------------------------------------------------------------------------------

诗词格律问题

格律，分开来，格，律。格是指格式，就是说它有一定的格式限定，如五绝的格式就是一首四句，每句五个字。七律的格式是，一首八句，每句七个字，中间两联要对仗。而律，就是指的规律性的东西了：以四声为基础，将汉字分为平声字和仄声字，按一定规律排列起来。格和律合在一起就是把汉字按一定的格式，规律排在一起。当然这种说法只是一种形象的说法。其实诗词的格很好明白，律稍微要难一点，但是也不难。主要记得：

1，律步：每两个字一步。如七绝“仄仄平平仄仄平”每两字一步划开来就是仄仄/平平/仄仄/平。就像人走路，左脚一脚，右脚一脚才算上一步。

2，交替：一个律步连着一个律步必须是平仄错开的。这里主要看一步里的第二个字。人们常说“一三五不论，二四六分明”就是因为每步里的第二个字才是格律的关键。

3，律句：一首诗最基本的就要算句子了，五言律句的话只有两步半，七言三步半。这里主要要注意的是那个半步的，半步只有一个字，也就是平或仄。由于律句忌出现三平尾，所以当然最后一步是平平的时候，半步的字要为仄，反之则要为平。

4，拗句：这个是因为一三五不论，二四六分明产生的.比如：仄仄平平仄仄平这句来说，由于一三五不论，那么它可以写成中仄中平仄仄平。中代表可平可仄。那么例句就有：平仄平平仄仄平，仄仄仄平仄仄平（孤平忌），平仄平平仄仄平，平仄仄平仄仄平。这几种都是拗句。还有一些特殊的拗句，拗句的话是需要补救的。就不多说了，打字好累。

5，押韵：律诗，律绝，只能押平声。押韵的规律是奇数句不能押，偶数句押。首句可押可不押。

6，对粘：律诗中每两句为一联。那么，第一句和第二句第二四六位上的字的关系是相对的如：（七绝首句押韵）

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

看第一、二句的二四六位，叫联内相对。联与联之间的关系就是粘了：观察一下第二句和第三句二，四六位。

其实，格律只是浮云。重要的是“起、承、转、合。”四字决。真正做到这四个字，才是一首好诗。

见识有限，如有错，请指正，谢谢。

关于格律诗及词的写作问题

关于如何写格律诗词之我见（一）最近好多朋友让我谈淡关于写格律诗及词的一些看法，现初浅述之如下，与朋友们共同探讨，如有不当之处，还望方家及各位诗友斧正。写诗词无外乎四点，一是炼字，二是修辞，三为谐律。四为造境。谐律其实很容易，只要弄懂规则就可以了。比如格律诗，只要把握住“韵，声，粘，对，拗救…。”等一些基本规则既可。如果你一旦注明自己写的是格律诗“七绝，七律，五绝，五律”那么就必须遵其格律，不可以服从意境为由而借口任意出律。其实大到人生，小到游戏，都有规则，都有约束，但是在约束下不违反规则，照样能随心所欲，玩的快乐。有人说中国传统的格律诗即是“带着镣铐跳舞”的文字游戏，所以真的玩好既不易但也有趣、耐看。

格律诗词有自己的标准格式与变化规律。汉字是一字一形，一字一音，只有中国文字分四声，读来抑扬顿挫。四声分两大类即平和仄。诗中只有平仄交替才会产生音韵美，而这种音韵美，恰恰是产生与平仄的变化之中。大家知道中国的《易经》中分阴、阳两大类的爻，它们分别组合后即变化无穷，代表了天地间的万物。“道生一，一生二，二生三，三生万物。”周易正是用阴爻与阳爻才变化出丰富多彩的卦象，而交际舞却是用左右脚的变化才展现给人们蓬嚓嚓的优美舞步的。那么格律诗不也正是由平仄的变化才使其千百年来在文坛上久盛不衰吗！中国的近义，同义词很丰富，不是找不到相近词汇的。假如自己写的诗失粘，其它平仄又合律，难以改动，那么你就声明是“阳关体”好了。

如：王维的代表作《渭城曲》“渭城朝雨邑轻尘，客舍轻轻柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。” 在中唐以前人们最重视的是犯“孤平”对失粘失对并不看的很重要，如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是首很著名的诗，其中第一联“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”就失对。象这种失粘，失对的例子很多，如：柳宗元的《江雪》，孟浩然的《春晓》李白的《静夜思》等，但不能称之为格律诗，只能称“乐府诗”“古绝”“古风”。当然不是格律诗不等于不是好诗，但挂羊头卖狗肉是要不得的。添词要照谱添，一个是平韵，一个是仄韵（包括入声韵），另一个就是换韵，换韵有三种， 1；“平仄通叶格”既换韵不换部，如，《西江月》、《蝶恋花》、……等。

2；“平仄转换格”既换韵又换部。如，《清平乐》、《调笑令》、……等。 3；“平仄错叶格”既换韵后又回到原部。如《相见欢》、《诉衷情》……等。最近我有个朋友也乘兴照词谱添了些词，但却不守律。还自称：不在乎格律，有好的意境可以放弃格律…云云。我说；你既然选中了这个词牌，就必须遵守规矩，否则你去写自度曲，自由诗好了，为什么还冠以词牌名呢？比如《满江红》这首词本应是以“入声”为韵的，如岳飞的《满江红》其韵脚为“歇，烈，月，切，雪，缺”等都是入声。我这朋友坚持偏要用仄声。《清平乐》，本来是换韵又换部的，他却用平仄同部。我逗他说：那你只能是孤芳自赏了。其实这些规则一旦弄懂，写诗添词会很容易的。但真正一首好诗词，并非遵律就为佳，“律诗只论平仄，终生不得入门”。

重要的是能表达出一种美好的意境与令人回味无穷的佳句来。有的人一生写诗词上千首，如果有几首那怕是一首传世，那也足矣。如宋时的苏麟当时是浙江杭州巡检，他看到当时范仲淹周围人都巴结范而写首著名句子，“近水楼台先得月，向阳花木早逢春。”而流传千古。他一生也仅写这首。与贺知章齐名号称“吴中四士”的张若虚在《全唐诗》中也仅存两首，但一首“春江花月夜”却让世人皆知。所以，对初入诗词门的朋友，当然不要为什么清规戒律所难住，就象喜欢踢足球的人，首先弄懂什么叫“越位”（如诗词中的出律）什么叫合理冲撞（如诗词中的拗救）等…。一旦这些规章懂了，最后的目的是进球（如诗词中的佳作）。写诗前首先要谋篇布局，律绝也讲究“起，承，转，合”，也就是要“平起，顺承，跳转，妙合。

”这样一首诗出来才会有味。有好多朋友喜欢写景，写景要言情，铭志。而不单单是为写景而写景，当然也有纯写景物的，也有不讲起承转合而成千古名诗的，如杜甫的；两个黄鹂鸣翠枊，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。这首诗虽说是全都写景，也没什么转合，但也不失为一首好诗，就象四幅画一样，承现在读者眼前。可是，它照比杜牧的《赤壁》折戟尘沙铁木销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。比起来就逊色多了。杜牧在此诗中前两句，通过一件旧兵器的发现，一件小事的描述，让人没感觉到与赤壁有什么关系，而在第三句中突然一转，假如东风不给与周瑜取胜的天机，恐怕他的爱妻小乔，早己为曹操所获了。作者就发现一件前朝旧兵器，而联想到赤壁大战一件大事。

读起来让人浮想联翩，回味无穷。假如我们要写《赤壁》的话，肯定会把赤壁大战写得如何壮观，场景何等宏大…但效果可想而知了。所以，我等也写不出这样留传千古的杰作的。在诗词创作中，意象塑造是最为重要的。意为立意，象为结象。意为作者的主观思...

写词有怎么样的规则

词与格律诗在用韵和平仄上既有联系又有区别。我们来简单地了解一下其中的基本知识。在韵位上，近体诗的韵位是固定的，即逢双句的末一字必须用韵，单句（首句用韵与否两可）不用韵。词的韵味，就每首词来说都有相对固定的位置和要求，但从总体上来说，它千变万化，并无统一的模式。有句句都用韵的，如《渔家傲》；有隔句用韵的，如《江南春》；有每三句用一次韵的，如《永遇乐》；而大多数词的韵位是不规则的。 △用韵声调。在用韵的声调上，近体诗的规则是必须用平韵的。词的用韵声调则复杂得多。它既有常用平韵的，如《望江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》等；也有常用仄韵的，如《忆秦娥》、《点绛唇》、《如梦令》等；还有用平韵或仄韵都可以的，如《满江红》、《永遇乐》等。

此外，词在叠韵、转韵、平仄韵通押方面还有一些讲究。 △律句。词在平仄上与近体诗的关系更加密切，它基本上用的是律句。最明显的律句是七言律句和五言律句，如《浣溪沙》四十二字，就是由六个律句组成的；《菩萨蛮》八句，由两个七言律句和六个五言律句组成。律句的特点是节拍（句子中逢双的字和句末一字）上的字，除句末一字外，都平仄交错使用。如果句子违反平仄交错使用的规则，那就不是律句，而是拗句。词句虽然长短参差不齐，但律句的规则是普遍适用的。稍为不同的是词有特种律句，主要指比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”，而特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”，而特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。

△拗句。除律句与近体诗一样外，词也有拗句。《词谱·凡例》说“词有拗句，尤关音律”，可见它的重要作用。如苏轼《念奴娇》上下两阕的结句是“一时多少豪杰”、“一樽还酹江月”，都作“仄平平仄平仄”，前人说此格是“铁板一定”，不可擅更。拗句是词的平仄规则之一。总之一要注意平仄，二要注意意境小令以意境胜，长调因章法优. 不知你的古文功底如何，要想写词先学好古文