我不想明白为什么沙威不肯放过冉阿让白日焰火影评

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冷爱文/梦里诗书电影《白日焰火》映后予我最直观的一个感觉就是“冷”，这种“冷”无关于哈尔滨的冰雪，却比哈尔滨的冬日更能“冷＂的直击心灵，如果说99%的电影是以唯美的热恋来展现爱的温度，那么《白日焰火》则是罕见的那1%零下的冷爱。这是一部带有浓厚黑色电影色彩下的电影，《白日焰火》讲述了一起扑朔迷离的过失杀人案，电影跨服十余年，做着一个局，紧密的故事衔接，电影中的每个人都是这局中人，充斥着被过去的羁绊，背负着一种压抑的宿命，以此折射着一个略带极端的犯罪舞弊丛生底层社会的众生像，而桂纶镁饰演的吴志贞与廖凡饰演的张自力的爱情故事，便是一种夹杂了太多的爱，吴志贞这个角色定位在电影中虽然是整个案件的根源，但在我眼中其实她同样是这起事件的受难者，因为还不起洗坏貂衣的钱，受人胁迫遭到强奸，从而反抗误杀人的她，犹如这部电影最精妙一个部件，在电影最后才叙叙道出这事件的真相，可是这时的张自力作为一名因此案负伤的退役警察，在最后得知真相却不得不揭发吴志贞，爱情与正义，这二者本在无数电影中相辅相成的元素，在这部电影中却变为了一个绝对的矛盾点在最后爆发，这令人倍感冰冷的爱，更是一种对法律，人性，爱情三者的沉思与探寻。

电影一直在着力与一种阴郁的基调，黑色电影在当下的电影潮流中是颇为罕见的，这可能在于该片是一部难得可贵的独立电影佳作，商业电影不可能做这样的冒险，且这部电影最终借金熊奖的名头都被几度删改，才得以上映引起关注，作为商业电影的投资方他们宁愿拍一部大牌云集的傻缺闹剧，也不会讲荷包中的一分钱钱投入这种高风险的电影里，而唯有“独立电影”能做到，他彰显着导演一种对电影的热爱与挚诚，正如著名独立导演南希·萨瓦卡说到的那样：“独立电影实际上是一种思维方式，我曾经以为它最大的特点是资金的来源问题，而我现在清楚地意识到它的界定有关于你讲述故事的思想方法和个性视角。

”在电影《白日焰火》中所展现的冷爱正是这种独具思想和视角之作，这或许就是《白日焰火》如同一匹黑马问鼎金熊的因由，该片的成功是中国独立电影这一中国电影新产物发展的一块难得的里程牌。《白日焰火》的结尾最终将镜头定焦与缓缓驶离开坐的囚车中吴志贞看着张自力为其燃放的一场白日燃火里，这是一种对警察与罪犯二者间注定悲剧畸爱的升华，但这场在平日的白天里中毫无魅力可言的烟火，在电影中的却是这般美丽，这种美并非源于视觉，而是心灵，冷爱，也可以如此动人。...