中国工笔画的艺术格调论文

[工笔重彩人物画艺术创新研究论文]一、工笔重彩人物画是中国画最古老的一门画种。目前所知工笔人物画在战国时期就已出现，汉代出现了真正意义上赋色浓丽厚重的工笔重彩人物画，距今已有两千多年的历史。工笔重彩...+阅读

格调对于中国画来说是至关重要的，它是衡量一幅作品艺术价值的重要标准，体现着作者的艺术造诣、学识修养和审美追求的品位。

作品的格调高，即为高雅，反之则为低俗。绘画作品高格调的追求，是作者思想境界的升华。只有不为物欲所驱，方能在胸中生成清静情怀，在画面上进入表里俱澄澈之妙境。

历代都视高逸之品为高格调。然而历代的发展也使逸品带有清冷之意。唐，宋时期，逸字并非是冷的，而是一种自然，甚至是一种热。自然和热姑且称之为热逸。热逸和冷逸结合而为一，这才是中国画尤其是工笔人物画高格调的全部面貌。唐代是工笔人物画高格调的典型。唐代是中国绘画的高峰期，工笔人物画是主体，而工笔仕女画又是人物画中的佼佼者，以大气松快的线描和暖色系为主要基调，大度而热烈。在这种线色系统中没有火气、燥气，是一种新鲜而清丽的线色组合，尤其在色彩运用中，无论是饱和色还是调合的灰色都给人以劲健的力度，色彩在热度中依然有着雅致。

这种健而雅的线色组合既温馨可人又超凡脱俗，是当然的高格调。唐代张彦远在《历代名画记》中说此时的绘画风格是焕烂而求备，热雅是唐代绘画的重要特征，热雅是一种高逸。

南朝梁元帝萧绎在《山水松石格》中提出格高而思逸，唐代朱景玄在《唐朝名画录》中提出上、中、下三品之外，又有不拘常法的逸品；张彦远在《历代名画记》中提出自然、神、妙、精、谨细，其中的自然者为上品之上，相当于逸品。宋代黄休复在《益州名画录》中提出逸、神、妙、能四格，其逸格之义是：画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘。笔简形具，得之自然。莫可楷模，出于意表。故目之曰逸格尔。

考逸字之义，《说文》：逸，失也。从辵、兔。兔谩訑善逃也。(辵音啜)，《说文》：辵，乍行乍止也，《六书故人九》辵，循道疾行也。《左传桓公八年》中有逃逸之意：随师败绩，随候逸。《国语晋语五》有奔跑之意：马逸不能止。《三国志蜀志诸葛亮传》有超绝之意：亮少有逸群之才。《尚书无逸》有闲适之意：生则逸，不知稼穑之艰难。《尚书大禹谟》有：罔迈于逸，罔淫于乐。孔颖达疏：逸为纵体。以上可以看出，逸的意思主要是动，不一般，从心所欲，进而就是自然而然，超凡脱俗，这样就和绘画标准中的逸有了联系。

从张彦远和黄休复的标准来看，逸格是神格的最高层面的精华，神格是逸格的顶端支撑。逸格与神格有时交混在一起，不是截然分开的。宋代苏轼在《书蒲永升画后》中记载唐代画家孙位画水尽水之变，号称神逸，神和逸二字是并用的。明代董其昌在《画旨》中说：画家以神品为宗极，又有以逸品加于神品之上者，日出于自然而后神也。此诚笃论，恐护短者窜入其中。士大夫当穷工极妍，师友造化，能为摩诘而后为王洽之泼墨，能为营丘而后为二米之云山。

乃足关画师之口，而供赏音之耳目。足见最为推崇士大夫画、并有精工之极一派画殊不可习，因其术亦近苦矣言论的董其昌，也认为神品为宗极，丝毫没有小瞧之意。明代高濂在《燕闲清赏笺．论画》中说：唐人主画，庄重律严，不求工巧而自多妙处，思所不及。后人之画，刻意工巧，而物趣悉到，殊乏唐人天趣混成。余自唐人画中赏其神具画前，故画成神足。这也就是说，逸和神是不可分开的一对范畴。虽然明代唐志契在《绘事微言》中提出了清逸，有雅逸，有俊逸，有隐逸，有沉逸五种偏冷的逸，但是我们从唐代朱景玄，张彦远和宋代黄休复三家的逸中感受到的多是超脱和自然之意：朱景玄的逸品三人王墨、李灵省、张志和，王墨用泼墨画山水。应手随意，倏若造化。

辛灵省则画山水竹树，皆一点一抹，便得其象，物势皆出自然。张彦远相当于逸的自然品是，夫失于自然而后神，失于神而后妙，失于妙而后精，精之为病也，而成谨细。自然者为上品之上黄休复的逸格是：拙规矩干方圆，鄙精研于彩绘。

笔简形具，得之自然。莫可楷模，出于意表。故目之曰逸格尔。

在论到逸格的唯一画家孙位时，说他性情疏野，襟抱超然，天王部众，人鬼相杂，鹰犬之类，皆三五笔而成。我们从这三家中不难看出是儒道两家思想交织在一起的，此时没有强调道家的静气而是强调自然和动，我们更能感受到汉代儒家思想笼罩下的绘画面貌热力感强的意味。

从唐以前的工笔人物画实迹看，可以说线色基调上是热系统，如汉代帛画大红大绿透着热感：顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴图》、《列女仁智传》等色彩虽然不多。但暖绢的背景使得这些画也呈热貌。只是唐代之后才逐渐偏冷，如五代以顾闳中《韩熙载夜宴图》为代表的绘画虽在色彩上更加丰富，但冷色运用的面积很多，和唐代的绘画相比总体倾向偏于清丽，之后的绘画色彩倾向基本如此。清代的大画家兼理论家恽南田在《南田画跋》中对逸从热变冷的过程作了描述：不落畦径，谓之士气；不入时趋，谓之逸格。其创制风流，昉(始起之意)于二米，盛于元季。泛滥明初，称其笔墨，则以逸宕为上，咀其风味，则以幽淡为工，虽离方遁圆，而极妍尽态，故荡以孤弦，和以太羹，憩于闽风之上，泳于泬寥之野，斯可想其神趣也。

随着唐代以后山水画的整体崛起，逸品也由评人物画转到了评山水画。宋代米芾在《画史》中说：董源平淡天真多。唐无此品，在毕宏上。近世神品。格高无与比也。苏东坡则提倡萧散简远，妙在笔画之外。元代的大画家赵孟頫提倡复古，但元代的钱选、黄公望，王蒙，倪璜、吴历等还是继承了这种士气的审美观和绘画风格。被认为逸品代表画家的倪瓒说：仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。把笔简形具的文人画推向了顶点。及至清代，障南田在《南田画跋》中所形容逸品其意难言之矣，殆如卢敖之游太清，列子之御冷风也。此时文人超凡脱俗观念中带有清冷之意的逸品为首，神、妙、能居次的排列法已经被确立起来，对整个绘画的格调尤其是工笔画格调偏于冷逸的影响至今，而使工笔画表现当今火热而异彩纷呈的生活有不便之处。

我们当今应深层次地探索工笔画的历史原生态，更本质地理解这一民族传统文化载体中的丰富内涵，更准确地把握绘画本体的发展，进而，面对当今火热而丰富多彩的生活能够大胆追求、放手表现。中国工笔画的艺术格调论文