百鸟朝凤听音想象作文

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百鸟朝凤听音想象作文

传说古代，凤凰并不是百鸟之王，也不是鸟类中最漂亮的，它只不过是一只全身披着白毛的大鸟。由于它的样子丑陋，常常被百鸟讥笑，尽管它的歌喉独一无二，可鸟儿们仍不肯接受它，特别是当时最漂亮的孔雀，更是看不起它。

凤凰并不因为别人嫌弃自己而悲哀，每天都快乐地劳动着，把山上的野果、山楂都藏在自己的山洞里，又去捕捉虫子，把虫子啄死，也堆积在山洞中，每天都在重复，从不间断，鸟儿不理解它的做法，常常讽刺它：“堆这么多果子，早晚要腐烂，到头来，还不是白忙一场。”太阳鸟自作聪明地说道：“我看它不但是个丑八怪，还是一个大傻瓜。”麻雀在一边附和着，有时，凤凰真的有些生气，想啄几下它们，不过它还是忍住了，因为它不想伤害同族。

过了几年，凤凰所居住的森林迎来了一次大旱灾，树林大片枯萎，鸟儿们不是饿死就是渴死，再不就是热死，孔雀家有积年存粮，大米、小虫都被放在真空罐里，不会坏，所有鸟儿都去向它救助，可孔雀说：“我的食物还不够我吃呢！”这时，凤凰把大家请到了它自己的山洞中，拿出自己的食物给它们吃，百鸟吃得很欢，可一见凤凰呢？只吃了两只小毛毛虫和一个山楂，然后又和几只身强力壮的大雁去很远的地方挑水、找食物，然后背回来，每次都是凤凰背得最多，吃得最少，可从不喊苦叫累，任劳任怨。

终于，大旱灾过去了，凤凰送走了所有的鸟儿，然后回到洞中吃饱了肚子，躺在床上想休息一会儿，忽然，外面响起了美妙的音乐，它打开门，只见百鸟带着上帝来到了它家门前，上帝认为凤凰心地善良，宽宏大度，便封凤凰为百鸟之王，百鸟也拔下自己身上最漂亮的一根羽毛，粘在它身上，凤凰一下成为了最漂亮的鸟。

豆瓣昨日头条那个关于写百鸟朝凤影评的日记

百鸟朝凤 | 消逝中的坚守

最近因为朋友的谈论关注了《百鸟朝凤》这个电影，去看了之后觉得这是一部没有大悲大喜却平淡真实到让人落泪的电影，大概现实的力量是最让人无可抗拒的。

最开始了解这个电影觉得应该算是一部小众电影，当知道它“火”的原因是因为类似吴天明导演遗作、制片方跪求影院排片这些话题，不免觉得有些许悲凉，不过因为如此让更多人原因去关注这个影片，也不算个太坏的事。

整个影片讲述的是唢呐匠的故事，唢呐这种久远的民间艺术，不止于娱乐，还在于红白事。而“百鸟朝凤”这只曲子只能用于白事，且只有德高望重的人才能受的起。

这个故事围绕新老两代唢呐艺人为了信念的坚守所产生的真挚情感，由拜师学艺开始，随着时代更迭，述尽这门匠活的兴衰。虽然这种题材的故事，或许一开头已经能猜出结局，可是跟着情节一路走下来，心中还是免不了触动与惋惜。

我向来很崇尚匠人，那种一生坚守一件事的信念实在撼动人心，至少对我而言是如此。正如影片里面，焦三爷说的，这些东西是做给自己的，无关其他，这种简单的纯粹实在太耀眼，如此这般夫复何求。

每每说到这些匠活，最无奈的便是传承。因为不知道是时代变更让这些原本重要的东西变得没有意义，还是快节奏的浮躁让人担不起这份坚守...

在影片里，最大的剧情冲突在于时代和人意识的转变，洋乐对抗传统。看着当初的引以为豪的匠人们纷纷退场，除了惋惜的无力感，好像实在没有其他。时间的力量就是这么平淡却深入骨髓，时代的巨轮悄无声息间就能碾碎了太多。

若说不适应时代的东西终将被遗忘未免显得太悲凉；若说这些传统民俗必须坚守，又显得太强人所难，毕竟现在看来绝大多数人是做不到的。守得住内心，耐得住寂寞，扛得了时间，或许仅有强大的内心都不足以支撑。

不知道时代的巨轮终将驶向何方，不知道这些匠活会不会依旧这么悄无声息的被岁月带走封锁在尘埃之中，但我依然尊重而崇尚这份匠人的情怀，也始终相信有些东西是值得穷其一生去坚守的。

To be continued.

喜欢看百鸟朝凤这个神话故事的理由

百鸟朝凤：很久很久以前，凤凰只是一只很不起眼的小鸟，羽毛也很平常，丝毫不象传说中的那般光彩夺目。但它有一个优点：它很勤劳，不像别的鸟那样吃饱了就知道玩，而是从早到晚忙个不停，将别的鸟扔掉的果实都一颗一颗捡起来，收藏在洞里。有一年，森林大旱。鸟儿们觅不到食物，都饿得头昏眼花，快支撑不下去了。这时，凤凰急忙打开山洞，把自己多年积存下来的干果和草籽拿出来分给大家，和大家共渡难关。旱灾过后，为了感谢凤凰的救命之恩，鸟儿们都从自己身上选了一根最漂亮的羽毛拔下来，制成了一件光彩耀眼的百鸟衣献给凤凰，并一致推举它为鸟王。以后，每逢凤凰生日之时，四面八方的鸟儿都会飞来向凤凰表示祝贺，这就是百鸟朝凤。出处：宋·李昉等《太平御览》九百一十五卷引《唐书》：“海州言凤见于城上，群鸟数百随之，东北飞向苍梧山。

”《唐书》曰：武德九年，海州言凤见于城上，群鸟数百随之，东北飞向苍梧山。又曰：太宗时，莒州凤皇二见，群鸟随之。其声若八音之奏。——宋·李昉等《太平御览.卷九百一十五 ◎羽族部二》百鸟朝凤[bǎi niǎo cháo fèng]：朝：朝见；凤：凤凰，古代汉族神话传说中的鸟王。旧时喻指君主圣明而天下依附，后也比喻德高望重者众望所归。例句：那些玉斝中的长春露酒也都由站在身边侍候的宫女接过去倾入一只绘着百鸟朝凤的大瓷缸中。 ★姚雪垠《李自成》第二卷第三十一章...

如何评价电影百鸟朝凤

《百鸟朝凤》作为中国老一辈导演吴天明的遗作，它令人看到了中国电影一种久违的质朴与纯粹，关于民族文化传承的眷恋构筑了电影的脉络，一曲唢呐所吹响的不仅是对逝者的挽歌，更是对中国文化和本不该没落匠人精神的坚守。电影以唢呐班子的传承为主线，在此中所融入质朴的师徒，父子，兄弟间的情愫，形成了其情感真挚的张力所在，而以红白喜事为生的唢呐吹奏中，《百鸟朝凤》正是为尊贵的逝者最高的礼赞，也是真正的唢呐高手放能胜任的高难度曲章，而这一能堪为“尊贵”的定义，在电影中并不是权利与财富的象征，而是代表着为民无私的精神，这种价值观或许在当下已然某些人所不耻，但自觉对浮躁的中国电影是如此的弥足珍贵，亦缔结出了这部作品最为动人于心的内在。

对一座小镇为背景的聚焦，《百鸟朝凤》所挥之不去的是一股厚重的乡土气息，它就是一场属于普通百姓朴实无华的故事，却又极具真实的展现出了现代社会中传统文化所陷入的窘境，同时也呈现出了身为传承者所面临的困局，犹令人印象深刻的是电影中请了唢呐班子也请了西洋乐队办喜事的对垒，而一图新鲜的听众自然靠向了西洋乐队，电影透过这种巧妙的矛盾构思，一面道出了唢呐人的坚守，一面将传统文化的继承为人以沉思，正是诸多这样在平淡中的矛盾，在日常中观念的传递，使电影毫无矫揉造作的在一部真正属于大众的电影中勾勒出了深刻的内在纵深。纵观吴天明的《人生》《老井》《变脸》等等力作，无一不是将朴实的中国人文风貌融入到光影的艺术美学，对于这部吴导最后的遗作，电影中身为人师的焦三爷就仿若是吴天明自已，《百鸟朝凤》从表现上看吹的是唢呐，但实则是吴导对中国电影能坚守自我的寄望，如今的电影虽然多了，但有多少只是滥竽充数的无为庸作，在这些电影中再也看不到哪怕一丝的价值可言，只觉令人如坐针毡，《百鸟朝凤》就像是面对西方乐队所昂扬吹响的唢呐，中国电影唯有坚守自已的文化定力，才是真正的中国电影。

“唢呐不是吹给别人听的，是吹给自己听的”斯人虽已矣，余音犹在耳，一曲唢呐所彰显的匠人之心，多么期望日后还能看到这样的匠人之作。...