徐悲鸿画马的故事

[描写马的古诗]描写马的古诗 1、《病马》唐·杜甫乘尔亦已久，天寒关塞深。尘中老尽力，岁晚病伤心。毛骨岂殊众，驯良犹至今。物微意不浅，感动一沉吟。 2、《十一月四日风雨大作》宋...+阅读

徐悲鸿为了画好奔跑的马，常常跟在马后面，仔细观察马跑起来的样子。

有一次，他只顾观察，没有注意脚下的路，结果摔了一跤，满身尘土，手、脚、脸都擦破了。他爬起来，又继续追赶。徐悲鸿对这些画作着迷，整天沉浸在马的世界里。他几乎每天都在画马，而他的小屋的墙壁上布满了骏马图。

功到自然成，徐悲鸿终于获得了成功。他画的马成了世界公认的艺术宝藏。。你看《奔马图》中，那气势雄壮、四蹄生风的骏马，奔腾在一望无际的原野上，显示出一股巨大的力量。雄伟的四足马，在旷野中奔涌而出，展现出巨大的力量。强壮的铁蹄，仿佛要制造一个“嗒嗒”的蹄声，催人向上。

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有一天，一个外国学生粗暴地对徐悲鸿说：“徐先生，我知道达仰很器重你，但你不要认为进了达仰的门就能当画家。中国人就是到天堂去深造，也成不了才！”

徐悲鸿被惹怒了，但他知道，靠争论是无法改变别人偏见的，必须用事实让他们重新见识一下真实的中国人。

从此，徐悲鸿更加努力。他像一匹不知疲倦的马，夜以继日，勇往直前。

再后来，那个外国学生，看到徐悲鸿的作品，非常惊讶。他找到徐悲鸿，鞠了一躬说：＂我承认中国人是很有能力的。我犯了一个错误，用中国话说，那叫做'有眼不识泰山'。＂

参考资料来源：搜狗百科-徐悲鸿

悲鸿画马伯乐来相！打一成语

【成语】：按图索骥

【拼音】： àn tú suǒ jì

【解释】：索：找；骥：良马。按照画像去寻求好马。比喻墨守成规办事；也比喻按照线索去寻求。

【举例造句】：每见一班按图索骥者，多失于骊黄牝牡。 ★明·赵汸《葬书问对》

【歇后语】：伯乐儿子找马

【灯谜】：悲鸿画马，伯乐来相

【用法】：作谓语、定语、状语；比喻按照线索去寻求

【英文】： look for a noble steed with the aidof its picture

【故事】：春秋时期相马专家孙阳（伯乐）根据自己的相马经验写了《相马经》，他的儿子很想把相马的绝技学到手，熟读《相马经》，根据经书上的标准选出的“千里马”——一只癞蛤蟆回家向其父报喜，伯乐看后哭笑不得

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按图索骥近义词：照本宣科、刻舟求剑、生搬硬套、胶柱鼓瑟

1、照本宣科 [ zhào běn xuān kē ]

解释：照着本子读。形容只是死板地照着念，毫无创造发挥。宣科：道士诵经。

出处：元·关汉卿《西蜀梦》：“也不用僧人持究；道士宣科。”

翻译：也不用僧人来持久，道士来诵经。

2、生搬硬套 [ shēng bān yìng tào ]

解释：不顾实际情况机械地搬用别人的方法、经验等。

出处：《山村新人》：“我们反对的就是生搬硬套的教条主义作风。”

3、胶柱鼓瑟 [ jiāo zhù gǔ sè ]

解释：比喻拘泥，不知变通。柱：瑟上调弦的短木，柱被粘住，音调就不能变换。

出处：《史记·廉颇蔺相如列传》：“王以名使括，若胶柱而鼓瑟耳。”

翻译：王因为（赵括的）名气任用赵括，就像用胶粘住柱子来弹琴一样。

徐悲鸿为什么爱画马

徐悲鸿之子、徐悲鸿纪念馆馆长徐庆平解释，一是因为中国历代画家都有画马的传统，二是徐悲鸿是借马直抒胸臆。

1、中国历代画家都有画马的传统，像北宋的李公麟、元代的赵孟頫、明代的仇英、清代的意大利人郎世宁都是喜欢画马，郎世宁当了清朝两代的宫廷画师，只不过他用的是中国的水墨、西方的画法。喜欢画马在很大程度上和徐悲鸿的性格有关。马融入了他全部的激情，不仅仅是马，也代表民族，代表他的激情。他的马都是孤独的、悲愤的、在荒原大漠上的。同时，他用大写意的手法画马和历代的勾线方法不一样，他画的都是战马、野马，在荒原大漠上奔跑，只用大的墨块、几笔就完成了，这种画法都是他独创的。

2、马在中国文化里是人才，民族振奋的象征。执着于现实的他，常常借马直抒胸臆。徐悲鸿笔下的马，从不戴缰辔。但这里的黑色雌马却例外地戴了。有人问徐悲鸿为什么，他笑着答道：“马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸制。”

徐悲鸿画马短文中徐悲鸿是什么样的人

中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育。擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中，创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等，给人以生机和力量，表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马，更是驰誉世界，几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。

扩展资料：《奔马图》作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。《群马》徐悲鸿的群马，是徐悲鸿马中的重要代表作之一。群马取材于1940年克什米尔当地的骏马，徐悲鸿当时见到此马格外兴奋，《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是，主要描绘了两匹背向观众的马，后面又配一匹侧向的马，为了使画面有变化，又在右边画了一匹低首觅食的马。