简述古典音乐浪漫乐派民族乐派的音乐各有什么特点

[中国民族音乐如何发展]中国民乐发展的三个时期 1.中国传统音乐的形成期（约公元前21世纪至公元3世纪）这时期包括从夏、商、西周到春秋、战国、奏汉。在音乐体裁方面，经历了由原始乐舞到宫廷乐舞的进...+阅读

简述古典音乐浪漫乐派民族乐派的音乐各有什么特点

古典主义音乐时期的旋律多为严谨、典雅、端庄的风格，浪漫主义时期的音乐则主观性相对更强，强烈、自由、奔放等等是这个时期的主要风格；而民族乐派最鲜明的特点是调式，旋律及和声。在调式上，许多作品以大小调为主，同时间插民族民间音乐中特有的各种调式和音阶，如各种民间自然调式、升高四级音或七级音的小调、五声音阶、大小调交替以及少量的全音音阶等；在旋律上，不仅具有各自不同的民族风格和个性特征；同时也具有共同的特性，如旋律线大多以自然音进行为主，以有别于晚期浪漫主义音乐中常见的变化音进行，给人以质朴亲切之感。其节奏复杂多变，节拍不对称，变换亦不规则；在和声上，穆索尔斯基和格里格的表现手法尤为大胆、新颖，富于描绘性和色彩性。

在他们的作品中，出于不同表现的需要，创造性地使用特殊结构的和弦、复和弦，以及各种和弦的意外性连接，有时突出传统或民间调式功能和声，有时又故意模糊其功能作用，造成调式与和声不明确或朦胧等，其中在某些方面预示了印象派的和声语言。

东北音乐的特点有什么

东北民歌的特点一般音调比较高亢嘹亮，旋律宽广，气韵悠长，声音运用上也比较刚直。由于地理、语言、生活习性养就了东北人豪爽的气质，在民歌中往往得以充分体现。东北民歌中有些曲调是受地方戏二人转唱腔的影响，所以显得非常富有地方色彩，生动活泼，反映了劳动人民开朗的性格和丰富的生活情趣。《东北风》、《月牙五更》、《摇篮曲》及《小拜年》已成为具有东北代表性的民歌，久唱不衰，深受人们的喜爱。随着时间的推移，东北民歌也越来越显示出它独特的艺术风格及魅力。扩展资料：东北民歌表达了东北人民勇敢的精神、勤劳的作风及火热的情怀。它凝聚着东北人民的智慧，是关东人民的杰作，东北民歌在我国的民间歌曲中占有重要地位，有很高的艺术价值。

东北民歌王郭颂继承丰富和发展了东北民间音乐，赋予它鲜明的时代特征636f7079e79fa5e9819331333431353864和新的生命。同时，他又通过自己独具特色的演唱，把东北民歌和具有东北地域风情的创作歌曲说明给了全中国乃至世界许多国家和地区的人民，使东北地区的音乐在中国和世界音乐园地里更为光彩夺目。传统音乐的五大类（即民歌、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐）从来都是互相影响和吸收，互相丰富互相促进的关系。但从基本的方面看，民歌又是其他各种音乐的基础。东北民歌也影响促进了东北的二人转、东北大秧歌。两者都从民歌中吸取材料。参考资料来源：百科-东北民歌...

中国传统民间音乐的主要表现形式有哪些

植根于文献名邦沃土的莆仙民间音乐，可谓源远流长，是中华民族传统民间音乐的有机组成部分。据考证，晋朝时，中原士族陆续南迁，中原音乐也随之带到莆仙地区；此后逐渐溶入本地风土情韵，经过长期演变发展而成，具有鲜明的地方风韵特色。流传至今的莆仙民间音乐大致可分为六大类，包括戏曲音乐、典礼音乐、法事音乐等，这里主要说明十音八乐、锣鼓曲、民歌三类。

一、十音八乐十音八乐是“十音”和“八乐”两种音乐形式的合称，最具莆仙民间音乐特色。

（一）十音：又名十番，因需用胡、琴、弦、笛等10种乐器演奏而名，分为文、武两种，所用的乐器同中有异，主要为管弦类。其中，文十音音色低沉古雅，旋律缓慢；武十音则音色尖锐，音响宏亮。十音队可坐、立演奏，也可行进演奏，节奏感较强。

（二）八乐：主要用锣、鼓等打击乐器，以歌唱为主，可分为男八乐和女八乐两种。演唱时或突出武乐，或文武齐动，唱曲悠扬，气氛热烈。

二、锣鼓曲莆仙民间音乐中的锣鼓曲式丰富多彩，因活动的主体不同而用不同的乐器，善于营造浓厚的欢庆气氛。常用的有：

（一）车鼓：乐器为钹、锣、大鼓。节奏中速，可在行进中列队演奏，也可大方阵演奏，气氛热烈，场面壮观。

（二）龙鼓：舞龙时用，乐器为钹、锣、小鼓。节奏随龙舞情态而变化；龙身徐徐舞动时，较平缓；龙身滚动时，高声齐奏，愈滚愈快节奏愈急，扣人心弦。

（三）狮鼓：戏狮时用，乐器亦为钹锣、小鼓，但节奏较龙鼓急促：狮子戏球、舐毛时，音响低缓；狮子抢球、打滚时，声高调急，引人入胜。

（四）龙舟鼓：赛龙舟时用，乐器为锣、鼓。单艘龙舟行进时，锣、鼓交替敲响，节奏较缓；两艘以上龙舟竞渡时，则锣鼓齐鸣，节奏急促激烈，具有很强的行进气势。

三、民歌莆仙民间音乐中的民歌可分为四种：

（一）山歌：歌词一般由四句七言构成，可独唱、对唱、轮唱、合唱；伴奏乐器为竹笛，甚至只用一片树叶。山歌曲调悠扬高亢，抒情色彩浓郁。

（二）船歌：渔民出海时所唱，有原始“劳歌”形式遗风，无乐器伴奏。其歌词单一，不断重复；节奏与划船动作相应相合，但气势雄浑有力。

（三）俚歌：形式与山歌相同，但段数较多，最典型的是“打咚鼓 ”。即艺人歌唱时只伴以梆鼓，或加竹板，边唱边奏，富有感染力。

（四）儿歌：无乐器伴奏的清唱。歌词句子长短不一，常伴以拍手数板，纯朴天真。...

什么是民间歌曲

民间音乐指的是一般庶民百姓集体创作的、真实地反映了他们的生活情景、生动地表达了他们的感情愿望的音乐作品。具有创作过程的集体性、传播方式的口头性、音乐曲调的变易性（包括地域性变易、内容光焕发性变易、审美性变易、即兴性及偶然性变易）等特点。中国民间音乐可以分为如下六个类别： 1. 民间歌曲简称民歌。是中国各民族人民在长期劳动生活和社会生活中集体创造出的、最能直接反映现实、被子人民群众普遍掌握、广泛流传的一种短小的歌唱艺术。按其歌唱场合和艺术特点不定期可分为劳动号子、山歌、小调、长歌。劳动号子是劳动人民在劳动过程中创造出来并直接配合着劳动的歌唱。主要的搬远号子、工程号子、农呈号子、作坊号子、行船号子、捕鱼号子等。山歌是劳动人民在山间野外抒发内心感情的一种抒情小曲。各地山歌的名称不一，陕北称信天游，山西叫山曲，内蒙古名之晶爬山调，西北叫花儿，四川叫晨歌，贡族叫飞歌，瑶族叫过册傍，牧区称牧歌，茶区称茶歌等等。小调是老晨姓在日常生活中歌唱的、流传比较广泛的一种抒情小曲。它多是在城镇中形成发展起来的。如果说山歌是“山野之曲” 的话，那么，小调就是“里巷之曲”。长歌是和小调相对而言，泛指一些结构长大的大型民歌体裁。主要有：

（1）风俗性长歌，如《孝歌》、《伴嫁歌》、侗族《大歌》和《拦路歌》等；

（2）长篇史诗歌曲，如：云南彝族（撒尼）的《阿诗玛》、彝族的《梅葛》、畲族的《盘瓠歌》、《麟豹王歌》、苗族的《开天辟地歌》、《说古歌》、傣族的《召树屯》、布依族的《出兵记》、《洪水朝天》、瑶族的《千家洞》、藏族的《格萨尔王传》、仫佬族的《伏羲兄妹》、《八寨越金龙》等。 2. 歌舞音乐指的是伴随着民间舞蹈的歌唱和器乐演奏。各地的民间舞蹈种类繁多，形式多样。在汉族地区普遍淬的有龙舞、狮舞、秧歌、花灯、花鼓、打莲厢、跑旱船、车灯、太平鼓、竹马灯、高跷等。少数民族的歌舞更是多样，如：蒙古族有安代舞、鄂尔多斯舞，朝鲜族有农乐舞、维吾尔族有乃赛姆、多朗舞，藏族有果谐、弦子、堆谐、囊玛，瑶族有长鼓舞，苗族有芦笙舞，侗族结合；曲调明朗活跃，旋律线条较为朴直，棱角鲜明；节拍规整，节奏明快有力，富有动作性；结构更为匀称，多对称曲式等。 3.说唱音乐说唱艺术又称曲艺，是说（白）、唱（腔）、表（作）古位一体的艺术。全国现存曲种200多个。大致可分为鼓词类、弹词类、渔鼓类、牌子曲类、琴书类、杂曲类、走唱类、板育类等类曲调析腔变化结构；

（3）曲牌联缀结构；

（4）板腔变化与曲牌联缀混合的结构。说唱音乐大致有：与语言紧密结合，富有地方色彩，伴奏乐器简便，叙事与代言相结合等特点 4.戏曲音乐戏曲是音乐、舞蹈和戏剧三者紧密结合的综合艺术。戏曲音乐作为戏曲艺术的重要组成部分，善于以其抒情性功能、叙事性功能和节奏功能来刻画人物形象，渲染戏剧气氛，统一协调舞台节奏。据统计，中国戏曲剧种有300余个，一般将它们归纳为四大声腔系统和两大声腔类型。四大声腔系统是：

（1）昆腔系统，

（2）高腔系统，

（3）梆子腔系统，

（4）皮黄腔系统。两大声腔类型是：

（1）民间歌舞类型，

（2）民间说唱类型。此外还有泉腔（下南腔）、莆腔（兴化腔）、潮腔（潮州腔）等。戏曲音乐包括声乐方面的唱腔和念白、器乐的文武场面伴奏和各种过场音乐等。其中，唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情和刻画人物性格的主要手段。唱腔结构体式基本有三种：曲牌联套体、板式变化体，以及二者兼用的综合体。戏曲音乐具有戏剧性与节奏性、程式性、创腔方式的一曲多变运用等特点。 5.民族器乐中国传统民族器乐乐种如按其演奏形式进行分类的话，大致可分两大类，即：

（1）独奏音乐，包括管乐器独奏、拉弦乐器独奏、弹弦乐器独奏、打击乐器独奏和其他乐器独奏；

（2）合奏音乐，包括弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐、吹打乐、锣鼓乐。中国民族器乐具有与声乐紧相关联、与习俗密切结合、注重旋律的横向发挥和乐器之间的音色组合等特点。 6. 综合性乐种每时的是那些兼具以上五种类型中的两类或两类以上特点的乐种。如：福建南曲，“曲”（散曲）具有民歌抒情特点，“谱”（器乐曲）是没有歌唱的纯器乐演形式，“指”（声乐套曲）是与一定的戏曲故事相联系的，因此可以说是兼具民歌、说唱音乐、戏曲音乐、器乐等四种类型于一身的综合性乐种。新疆维吾尔族的十二木卡姆，其中既有热烈的民间舞蹈音乐，又有优美流畅的叙事歌曲，还有只用乐器演奏的间奏曲，因此，十二木卡姆是兼具民歌、说唱音乐、歌舞音乐、器乐于一体的综合性乐种。西藏藏族的《囊玛》则兼具民歌、歌舞音乐和器乐的特点。