钢琴古典音乐都怎么分啊？歌剧算一类不？协奏曲呢

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钢琴古典音乐都怎么分啊？歌剧算一类不？协奏曲呢？奏鸣曲呢

先跟你说古典音乐的问题。从狭义上来讲，古典音乐指西方维也纳古典时期的音乐，以海顿、莫扎特、贝多芬、罗西尼、勃拉姆斯为代表。从广义上来讲，古典音乐泛指传统西方音乐，包括了欧洲中世纪以来的各个乐派，比如巴洛克、维也纳古典、浪漫主义、民族主义、印象主义、真实主义等等，甚至20世纪初的近代音乐也可以归入古典音乐。

歌剧、协奏曲、奏鸣曲、交响曲等等，都是音乐体裁。只是体裁而已，所以不能说一定归入古典音乐，但绝大多数流传于世的作品都属于古典音乐的范畴。现代也有人写歌剧、交响曲，这些作品由于形式新颖，不一定归入古典音乐。

钢琴只是一件乐器而已，甚至不属于管弦乐团的常规乐器，所以古典音乐中，很相当大一部分并非钢琴演奏的。

和弦方面，古典音乐的和弦属于传统和弦，即遵循三度叠置原则。现代的和弦则可以打破这一常规了，只要能表现乐曲的内容，任何三个或三个以上音符的纵向叠加都可以算作和弦了。

属九和弦就是属七和弦加九度音。比如属七和弦C-E-G-bB，主音C的九度音是D，所以属九和弦就是C-E-G-bB-D

调是由符合基本音阶的音程结构所构成的音列的音高位置。没有调，音乐就无法定义。调在音乐作品中的具体表现就是调式。调式的每个音相互之间都具有特殊的音程关系，这些音程关系在某种程度上决定了音乐的风格。

按照调式，我们可以把调分为大调和小调。一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为大三度，那么这个音阶就被称为大调音阶，基于此音阶的调式便为大调。一个音阶，如果主音和它上方三度音（即第三级音）的音程关系为小三度，那么这个音阶就被称为小调音阶，基于此音阶的调式的便为小调。

通常，如果你觉得以唱名do结尾的音乐给人以稳定收尾的感觉，那就是大调音乐；如果以唱名la结尾的音乐给人以稳定收尾的感觉，那就是小调音乐。

有一种调，出现在诸如“紫竹调”、“长调”、“小调”中，这些是我国民乐中的曲调，和调性没有关系。还有一种，出现在诸如“咏叹调”、“宣叙调”中，这些是西方音乐体裁，也和调性没有关系。

古典主义器乐音乐语言是怎样形成的

欧洲从中世纪到文艺复兴，声乐艺术长期占据主导地位，巴洛克时期器乐音乐获得独立发展，开始能与声乐并驾齐驱，而古典主义时期是器乐音乐繁荣的时代。

巴罗克音乐100多年的发展，形成有三重奏鸣曲、大协奏曲、歌剧序曲、组曲和赋格曲等一批器乐体裁。作曲家们已积累起无需依赖歌词的纯音乐的创作经验，这为古典主义时期的器乐音乐繁荣奠定了基础。古典主义时期主调音乐风格已确立起统治地位，复调音乐尽管没有被完全抛弃，但已退居从属地位，音乐的旋律与和声成为最为突出的两大要素。古典主义讲清晰和富有逻辑的音乐语言。匀称的音乐旋律句法和段落结构，取代了巴罗克音乐动机加变奏的装饰性旋律方法。具有辩证思维因素的奏鸣曲式（sonata form）成为作曲家们在许多音乐体裁广泛使用、不倦探索的最重要的音乐曲式。

新出现的近代钢琴受到人们的喜爱，它取代了拨弦古钢琴和击弦古钢琴成为一种家庭乐器，而钢琴奏鸣曲成为独奏音乐体裁中最受欢迎的形式，作曲家在钢琴作品的创作中形成了奏鸣曲结构的新概念和古典键盘风格。此外私人客厅里还有二重奏、三重奏、四重奏、五重奏的演奏形式，其中弦乐四重奏最受作曲家的重视。作为社交性的消遣和娱乐的如：小夜曲、嬉游曲等。由于私人音乐会特别是公众音乐会的兴起，大型音乐体裁繁荣起来。交响曲——“乐队的奏鸣曲”居古典器乐音乐的中心地位，它获得迅速的发展。当交响曲逐渐以宫廷的娱乐转变为公众音乐会的主要曲目是，它融入了时代的精神内涵。

肖邦钢琴曲的体裁形式

首先声明回答都是我一个个字打出来的，请不要随便复制！谢谢

肖邦写的题材有：前奏曲练习曲叙事曲即兴曲诙谐曲奏鸣曲夜曲波兰舞曲圆舞曲马祖卡幻想曲回旋曲变奏曲协奏曲

下面都是从我弹过的曲子中选出的（肖邦所有曲目都很经典的）。

奏鸣曲：

第三号钢琴奏鸣曲 OP.58

练习曲：

OP10: N.4 N.5 N.8 N.12

OP25:N.2 N.11

即兴曲：降E大调流畅的行板与G大调华丽的波兰舞曲 OP.22

圆舞曲：OP.18

夜曲：

第一号夜曲，降b小调，OP.9 N.1

第二号夜曲，降E大调，OP.9 N.2

第五号夜曲，升F大调，OP.15 N.2

幻想曲：

第四号幻想即兴曲，c小调

回答完毕，谢谢

钢琴曲分哪几种

夜曲：是浪漫派音乐独特的体裁，通常是指一种具有安谧恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短曲，大都为钢琴曲。最早写这种作品的，是十九世纪初爱尔兰作曲家约翰·菲尔德。菲尔德的夜曲，是一些优雅的抒情小品，内容多情善感，形式简单朴素。

诙谐曲：也称“谐谑曲”。一种节奏活波、速度较快、富有生气的三拍子的器乐曲。一般都用复三段体，对比的中间部分是如歌的中段。自贝多芬起，将诙谐曲加入奏鸣曲、交响曲或四重奏等套曲内，替代小步舞曲而成为第三乐章。以后肖邦和舒伯特又赋予诙谐曲以独立作品的意义。内容有乐观、幽默、怪诞、神话幻想式等。诙谐曲多半属于钢琴曲，但也有其他乐器或管弦乐的诙谐曲。

圆舞曲：又名华尔滋，也是一种三拍子的舞曲。起源于奥地利的一种民间舞蹈。起初流行于维也纳的舞会上，十九世纪风行欧洲。以斯特劳斯的佳作《蓝色多瑙河》最为著名。它有快步和慢步两种。与同样也是三拍子的玛祖卡不同，它的重音一般都落在小节的第一拍上。也与同样是三拍子的小步舞曲不同。圆舞曲的特点是节奏鲜明，旋律流畅，不象小步舞曲那么温文尔雅。不过必须明确，音乐不是数理，不是逻辑，这种区别只是就一般情况而言，并非是绝对的。

即兴曲：19世纪的一种抒情性乐曲。英文名称原意为即兴创作或一时的兴致，后发展为器乐短曲曲名。往往采用如歌的形式，例如F..舒伯特的作品90、142以及F.F.肖邦的作品29、36、51和《幻想即兴曲》是这一体裁的典范作品。B.布里顿曾用此词作为他钢琴协奏曲中经修订过的第三乐章的名称。