论小型媒体数字视频、音频运用

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论小型媒体数字视频、音频运用

——非线性编辑系统在县级广播电视台的运用

毕业设计提纲

关键词：视频音频网络

摘要：本文简要介绍了关于数字视频及音频知识，以及在县级广播电视台的设计与实现

摘要------------------------------------------------1页

引言------------------------------------------------1页

一、数字音、视频------------------------------------2页

1.1.数字音视频--------------------------------------2页

1.2.数字与模拟音视频的比较分析----------------------5页

1.3.数字音频、视频优势------------------------------9页

二、广播电视数字化---------------------------------10页

2.1.音视频格式规范---------------------------------10页

2.2.目前县级广播电视台数字编播现状与问题的思考-----14页

三、广播电视媒体数字化理论基础---------------------16页

四、数字平台功能描述-------------------------------21页

五、音视频共享的设计与实现-------------------------24页

5.1.网络建设---------------------------------------24页

5.2.标准设定---------------------------------------27页

5.3.数据资料的共享与保存---------------------------28页

六、软件介绍与使用---------------------------------31页

七、结论（500字）----------------------------------32页

八、参考文献（200字）------------------------------32页

非线性编辑系统在县级广播电视台的运用

摘要

现在数字时代的概念强烈地冲击着我们生活的方方面面，人们正以不可预知的速度进入到数字时代。电脑、MP

3、数码相机、以及DV正在飞速地融入我们的生活之中，并且逐步成为一种不可或缺的产品。在数码视频领域中，计算机技术可以说是叹为观止了。我们时时刻刻都能真实地感受到数字视频技术的发展力。而在影视制作的数字化历程中，非线性编辑技术可以说是最为引人注目的。作为小型媒体的县级电视台如何运用好数字音视频设备，达到与现代数字技术接轨，更好的发展起主要还在于数字技术的掌握和数字设备的运用。

引言

电视的产生，不仅扩大和延伸了人们的视野，而且以其形象、生动、及时的优点提高了信息传播的质量和效率。在当今社会，信息与电视己经是密不可分的了。现如今多媒体的概念虽然与电视的概念不同，但在将文、图、声、像等作为信息进行传播这一点上是完全相同的，所不同的是电视没有交互性，而且电视传播的信号是模拟信号而不是数字信号。运用多媒体计算机和网络的数字化、大容量、交互性以及快速处理能力，对视频信号进行采集、处理、传播和存储是多媒体技术一直追求的目标。今天，视频制作领域由于“数字化”理念的深入已产生了深刻的革命。非线性编辑系统迅速在国内各电视台、影视制作中心和多媒体出版物各个方面起到了主导作用。数字化浪潮正猛烈冲击着传统的影视制作、播出领域。县级广播电视台和小型媒体面临着从模拟制全面走向数字化的一场革命。

一、数字音、视频

1.1.数字音视频

数字音频就是首先将音频文件转化，接着再将这些电平信号转化成二进制数据保存，播放的时候就把这些数据转换为模拟的电平信号再送到喇叭播出，数字声音和一般磁带、广播、电视中的声音就存储播放方式而言有着本质区别。相比而言，它具有存储方便、存储成本低廉、存储和传输的过程中没有声音的失真、编辑和处理非常方便等特点。

知道了这些，对于熟悉电脑音频来说还不够，我们还得了解几个关于数字音频的基本知识：

采样率：简单地说就是通过波形采样的方法记录1秒钟长度的声音，需要多少个数据。44KHz采样率的声音就是要花费44000个12全文查看数据来描述1秒钟的声音波形。原则上采样率越高，声音的质量越好。

压缩率：通常指音乐文件压缩前和压缩后大小的比值，用来简单描述数字声音的压缩效率。

比特率：是另一种数字音乐压缩效率的参考性指标，表示记录音频数据每秒钟所需要的平均比特值（比特是电脑中最小的数据单位，指一个0或者1的数），通常我们使用K(通俗地讲就是

每秒钟1000比特)作为单位。CD中的数字音乐比特率为1411.2K（也就是记录1秒钟的CD音乐，需要1411.2×1024比特的数据），近乎于CD音质的MP3数字音乐需要的比特率大约是112K～128K。

量化级：简单地说就是描述声音波形的数据是多少位的二进制数据，通常用bit做单位，如16bit、24bit。16bit量化级记录声音的数据是用16位的二进制数，因此，量化级也是数字声音质量的重要指标。我们形容数字声音的质量，通常就描述为24bit（量化级）、48KHz采样，比如标准CD音乐的质量就是16bit、44.1KHz采样。

模拟视频的数字化包含很多的技术间题，例如电视信号具有不同的制式而且采用复合的YUV信号方式，而计算机工作在RGB空间;电视机是隔行扫描，计算机显示器大多是逐行扫描;电视图像的分辨率与显示器的分辨率也不尽相同等等。因此，模拟视频的数字化主要包括色彩空间的转换、光栅扫描的转换以及分辨率的统一等。模拟视频一般采用分量数字化方式，先把复合视频信号中的亮度和色度分离，得到YUV或YIQ分量，然后用三个模/数转换器对三个分量分别进行数字化的转换，最后再转换成RGB空间。

数字视频的采样格式及数字化标准

1·数字视频的采样格式

根据电视信号的特点，亮度信号的带宽是色度信号带宽的两倍。因此其数字化时可采用幅色采样法，即对信号的色差分量的采样率低于对亮度分量的采样率。用Y:U:V来表示YUV三分量的采样比例，则数字视频的采样格式分别有4:1:

1、4:2:2和4:4:4三种。电视图像既是空间的函数，也是时间的函数，而且又是隔行扫描万式，所以其采样方式比扫描仪扫描图像的万式要复杂得多。分量采样时采到的是隔行样本点，要把隔行样本组合成逐行样本，然后进行样本点的量化，再进行YUV到RGB色彩空间的转换等等，最后才能得到数字视频数据。

2·数字视频标准

为了在PAL、NTSC和SECAM三种电视制式之间确定共同的数字化参数，国家无线电咨询委员会(CCIR)制定了广播级质量的数字电视编码标准，称为CCIR601标准。在该标准中，对采样频率、采样结构、色彩空间转换等都作了严格的规定，主要有:

(1)采样频率为fs=13.5MHzo

(2)分辨率与帧速率。

我们可以根据采样率，在不同的采样格式下计算出数字视频的数据量。这种木压缩的数字视频数据量对于目前的计算机和网络来说，无论是存储或传输都是不现实的，因此在多媒体中应用数字视频的关键是数字视频的压缩技术。

1.2.数字与模拟音视频的比较分析

模拟视频（AnalogVideo）是一种传输图像和声音的连续的变动电信号。就是将摄像头采集的光信号转换为以正弦波方式记录的电信号，常见的有专用格式的Betacam，以前，县级电视台还使用过家用格式的VHS、8mm和Hi8等，模拟视频及其常用格式有：

Betacam：广播级录象机的型号之一,由SONY公司制定并生产。

VHS：所谓的VHS即为俗称的“大带”，使用12mm带宽的录影带。水平解像度为280-300线。因为是12mm带宽的录影带，也有人称之为V12。

8mm：也叫V8。所谓V8是因为他所使用的录影带为8mm的带宽所致，全名为Video8简称V8。水平解像度为270线。

Hi8：Hi8与V8同为使用8mm带宽的录影带，但是水平解像度为400线。

数字视频及其常用格式

数字视频（DigitalVideo-DV）是定义压缩图像和声音数据记录及回放过程的标准。这就同时包含DV格式的设备和数字视频压缩技术本身。

其实，数字录像机的发展就其记录格式分有非压缩和压缩两大类。非压缩记录格式的录像机有D

1、D

2、D

3、D5等系列，它是以原有信号码率直接记录输入信号，保持了信号的原有水平,为无损记录。记录方式又分数字分量（D

1、D5）和数字复合（D

2、D3），它们代表了录像机设备最高标准，图像质量最高，信号损失最小，但由于图像信号数据量很大，对机器硬件的要求极其苛刻，因此价格非常昂贵，虽然产品已问世数年，但仅有少数对画质要求极高的广告公司等单位少量使用，在国内各电视台未能推广。因此，通常意义上所说的数字视频格式指的是采用压缩技术的视频。采用压缩方式记录的产品有数字Betacam(DVW)、DV、DVCPRO、DIGITAL-S、DVCAM、Betacam-SX等。

当前有三种常用DV格式：miniDV、DVCPro和DVCam、miniDV最常见，通常是家用摄像机使用的格式。DVCPro和DVCam为专业格式。

DV格式采用宽度为6.35mm具有较高耐磨强度和较高磁性能的低噪声高输出金属蒸镀型磁带。带盒的规格有两种：标准尺寸为125mmX78mmX14.6mm，迷你型尺寸为66mmX48mmX12.2mm。

DV格式数字摄像机对视频采用4:1:1数字分量采样标准，8bit量化，基于离散余弦变换DCT的5:1帧内压缩，数据率24.948M。对音频信号采用两种PCM脉冲调制编码方式：其一是采样频率48kHz、16bit量化的双声道立体声方式。其二是采样频率32kHz、12bit量化的四声道方式，这种方式可方便后期编辑中的配音配乐。

数字视频的信号质量：目前DV格式数字摄录机，其记录图象的水平分辨率为500线，信噪比高达54dB，达到了广播级的下限指标。在记录过程中，亮度信号Y与两个色差信号U、V，三者不在同一频带传输并分别记录，避免了相互串扰和影响。此外，视频和音频信号在输出时先要进入数字存储器，然后以新的时间码标准输出，这样就消除了使用模拟机常见的图象抖动、扭曲等时间码误差，图象和声音更加稳定。使用数字存储器还能有效的进行信号失落补偿，消除模拟机播放录像时常见的“雪花”现象。

同时，由于对声音的处理采用了与音乐CD和数字录音带相同的编码方式，重现最强与最弱的动态范围可达96dB，与音乐CD相似。所以，图象清晰度高、色彩还原逼真、音响效果好，是DV格式数字摄录机的一个重要特点。

1.2模拟视频及数字视频格式的比较

模拟视频

*专业格式（如BetaCam）比其他格式的分辨率更高，而噪声最少。我们知道VHS、BetaCam都是以模拟方式作记录，模拟方式记录手法虽然当成熟，但是因为记录方式的落后，容易发生失真，尤其在对编时，多次的倒录极易发生信号严重衰减。*家用格式（Hi8，S-VHS和VHS），这些家用格式与专业格式和DV格式相比，产生大量的噪声，且分辨率也很低。

*制作过程将导致生成损失，因为复制视频意味着丢失一些数据。

*模拟格式的视频需要用捕捉卡、帧控制卡将视频信号数字化后才能在计算机上处理。捕捉和录制是逐帧进行的，不实时。

数字视频

*影像质量好、设备价格较低

*不会导致制作过程的质量损失

*不需要视频捕捉卡和帧同步卡，捕捉和录制是实时的。

数字视频的兴起突出显示了模拟技术在监视系统中的缺点，包括麻烦费力的因素（即手工进行录影带更换与存储）、无法升级、难以与其它系统集成，还无法进行远程访问。由于数字视频具备可编成功能，这是数字信号处理的内在功能，也是数字视频技术的基础所在，这就消除了上述障碍。

1.3.数字音频、视频优势

数字音视频的优势不仅在于效果好、易于存储和分发，更在于容易编辑处理。不再需要复杂而昂贵的专业设备，仅仅凭借一台普通的电脑和相应的软件，就能够处理各种数字音频文件，对其进行编码、修饰，在资金并不宽裕的县级电视台这一点很重要。在视频方面，一般的县级电视台使用的多为DVCAM或DVCPRO格式摄像机。DV视频的54dB信噪比Betacam的51dB要好一些，DVC5.75MHz的亮度带宽比Betacam的4.1MHz高出一截。然而现在市场上，专业的Betacam的摄像机还是拥有比DV更好的CCD，而同时以Betacam摄像机为例，其价格至少是SonyDCR-VX1000市场价格的5倍。大部分专业质量的可互换的摄像机镜头（Fujinon，Canon）比整套DCR-VX1000还贵。直接压缩为DV，而要达到Betacam的图像质量，需要使用带DV接口的专业级数字摄像机。无论如何，大部分专家认为DV与Betacam相比，DV令人难以置信地“物超所值”。

二、广播电视数字化

2.1.数字音视频格式规范

音视频数字资源主要格式：

数字音频是指一个用来表示声音强弱的数据序列，是由模拟声音经采样、量化和编码后得到的。

简单地说，数字音频的编码方式就是数字音频格式，我们所使用的不同的数字音频设各一般都对应着不同的音频文件格式。下面我们就来介绍几种常见的数字音频格式。

l·WAV格式

WAV格式是微软公司开发的一种声音文件格式，也叫波形声音文件，是最早的数字音频格式，被windows平台及其应用程序广泛支持。WAV格式支持许多压缩算法，支持多种音频位数、采样频率和声道，采用44.lkHZ的采样频率，16位量化位数，因此WAV的音质与CD相差无几，但WAV格式对存储空间需求太大不便于用户的交流和传播。

2·MlDl格式

MIDI格式又称作乐器数字接口，数字音乐/电子合成乐器的统一国际标准。它定义了计算机音乐程序、数字合成器及其他设备交换音乐信号的方式，规定了不同厂家的电子乐器与计算机连接的硬件及设备间传输的协议，可以模拟多种乐器的声音。MIDI文件就是MIDI格式的文件，在MIDI中存储的是一些指令。把这些指令发送给声卡，由声卡按照指令将声音合成出来。

3·"红皮书"格式

用户一定都很熟悉CD这种音乐格式了，扩展名CDA，其取样频率为44.lkHz,量化位数。CD存储采用了音轨的形式，又叫"红皮书"格式，其记录的是波形流，是近似无损的格式。

4，MP3格式

MP3全称是MPEG-lAudioLayer3，它在1992年合并至MPEG规范中。MP3能高音质、低采样率对数字音频文件进行压缩。

5·MP3Pro格式

MP3Pro格式可以在基本不改变文小的情况下改善原先的MP3音乐音质。它能够在用较低的比特率压缩音频文件的情抄最大程度地保持压缩前的音质。

6·WMA格式

WMA格式是微软在因特网音频、视频领域中的力作。WMV格式是以减少数据流量但保持音质的方式实现了更高的压缩率，其压缩率一般可以1:18。

7·MP4格式

MP4在文件采用了保护版权的编码技术，只有特定的用户才可以播放，有效址了音乐版权的合法性。另外MP4的压缩比达到了1:15，体积较MP3更小，但音质封下降。不过因为只有特定的用户才能播放这种文件，因此其流传性与MP3相比差距毛

8·VQF格式

VQF格式压缩率1:18，因此在相同条件下压缩后，VQF的文件体积比MP3小，更加有利于网上传播，同时音质极佳，接近CD音质。但VQF末公开技术，所以至今为止未能流行开来。

数字视频格式：

首先，我们来明确一下数字视频(DigitalWdeo-DV)的概念，数字视频是定义压缩图像、声音数据记录及回放过程的标准。下面介绍几种常见的视频格式。

l·ASF格式

ASF格式是一种可以直接在网上观看视频节目的文件压缩格式。由于它使用MPEG4的压缩算法，所以压缩率和图像的质量都很不错。

2·NAVl格式

NAVI格式是newAVI的缩写，概括来说，NAVI就是一种去掉视频流特性的改良型ASF格式。

3·AVI格式"

AVI格式是AudioVideoInterlee的缩写，这个视频格式在Win3·1时代就开始出现，这种格式的好处是兼容好、调用方便；图像质量好，但缺点是尺寸大。

4·MPEG格式

MPEG格式它包括了MPEG-l、MPEG-2MPEG-4(注意，没有MPEG-3，大家熟悉的MP3只是MPEGLayer3)MPEG-l相咱家接触得最多的了，因为它被广泛应用在VCD的制作和一些视频片段下载的网络上。MPEG-2是应用在DVD的制作(压缩)方面，同时在一些HDTV清晰电视广播和一些高要求视频编辑、处理上也有相当的应用空间。MPEG-4利用很窄的带宽，通过帧重建技术，压缩和传输数据，以求以最少的数据获得最佳的图象质量。

5、DlVX格式

DIVX格式由MicrosoftMpeg4修改而来的，使用MPEG4压缩算法。它也可以说是为了打破ASF的种种协定而发展出来的。

6·QuickTime格式

QuickTime(MOV)格式是Ale(苹果)公司创立的一种视频格式，在很长的一间里，它只在苹果公司的MAC机上存在。后来才支持WINDOWS平台，是一种优秀的视频编码格式。

7·REALVlDEO格式

REALVlDEO格式开始就是定位在视频流应用方面的，它可以在用56KMODEM拨号上网的条件下实现不间断的视频播方然，其图像质量和MPEG

2、DWX等比起来是有一定差距。

2.2.目前县级广播电视台数字编播现状与问题的思考

针对以上数字音视频文件格式，目前比较成熟而且具备高清晰、高保真的数字音视频格式，一般县级电视台常选用WAV的数字音频格式和AVI的数字非线性编辑格式和MPEG-2格式的数字视频播出格式。运用较普通的非线性编辑系统是县级电视台的必然选择。非线性编辑系统是传统设备同计算机技术结合的产物，它利用计算机数字化地记录所有视频片段并将它们存储在硬盘上。由于计算机对媒体的交互性，人们可以对存储的数字化文件反复更新和编辑视频节目。从本质上讲这种技术提供了一种方便、快捷、高效的电视编辑方法，使得任何片段都可以立即观看并随时任意修改。

1、非线性编辑的特点及优势

（1）利用非线性编辑在素材采集时能获得高质量的信号。非线性编辑的素材是以数字信号的形式存入到计算机硬盘中的，可以随调随用，采集的时候，一般用分量采入，或用SDI采入，信号基本上没有衰减。非线性编辑的素材采集采用的是数字压缩技术，采用不同的压缩比，可以得到相应不同质量的图像信号，即图像信号的质量是可以控制的。

（2）.非线性编辑具有的强大编辑功能是线性编辑所不可比拟的。一套完整的非线性编辑的功能往往有录制、编辑、特技、字幕、动画等多种功能，在编辑时工作流程比较灵活，可以不按照时间顺序编辑，它可以非常方便地对素材进行预览、查找、定位、设置出点、入点；具有丰富的特技功能，字幕功能和音频处理功能，可以充分发挥编辑人员的创造力和想象力。编辑同时还可以进行“预视”，即随时可以看到编辑的结果，预视是随时为编辑人员提供最终结果的工具。编辑节目的精度高，可以做到不失帧。便于节目内容的交换与交流。同时，只要是存储在计算机里的其他影视素材同样可以调出来使用，和传统的线性编辑相比较，改变了传统的串行为并行的制作工具，而且还能直观的浏览所有画面编辑组合的效果，实现了资源共享且大大提高了工作效率。一般非线性编辑系统可以兼容各种视频、音频设备，也便于输出录制成各种格式的资料。

（3）.非线性编辑系统的投入资金比较少，设备维护、维修和工作运行成本费用大大降低。传统的一套线性编辑设备价格不菲，而非线性编辑系统只要一个能支持它运行的硬件平台（计算机），一块视频卡和一个非线性编辑软件就行了，这些设备的费用相对于传统设备来讲是非常便宜的。如果传统设备出现了故障，必修专业人员才能解决，而非线性编辑的设备硬件方面只要是对计算机懂得基本维修的人员就可以进行维修，软件坏了可以及时重新安装，这就大大减少了维修费用和维修时间。

2、非线性编辑的发展趋势

目前非线性编辑已经成为电视节目编辑的主要方式，由于其数字化的记录方式，强大的兼容性，相对较少的投资等特点，目前在县级电视台和小型媒体已被广泛应用。多个非线性编辑系统通过网线连网后，可以成为一个独立的资源平台，不仅能起到资源共享的作用，同时还能为音像资料的保存工作节约相当的成本。现在许多电视台，电视节目制作公司在节目制作，播出时，通过非线性编辑技术已经实现了无磁带编辑，无母带播出。

三、广播电视媒体数字化理论基础

近年来，数字技术取得了长足发展，M-JPEG、DV、DV50及MPEG-2等数字压缩格式广泛应用于电视节目制作。为了生产出高质量的电视节目，人们希望采用数字技术进行制作，并把由于格式转换、解压缩和再压缩等数据处理带来的图像质量损伤减至最小。许多广播电视机构和专家对这一问题进行了深入的研究并完成了许多客观测量，取得了很好的效果。

电视图像信号的数据处理一般可分为量化编码、数据压缩和压缩格式转换等，这些处理过程将对图像质量带来不良影响。

在数字电视技术发展初期，对于数字电视图像质量的测评，一直沿用主观评价方法。近年来，泰克公司生产的PQA200图像质量分析系统，可以模拟人的视觉系统进行客观测量，再现人眼的主观视觉评价，计算出图像质量的PQR值，即图像质量比率值。PQR值为10，表示人眼能明显观察到的图像质量损伤；PQR值为3，表示人眼通常可以观察到的图像质量损伤；PQR值为1，表示人眼几乎感觉不到的图像质量损伤。

在相关的研究中，曾采用过三种测试图像信号，测试了多种图像格式的PQR值。第一种是一个简单的女性头像特写，侧重表现肤色和头发的细节；第二种是一个比较复杂的游戏转轮，侧重表现快速运动；第三种是经常用到的以“运动和日历”图像，主要表现含有许多饱和色彩的复杂图像和细微的图像细节。表1列出多种被测格式对三种测试图像信号所呈现的PQR值。

从表1中可以看出，高码率的数据处理对图像质量的影响比较小，当然其设备价格也比较高，并且需要占用较大的数字存储空间。低价位的DVCPRO25和消费类的DV等格式设备，在较低码率情况下也能获得与Betacam相当的图像质量。DVCPRO50是一种更高质量的记录格式，测试表明，它可以提供接近于数字Betacam的图像质量水平。同样，码率为50Mb/s的MPEG-2I帧格式，其图像也呈现出相当于DVCPRO50的质量水平。

如何避免数据处理的不良影响？在节目制作中，多次数据处理有可能对图像质量造成不良影响。为了保持数字视频信号的质量必须注意以下几点：

(1)避免转码。如果要在一个非线性编辑系统中输入与之格式不兼容的节目素材，则首先要把素材转码成非编系统可以接受的格式。主要有M-JPEG、DV、MPEG-2I之间的转换，以及MPEG-2I和MPEG-2I之间的转换，这些转换都需要解码后再重新编码。而解码和再次压缩编码必然对图像质量造成不良影响。表2是将DVCPRO25转码成M-JPEG后对图像质量产生影响的PQR值。如果使用较高的码率转码，不良影响会变小，但是以增大数字存储空间为代价。

(2)避免A/D和D/A转换。A/D转换涉及抽样、量化和编码处理。抽样前要用低通滤波器对原始信号滤波，以防止高频信号产生频谱混叠。滤波器的截止频率是抽样频率的一半，频率响应曲线比较陡峭，它是影响数字系统质量的一个重要因素，可能造成图像信号的边沿过冲或振铃，以及图像过渡边沿不清楚等，这就会影响到原始图像的清晰度和细腻感等特性。在D/A转换时，也要通过低通滤波器，这同样会对图像质量产生影响。

在量化时，要采用四舍五入的方法来处理量化样值，这样就会产生量化误差。量化误差是数字图像系统中特有的损伤源，通常称之为量化噪声，它会造成图像信号的波形失真和图像的伪轮廓效应。一个优质的图像信号，在经过8b量化之后，其量化信噪比的理论值最高为59dB，当然实际值会低一些。有关研究表明，当图像信号经过两次A/D和D/A转换后，信噪比下降3dB，相当于模拟磁带多复制一代带来的损失。人们在聆听CD唱盘时，常会感到声音比较生硬和刺耳，人们称之为“数字声'感觉。图像信号数字化以后，也会给人以类似的感觉。与原始模拟图像相比，数字图像的细腻程度与柔和度似乎要差一些。这也说明，电视节目的数字化并不是无代价的。

另外，测试还表明，在一个DV非编系统中，如果要输入模拟复合或模拟分量视频信号，那么经过A/D或D/A转换后，输出的图像质量就会明显降低。例如，在DV非编系统中，以DV输入、DV输出，PQR值仍然是正常值4.89；以DV输入、Y/C输出，PQR值升为6.52；以Y/C输入、Y/C输出，PQR值升为7.28。由此可见，A/D和D/A转换对图像质量的不良影响比较大。

(3)避免解压缩和再压缩。在数字电视节目制作中，对某一压缩格式的图像信号解压后再以另一种格式压缩，图像质量的损伤将比较明显。比如，M-JPEG、DV和MPEG-2I帧之间的格式转换，虽然都是帧内压缩格式之间的转换，但由于它们的码流组织方式和宏块结构不同，所以都要先转换成基带信号，然后再压缩编码，从而实现格式转换。如果要把MPEG-2I帧格式转换成MPEG-2I帧格式，也要先转换成基带信号，然后再压缩编码；反之也一样。这些转换，都会对图像质量造成损伤。值得一提的是，如果将4:2:2取样格式转换成4:1:1或4:2:0取样格式，则图像的彩色清晰度在水平或垂直方向将分别损失一半，这也会对图像质量造成明显的损伤。长GOP结构的MPEG-2图像信号，经过解压缩和再压缩处理，对图像的损伤也会比较明显。为减少损伤，可将长GOP帧间压缩的MEPG-2图像信号的视频再编码数据与图像信号压缩数据一起传输，再压缩时参考这些历史再编码数据，使压缩再编码参数与上一次的相同，从而减小图像质量的劣化。这种技术已经成为SMPTE的建议标准并已公布，如SMPTE319M、SMPTE327M、SMPTE328M和SMPTE329M等。Sony公司生产的M-2000多格式数据桥，能够实现历史数据的