说明中国传统手工艺品

[分析中国传统工艺美术的审美特征并举例说明]中华民族在其发展的漫长岁月中，以勤劳和智慧为人类工艺文化历史创造了境界独到、风范高雅、魅力永恒的工艺造物样式。中国工艺美术浸透着中华民族的文化精神和审美意识，富有鲜...+阅读

说明中国传统手工艺品

我的家乡聊城被誉为江北水城，这里不仅景色优美，而且文化灿烂，其中的葫芦文化就被评为山东省第一批非物质文化遗产. 聊城雕刻葫芦的雕刻技艺起源有很多传说，民间比较认同的是宋代王和尚所创.擅长绘画和雕刻的宫廷艺人王和尚，因年事已高告老还乡，回到现在的东昌府区闫寺办事处，因当时闫寺一带盛产葫芦，于是王和尚便在葫芦上雕刻出精美的图案，用来养自己喜爱的蝈蝈.其葫芦雕刻内容多以老百姓熟悉的戏文为主，多帝王将相、八仙人物、才子佳人等.这就是葫芦艺术品中的蝈蝈葫芦. 加工的蝈蝈葫芦，大体上可分三种：一是“一细葫芦”，用料考究，精工细刻，图案主要是戏曲人物；二是“二细葫芦”，用料稍次，主要是鱼虫鸟兽等纹样；三是“花葫芦”，葫芦染成深红色后以粗犷遒劲的刀法寥寥数刀，线面结合地刻上一些花纹.艺术情趣各有千秋，地方特色浓郁，深受人们欢迎. 葫芦不但好看，用途也很广葫芦除了能盛药，本身也可为药.葫芦味甘，性平滑无毒，其蔓、须、叶、花、子、壳均可入药，医治多种疾病. 葫芦真是多用的工艺品，是我们江北水城的一棵明珠....

土法制糖技艺的传承人是谁

琼北地区的蔗糖远近驰名，史料记载琼岛从唐代就有制糖业，宋代已成规模，其中以万铺（今遵谭镇）传统手工制糖最为出名，俗称海南土糖，明清时遵谭已有多家糖寮、油坊，因此才有“万铺”的美名。清初的《赋役全书》所载的万历末期的万铺糖课税有183两1385钱。

遵谭耕地面积1713.3公顷，其中水旱田298公顷，坡地1415.3公顷，由于坡地、石头多，自然条件限制无法种植其他作物，因此这里便大量种植甘蔗，为制糖提供了原料。

这里的土糖制作工艺分为榨汁、过滤、熬煮、凝固，经历过600多年时光的洗礼，这里仍坚守最传统的制糖工艺，制造过程中未加入漂白剂、凝固剂等化学物品，在随处可见防腐添加剂、各式塑料包装的食品环境下，土塘天然拥有绿色、健康、环保特色。

随着产业制糖的发展，如今海南遵谭土糖制作法现仅存“糖人”吴奇珍一家。吴奇珍对土糖技艺和土糖品质的追求，让他家传秘制的土糖远近闻名，不少来自全国各地的游客来到海南都会专门上门买他的土糖。2010年吴奇珍的土糖制作工艺被评为“海口市级非物质文化遗产传统土法制糖工艺”，其后作坊又被评为“海口市省级非物质文化遗产保护项目传统土塘制作工艺传习所”。吴奇珍也正式成为海口市非物质文化遗产项目传统土法制糖工艺代表性传承人，人称“糖人吴”。

皮影戏是我国出现最早的戏种之一戏中的人物车马等等一般由什么制

中国地域广阔，各地的皮影都有自己的特色，但是皮影的制作程序大多相同，通常要经过选皮、制皮、画稿、过稿、镂刻、敷彩、发汗熨平、缀结合成等八道工序、手工雕刻3000余刀，是一个复杂奇妙的过程。皮影的艺术创意汲取了中国汉代帛画、画像石、画像砖和唐、宋寺院壁画之手法与风格。其制作过程是：先将羊皮、驴皮或其他兽皮的毛、血去净，然后经药物处理，使皮革变薄，呈半透明，涂上桐油，然后艺人们将各种人物的图谱描绘在上面，用各种型号的刀具刻凿后，再涂抹上颜色，上色时主要使用红、黄、青、绿、黑等五种纯色。雕刻时，一般都用阳刻，有时也用阴刻。绘画染色讲究女性发饰及衣饰多以花、草、云、凤等纹样为图案，男性则用龙、虎、水、云等纹样为图案。

忠良人物为五分面，反面人物为七分面。人物造型与戏剧人物一样，生、旦、净、丑角色齐全。制成的皮影高的达55厘米，低的有10厘米左右。皮影人的四肢和头部是分别雕成的，用线联缀而成，以便表演时活动自如。一个皮影人，要用五根竹棍操纵，艺人手指灵活，常常玩得观众眼花缭乱。不仅手上功夫绝妙高超，嘴上还要说、念、打、唱，脚下还要制动锣鼓。演皮影的屏幕，是用一块1平方米大小的白纱布做成的。白纱布经过鱼油打磨后，变得挺括透亮。演出时，皮影紧贴屏幕活动，人影和五彩缤纷的颜色真切动人。皮影道具小，演出方便，且不受场地限制，演员也不需正规训练，所以深受人民的喜爱。在皮影戏盛行的地区，人们会亲切地称它为“一担挑”艺术。第一步选皮由于皮影戏是民间艺术的缘故，各方面的情况都因地方不同而有所差异，制作材料也根据当地的使用兽皮的情况而定。

在中国，较多使用牛皮、羊皮、驴皮、猪皮等等，其中牛皮是目前中国市场上应用最广泛的材质。各地皮影的原材料有所不同。比如陇东皮影的制作一般选用年轻、毛色黑的公牛皮，这种牛皮厚薄适中，质坚而柔韧，青中透明。第二步制皮皮影戏牛皮的炮制方法有两种：一是“净皮”，另一是“灰皮”。净皮的制作工艺是在牛皮选好后，放在洁净的凉水里浸泡两、三天（根据气温、牛皮和水的具体情况掌握），取出用刀刮制：第一道工序先刮去牛毛，第二次再刮去里皮的肉渣，第三次是逐渐刮薄，刮去里皮。每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精致细作，把皮刮薄泡亮为止。刮时一定要注意使皮子厚薄均匀，手劲要轻而稳，以免损伤皮子。刮好后撑于木架之上，荫干即成。

制皮的方式有很多，以陕西皮影为例，通常有两种方法炮制它的原材料——牛皮：“净皮”和“灰皮”。“净皮”的制作工艺是先将选好的牛皮放在洁净的凉水里浸泡两三天，取出用刀刮制四次，每刮一次用清水浸泡一次，直到第四次精工细作，把皮刮薄泡亮为止。刮好后撑在木架上阴干，晾到净亮透明时即可制作皮影。“灰皮”也称为“软刮”，浸泡皮时把氧化钙（石灰）、硫化钠（臭火碱）、硫酸、硫酸铵等药剂配方化入水中，将牛皮反复浸泡刮制而成。这种方法刮出来的皮料，近似玻璃，更宜雕刻。皮影戏高清壁纸第三步画稿制作皮影时有专门的画稿，称为“样谱”，这些设计图稿世代相传。第四步过稿雕刻艺人将刮好的皮分解成块，用湿布潮软后，再用特制的推板，稍加油汁逐次推摩，使牛皮更加平展光滑，并能解除皮质的收缩性，然后才能描图样。

画稿前对成品皮的合理使用，也是一项细致的工作。薄而透亮的成品皮，要用于头、胸、腹这些显要部位；较厚而色暗的成品皮，可用于腿部和其他一般道具上。这样既可节约原料，又提高了皮影质量，同时也使皮影人物上轻下重，在挑签表演和静置靠站时安稳、趁手。接下来是描图样，用钢针把各部件的轮廓和设计图案纹样分别拷贝、描绘在皮面上，这叫“过稿”，再把皮子放在枣木或梨木板上进行刻制。第五步镂刻雕刻刀具一般都有十一、二把，甚至三十把以上。刀具有宽窄不同的斜口刀（尖刀）、平刀、圆刀、三角刀、花口刀等，分工很讲究，艺人需要熟练各种刀具的不同使用方法。根据传统经验，在刻制线状的纹样时要用平刀去扎；在刻制直线条的纹样时用平刀去推；对于传统服饰的袖头袄边的圆型花纹则需要用凿刀去凿；一些曲折多变的花纹图样，则须用斜口刀刻制。

艺人雕刻的口诀如下：樱花平刀扎，万字平刀推，袖头袄边凿刀上，花朵尖刀刻。雕刻线有虚实之分，还有暗线、绘线之分。虚线为阴刻，即镂空形体线而成，皮影多为这种线法。实线保留形体轮廓挖去余部，为阳刻，多用于生旦、须丑的白脸，凡白色的物体都用阳刻法。虚实线沿轮廓的两侧刻出断续的镂空线，多用于景片建筑的刻制。暗线则用刀划线而不透皮，多在活动关节处。绘线是以笔代之，以表现细致的物体。刻制皮影有口诀相传，程序如下：刻人面——先刻头帽后刻脸，眼眉刻完再刻鼻子尖。刻衣饰花纹——卍字先把四方画，四边咬茬转着扎。雪花先竖画，然后左右再打叉。六棂丢出齿，挑成雪花花。刻盔甲——黄靠甲，先把眼眼打，拾岔岔，人字三角扎。刻建筑装饰——空心桃儿落落梅，雪里竹梅六角龟，一满都在水字格。

第六步敷彩皮影雕完之后是敷彩。老艺人用...