孔雀东南飞是什么意思

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孔雀东南飞是什么意思

孔雀东南飞：孔雀鸟向东南方向飞去。

《孔雀东南飞》是中国文学史上第一部长篇叙事诗，也是乐府诗发展史上的高峰之作，后人盛称它与北朝的《木兰诗》为“乐府双璧”。

《孔雀东南飞》取材于东汉献帝年间发生在庐江郡的一桩婚姻悲剧。原题为《古诗为焦仲卿妻作》，因诗的首句为“孔雀东南飞，五里一徘徊”，故又有此名。全诗350余句，1700余字。主要讲述了焦仲卿、刘兰芝夫妇被迫分离并双双自杀的故事，控诉了封建礼教的残酷无情，歌颂了焦刘夫妇的真挚感情和反抗精神。

作为古代史上最长的一部叙事诗，《孔雀东南飞》故事繁简剪裁得当，人物刻画栩栩如生，不仅塑造了焦刘夫妇心心相印、坚贞不屈的形象，也把焦母的顽固和刘兄的蛮横刻画得入木三分。篇尾构思了刘兰芝和焦仲卿死后双双化为孔雀的神话，寄托了人民群众追求恋爱自由和幸福生活的强烈愿望。

孔雀东南飞说的是什么

男主角焦仲卿，女主角刘兰芝，夫妻两很恩爱，但焦仲卿的妈妈不喜欢儿媳妇，刘兰芝被迫离开。到家里她又被迫嫁给别人，兰芝不愿意，就在新婚时跳湖了，焦仲卿听说爱人死了，自己上吊了。通过刘兰芝与焦仲卿这对恩爱夫妇的爱情悲剧，控诉了封建礼教、家长统治和门阀观念的罪恶，表达了青年男女要求婚姻爱情自主的合理愿望。女主人公刘兰芝对爱情忠贞不二，她对封建势力和封建礼教所作的不妥协的斗争，使她成为文学史上富有叛逆色彩的妇女形象，为后来的青年男女所传颂。中国古代长篇叙事诗《孔雀东南飞》首次出现于《玉台新咏》。这首叙事诗共356句，356*5个字，故事完整，语言朴素，人物性格鲜明突出，结构紧凑完整，结尾运用了浪漫主义手法，是汉乐府民歌的杰作

孔雀东南飞南风知我意是什么意思

“孔雀东南飞”出自《古诗为焦仲卿妻作》，而“南风知我意”出自西洲曲。孔雀东南飞（相关资料）语句特点资料孔雀东南飞，五里一徘徊开头这句既是起兴，又是作比。诗人因物起兴，以孔雀的美丽喻兰芝。“五里”表示大体的地段。“徘徊”犹豫不前，心怀悱恻，这一句既写了兰芝的心情，又表明全诗的主题，画龙点睛。 “十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。从十三到十六岁，用了几个数字构成了语言的层递之美，像阶梯一样一级一级地上去，这四年中兰芝学了织布、裁衣、弹箜篌，也学了读经书和礼仪几方面的知识、能力和技巧。这是属于纵向的铺陈强调兰芝聪明、能干，多才多艺，很有教养。三日断五匹，大人故嫌迟。这是转折复句。由于韵文，常常省去转折词不说，但意思上确是转折。

“何乃太区区！” 译时应补出主语来，“（你）怎么竟这样没见识！” 或译为“（你）怎么竟这样痴心啊！”通过焦母的话侧面表现仲卿对兰芝的钟爱。举动自专由！ “自”是副词性的代词。“专”和“由”两个及物动词管着宾语“自”又并列地受“自”的修饰。“专”是擅自行动。“专”和“由”是同义词复用。鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。着我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步，精妙世无双。这里着意写兰芝的装束，衣履佩饰，姿态容颜的美好。这是一种横向的铺陈。这段铺陈突出的特点是揉合着一连串的比喻“流纨素”、“明月珰”、“削葱根”、“含朱丹”，而且带有夸张性。君当作磐石，妾当作蒲苇。

蒲苇纫如丝，磐石无转移。精采的比喻，这段临别誓言与上文的“誓天不相负”和下文的“二情同依依”一致而连贯。十三教汝织，十四能裁衣。十五弹箜篌，十六知礼仪。重复，相同的内容重复出于两人之口，加强铺陈的作用。窈窕世无双窈窕，叠韵连绵字。府吏见丁宁丁宁，叠韵连绵字。诺诺复尔尔。叠字运用增强了形象性。络绎如浮云。比喻句，比喻太守家里来往的人多。婀娜随风转。联绵字，状物。踯躅青骢马。双声联绵，状物。郁郁登郡门。叠字，突出盛多、热闹的样子。日落无光，阴沉沉的样子，叠字使景色特点更加突出。我有亲父母，逼迫兼弟兄。 “父母”只“指母”，“弟兄”只指“兄”，都是偏义复词。形式上象是复句，其实这是单句的兼语句，意思是：我有母亲和哥哥逼迫。

这是由于特定的语言环境为了完足五字句才这样安排的。以我应他人，君还何所望！正句用反问形式，比正面说法“君还无所望”有力得多。恨恨那可论！叠字，愤恨到极点。今日大风寒，寒风摧树木，严霜结庭兰。以兴手法，暗示不幸的事情将要发生。慎勿为妇死，贵贱情何薄！因果复句。正句在前，偏句追述原因。这种句式用于要急于说出结果的紧迫场合，焦母怕儿子死去，先急于叮嘱。焦母根据封建伦理与儿子争辩，用反问语气比正面说显得有力。奄奄黄昏后，寂寂人定初。 “奄奄”叠字，是“晻晻”，形容阴暗。 “寂寂”叠字，突出夜寂静。“人定”中夜，夜晚9点到11点（亥时）谓之“人定”深夜人们安息的时候。多谢后世人，戒之慎勿忘！兼语句。主语因泛指而省略。

这是作者的告诫之词。“谢”，这里取引申义，为劝告之意。“慎”，由“谨慎”意引申为禁戒之词，注释为“千万”。修辞上，“戒之”跟“慎”跟“勿忘”是三个同义反复，从而形成五言的句式，特异强调吸取教训。静夜诗（9）：西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？西桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

爱情诗，虽然是诗中最永恒的主题，但其实爱情毕竟只是人类情感中的一种，而且是比较“单纯”的。爱情的魅力在于他的浓烈，独占，持久和疯狂（平和一点说，非理性吧）。因此爱情诗虽多，但咏叹的就是那么几种情绪，万变不离其宗。对于形式化程度要求很高的中国古典诗来说，我总认为如果爱情诗的篇幅过长，难免会出现以词害意，啰嗦重叠的毛病。事实上也是如此，那些广为流传的中国古代爱情长诗，如孔雀东南飞、长恨歌等等，大都是述事诗，是第三人的视角，在我看来这本不是爱情诗。所以我总是本能的避免看长篇的爱情诗。西洲曲，32句，在我的思维里，算是篇幅较长了。但不小心读了，却发现是难得一见的，哈哈。这首诗写了两个梦。一个梦是作者的梦，梦到西洲他的梅；另一个梦是梦中的梦，在梦中他的梅在思念他。

这样整首诗分成三个部分。从“忆梅下西洲”到“西桨桥头渡”是第一部分，写自己思忆梅，思念的情绪飘到梅所在的地方。从“日暮伯劳飞”到“海水摇空绿”是第二部...