对联的正确写法 - 范文无忧网

[小学生有趣的对联精选]上联：孙悟空，金箍棒，能长能短。下联：花果山，水帘洞，又温又暖。上联：二三四五; 下联：六七八九。横批：缺衣(一)少食(十) 上联：懒学生不读书举头数屋檐一二三四五专等吃中饭; 下联：穷先...+阅读

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：悲对喜、善对恶、新对旧等，有取其相似者，如天长对地久、父慈对子孝等，有取其相关者，如江风对海雾、狂风对骤雨、珊瑚对玳瑁、青草地对白云天等。然词性方面，宜取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分九种，称之为九品词。其中名词、代名词为实字类，其它动词、状词(形容词)、副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。亦有将动词与状词列入实字类者。诗中所用以名词、代名词、动词、状词居多，副词、介词、连词较少，至如叹词与助词等则更少。对偶即是一联两句之中，其句型与词性之排列相同也。如：名词对名词，动词对动词，状词对状词。且其词句之组成型态，亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。于今且将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。

一、实字对

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒;(王维：和贾至舍人早朝大明宫之作)

旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高;(杜甫：和贾至早朝大明宫)

诗中对仗以实字居多，故称为实字对。

二、虚字对

若教解语应倾国，任是无情亦动人;

聚散有期云北去，浮沉无计水东流;

诗中对仗以虚字居多，故称为虚字对。

三、错综对

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝;(杜甫：秋兴八首之八)

柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风;

此种对法，即前章所谓之倒装句法。

四、连珠对

树树皆秋色，山山惟落晖;(王绩：野望)

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟;(杜甫：滟滪)

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来;(杜甫：登高)

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄;(杜甫：暮归)

此即迭字对法。

五、人物对

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春;

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣;

对中以人物之典故为主轴。

六、鸟兽对

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠;

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞;

诗中对仗以鸟兽为主轴。

七、数目对

百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁;

有时两点三点雨，到处十枝五枝花;

八、巧变对

鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中;(杜牧：题宣州开元寺水阁)

此即重出句法之对(亦即张正体氏所谓之拱璧对者)

九、隔句对

昨夜越溪难，含悲赴上兰;

今朝逾岭易，抱笑入长安。

此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵《哭台州司户苏少监》诗云：得罪台州去，时危弃硕儒;移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。东波《和郁孤台》云：邂逅陪车马，寻芳谢朓洲;凄凉望乡国，得句仲宣楼。又唐人绝句，亦用此格，如去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶之类是也。

十、互成对

黄叶仍风雨，青楼自管弦;(李商隐：风雨颔联)

江流天地外，山色有无中;(王维：汉江临泛)

四年三月半，新笋晚花时;

胡越书难到，存亡梦岂知;

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时;

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)

画图省识春风面，环佩空归月下魂;(杜甫：明妃村)

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞;(杜甫：曲江对酒)

此种对法亦称句中自对，如首例句中之风雨自对，管弦自对，而风雨又与管弦成对，黄叶与青楼亦各自成对。沈德潜《说诗晬话》云：对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：赭圻将赤岸，击汰复扬舲;七言如杜必简：伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东;杜子美桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞之类，方板中求活，时或用之。又洪迈《容斋续笔》云：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》蕙烝兰藉，桂酒椒浆;桂棹兰枻，斲冰积雪。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此。《升庵诗话》亦云：王维诗门外青山如屋里，东家流水入西邻，严维诗木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛，皆谓之当句对。

十

一、流水对

野火烧不尽，春风吹又生;(白居易：赋得古原草送别)

唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝;(杜甫：野望)

但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖;(杜牧：九日齐山)

此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。葛立方《韵语阳秋》云：梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀;《初见淮山》云：朝来汴口望，喜见淮上山;《送俞驾部》云：何时鹢舟上，远见炉峰迎;《送张子野》云：不知从此去，当见复何如;《和王尉》云：度鸟不曾下，新文谁寄评;《昼寝》云：及尔寂无虑，始知机尽空。如此者不可胜举，诗家谓之十字格。老杜亦时有此格，如《放船》云：直愁骑马滑，故作泛舟回;《对雨》诗云：不愁巴道路，恐湿汉旌旗;《江月》云：天边长作客，老去一沾巾。今人用之者殊少也。

十

二、问答对

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆;(秦韬玉：贫女)

永夜思家在何处，残年知汝远来情;

此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。

十

三、借韵对

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅;(孟浩然：裴司士见寻。厨一作庖)

根非生下土，叶不坠秋风;

住山今十载，明日又迁居;

因寻樵子径，为到葛洪家;

此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借杨为羊，以对出句之鸡字，借下为夏，以对下句之秋，借迁为千，以对上句之十字，及借子为紫，借洪为红，而琢成对仗。明俞弁《逸老堂诗话》云：《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如残春红药在，终日子规啼;以红对子。住山今十载，明日又迁居以十对迁。《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅;以鸡对杨。老杜亦有枸杞因吾有，鸡栖奈尔何?以枸对鸡。韩退之云眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频;以鱼对爵。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉?

十

四、虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮;(孟浩然：访天台)

舳舻为实字，来往为虚字;利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为虚实对，亦有以交股对目之者。

十

五、交股对

春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏;(王安石)

出句之第四字密，对下句第七字之疏;出句第七字之少，对下句第四字之多。如此交互相对，称之为交股对。裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云亦同于此类。释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。多字当作亲字，世俗传写之误。洪之意，概欲以少对密，以疏对亲。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以密对疏字，以多字对少字，正交股用之，所谓蹉对法也。

十

六、浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹;(杜甫：武侯祠)

伯仲之间与指挥若定，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为浑括对。

十

七、逆挽对

此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;(李商隐：马嵬)

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年;(温庭筠：苏武庙)

沈德潜《说诗晬话》云：温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛;飞卿回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱。

以上为绝句与律诗之对偶型态，与属对方法，至于排律之对偶，则除首联与末联不对外，中间不论句数多寡，皆须用对。此为近体诗运用对偶之准则，至于古体诗，则对与不对，固无一定之限制，纵有对句，亦极其自由。可毋庸赘述。以下再摘录数则前人有关琢对之诗论，以供读者参考。

关于合掌

所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。一副对联，一般字都不多(长联除外)。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要忌的道理。下面一副对联就是合掌的：

长空展翅，

广宇翔云。

广宇，就是长空;翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。

上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：

神州滋雨露，

赤县灿春花。

此联后三字，上下意思有别。但赤县就是神州的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。

反对的意思一正一反，串对是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。正对则不然。正对要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，正对是合掌最容易出现的场合。

也有同一联内出现意思重复者。如湖南羊年征联，有人撰联如下：

积极地热情地欢送旧岁;

高兴地愉快地迎接新年。

对联应该注意什么 _新手必看

对联的禁忌

1.忌上重下轻

2.忌乱脚

3.忌三平尾或三仄尾

4.忌孤平和孤仄

5.忌同位重字和异位重字

6.忌合掌

7、忌上下联无关

8、忌失替，失对