怎样保护名胜古迹？

[名胜古迹的诗句]名胜古迹的诗句 1、三年闲闷在余杭，曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪，孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。赏自初开直至落，欢因小饮便成狂。薛刘相次埋新垄，沈谢双飞...+阅读

怎样保护名胜古迹？？

个人意见：在古迹处通过播放DVD，或专人讲解古迹的历史，被破坏不可复得等内容来号召游客珍惜爱护古迹. 入口处设立保护古迹行动万人签名严惩破坏古迹的人，不过这需要设立良好的巡查制度，并有专人负责监督游客，较难实现百分百无疏漏的监控.如果古迹处设立专门的监控室，就可悬挂或内置摄像头进行统一监控. 现在最大的保护名胜古迹的最大举措就是建立与完善名胜保护的相关法律，陕西省在大遗址保护中首先是加强考古调查、考古勘探和考古发掘工作，尽可能多地掌握大遗址的范围、布局及地上、地下文物分布和埋藏情况，为大遗址保护提供全面、系统的科学资料。二是着力抓好大遗址保护规划工作。目前，汉阳陵陵园遗址保护规划、唐大明宫遗址保护规划、唐桥陵陵园遗址保护规划已经国家文物局审核批准、省政府公布实施；秦始皇陵园遗址、唐乾陵陵园遗址、秦阿房宫遗址、汉长安城遗址等大遗址保护总体规划正在修改完善、论证报批过程中。

三是建立健全大遗址保护机构，聘请当地群众为文物保护员，实施业余保护。四是不断完善大遗址保护专项法规，坚持依法行政、依法管理。省人大常委会颁布了《延安革命旧址保护条例》、《陕西省秦始皇陵保护条例》，西安市人大制定并经省人大批准了《西安市四大遗址保护管理条例》、《西安历史文化名城保护管理条例》。五是坚持国家保护为主，将文物保护特别是大遗址保护纳入当地经济和社会发展计划、城乡建设规划、财政预算、体制改革和各级政府领导责任制。六是实施大遗址文物保护工程，把大遗址保护与展示利用结合起来，发挥大遗址的作用。

怎样保护文物古迹

限于石质文物的种类繁多，材质复杂，我们仅就考古发掘中常遇到的，不同类型的可移动石器的保护处理方法作一简述。各地在历年的考古发掘中，出土的诸如，原始社会的磨制的石斧、石铲、石刀、石锄等，以至历代的石雕艺术品、造像、碑刻、墓志铭等。出土时多有不同程度的破损污染破坏。石质文物因受地下埋藏环境的污染，不浸蚀盐类的结晶作用会发生粉化、变色、生霉、起甲、酥碱破裂，蚀孔等破坏。由于石质不同处理方法不一样，出土后的检测可在石面上滴上一滴浓盐酸，观察有无发泡反应。碳酸钙类石质对酸是极敏感的，如有发泡反应切不可用酸类溶液处理，应选用中性或弱碱性的溶液处理。而属硅酸盐类石质则无明显反应，若有难溶盐类沉积物，可用弱酸类溶液软化。

古代雕刻的艺术品所用天然石材种类很多，这里仅就主要几种材质的洁除处理方法作一说明。属同一类的花岗岩、玄武岩，石质坚硬无孔隙。器物出土后多处于稳定状态。花岗岩含有66%以上氧化硅，是一种酸性岩石，玄武岩则是一种盐基性岩石，氧化硅含量不到52%。在恶劣的地下环境中，表面会沉积一层碳酸类或氧化铁和氧化硅等物质的黑色硬壳。洁除工作可用硬毛刷沾9:1的四氯化碳、甲苯溶液刷洗，使黑色硬壳软化后再清除，然后以蒸馏水冲洗药液，可溶性盐类的去除，可在细流水中校长时间浸洗再用蒸馏水加热在45℃左右浸泡，放入超声波清洗器中，可以快速洗除。最后以微晶石蜡渗渍封护。砂岩和灰岩都是比较多孔的，表面腐蚀主要是由可溶盐类的结晶形成硬沉积物，看上去仿佛是从毛孔里渗出的纤维晶状体。

会使石面雕饰，文字模糊难辨认。洁除办法可用流动水浸洗，然后以硝酸银滴定法测试氯化物的排出含量，直至测不出为止。用纸浆将石面贴严，纸浆的水分被石头吸收，纸浆层外面干燥，内面略有收缩，石头面上就会被盖上一层多孔物质，石头吸收的水分溶解的可溶性盐类，到一定的时候，向外挥发在纸浆内形成盐壳，纸浆壳在20天左右换一次，反复处理2~3次，会把可溶盐类吸净。石面酥解或有贴金彩绘情况，必须先加固，可用各50%的乙酸戌酯和丙酮溶剂配2%的硝基纤维素溶液，给石面涂刷加固，把酥松的砂粒粘紧，彩绘固定后，采用纸浆包糊法提取可溶盐类物质。难溶盐壳则可用5%的稀盐酸作局部软化，而后机械方法剔除。依我们前面说明的，需用酸试验，如为碳酸钙类石质慎用酸液处理。

如必用酸类软化盐壳，可先将周围石面用清漆或三甲树脂封护。如难溶的石膏、硫酸钙类玻璃结晶状盐壳，可用电烙铁给盐壳加热，使结晶石膏物质受热膨胀解体，但温度控制得不可过高。灰岩类石器受热过度会生成石灰，不可用此法。大理石是一种灰岩变质而来的，切不可用带有油脂和酸类的溶液洁除，清洗剂可以采用中性溶液。如氨皂液，用100ml蒸馏水配10g医用软皂和l%的氨水。另外，还可以采用2%的硼酸或2%的氯亚明，以及5%~10%的氢氧化胺溶液清洗大理石质的文物器表。器面坚硬锈壳可用清漆将周围封护，弱酸软化锈壳后机械方法剔除，洗去酸液，去除周围的清漆。严重风化酥解的石雕刻文物，采用化学加固封护时，要按以下几条要去做。第一，加固材料对酥化层加固应有较深的渗透力，才能确保石器的有效保护。

第二，采用的保护材料加固后的石器应具有较好的透气性和防水性，确保石质内空气、水分可以透出来，有一定的“呼吸”能力，第三，所用材料不应有亮光感，不然会改变石器外观。第四，耐老化性能好。大理石质文物常会出现表面严重腐蚀呈呆板的白色粒状化，用手指可以掐落石粒。这类器物可用红外灯烘烤，灯的距离在1m以上，趁热涂微晶石蜡与石油醚软膏。软膏即熔化，被疏松和多孔石质吸收，石油醚被挥发掉，继续涂至石蜡不再吸收为止。对于剥蚀成不成形的酥松结晶体，可以用氢氧化钙溶液浸渗进孔隙内，每隔几天渗一次共处理三次。干燥后用10%的可溶性干酪素加固形成一层酪酸钙和碳酸钙薄膜使粉化石粒凝结起来。质地疏松的小件石刻艺术品，可用减压法浸渗。

将器物用有机溶剂稀释的聚甲基丙烯酸酯类液中浸泡，然后放在真空干燥器内处理，开启真空泵，造成干燥器内减压，使气泡从浸泡溶液的石器中排出，直到气泡完全停止，风化严重的石雕件也可以用有机硅材料加固，以甲基三乙氧基硅烧和甲基三甲氧基硅烷单体配制成的乙醇溶液，再加上固化剂、促进剂。渗固后石质表面孔隙度好，透气性能好。轻微风化的石器，可以用氢氧化钡水溶液浸渍石雕， 50℃的恒温液中浸泡1昼夜，取出后让其自然干燥，空气中二氧化碳与氢氧化钡作用，石器表面会生成坚固的可溶性碳酸钡，经处理后的石器表面会增加强度，表面不再酥化掉粉。还有一种醋酸纤维素也可以用来加固酥粉石面。先用苏打液煮洗掉废电影胶片上药膜，再用醋酸溶解洁净的胶片，然后配成2%~3%的溶液，以此液浸涂加固。

石雕艺术品，出土时破碎、残损器物的粘接，通常采用GJ301快干胶，三甲树脂、热熔胶、聚醋酸乙烯酯、聚甲基丙烯酸酯类材料，丙酮稀释粘接。修补剂常用：纤维素加熟石膏、颜料；丙酮、乙酸戌酯...

我们该怎么保护我国的自然与文化遗产

不要在建筑上面乱涂乱写乱画，而且为了保护遗产，我们应不去破坏那里的环境，还要制止别人在建筑上面乱涂乱写乱画和果皮纸屑乱扔的现象！保护自然：做你身边力所能及的事啊.少用塑料的制品.节省纸张的消耗.不用一次性筷子，不乱扔垃圾，少用空调......虽说都是小事，但都是我们保护环境最能做到的方法。爱护环境，保护花草、树木，小动物。文化遗产：长期以来，政府主管部门和一些专家学者总是强调对传统文化、历史文化遗产要利用和改造，甚至还希望通过普及达到保存文化遗产的目的。如最近有人认为白先勇改编的青春版《牡丹亭》对昆曲的普及起了很大作用，有利于昆曲的保存。尽管他们用心良苦，却没有走出对保存文化遗产的误区，都没有明白一个基本的道理———利用、改造、普及代替不了保护。

一种文化，无论是物质的还是非物质的，被确定为世界级或国家级的遗产，固然是由于它的重要性，但一般来说，都只是鲁殿灵光，世界上绝无仅有，并且已是日薄西山，如果不采取特别的保护措施，听任它自生自灭，将不久于世间。要是它在世界上有不少同类，还有很强的生命力，就不必专门保护了。所以对这些遗产应该以保护为主，只是在确保其长期安全的前提下，才能有限度地加以利用。别指望它们能自负盈亏，更不应该当成摇钱树。其次，多数文化遗产之所以珍贵，并不在于它在今天还有多少用处，或者还有多少优点，而是因为它是人类历史文化的一部分，通过它能了解我们的历史和过去的文化。例如有些古建筑，用今天的科学技术水平来看，已经谈不上先进，今天也没有什么人愿意住在里面了，如果只从利用角度，就找不到保存的理由。

又如湖南江永一带流传的女书，是在特定条件下形成的流传于妇女中的文字。如果一定要讲利用，莫非让今天的妇女回到受歧视地位和被封闭的环境中去？否则为什么不能和男人一样使用通行的文字呢？还有一些民间手工技艺，其产品当然不如机器制品那样价廉物美，要是只考虑实用就只能被淘汰，难道就不要保护了？既然如此，改造似乎是不可避免的。但任何改造都是对原物的不同程度的破坏，所以对于需要绝对保护的文化遗产是万万使不得的。否则，改造成功之日，就是遗产毁灭之时。1949年以来对传统戏曲、地方戏曲的不断改造，结果是使相当大一部分戏目、曲目、演技、道具从此失传。当然，人类要不断改造旧事物，但这不适用于文化遗产。遗产本身是不能改造的，否则就不成其为遗产。

但在遗产的安全有保障的前提下，对遗产这种形式和内容是可以改造的。青春版《牡丹亭》无疑是对牡丹亭原本的改造，即使青春版取得了百分之百的成功，也不能因此就丢了原本，或者使所有的昆曲演员都演青春版，就像当年演样板戏一样。所以必须有一部分遗产尽可能原汁原味地保存、传播原来的文化，不受改造的影响。