王朔作品动物凶猛赏析

[故事新编的作品赏析]我想，在鲁迅眼中，社会现实是非常残酷的，风吹转蓬，雨打漂萍，常常是奔波半生，却发现自己毫无所获。正如他在《在酒楼上》中所写的那样：就像一只苍蝇一样，为了寻找一点食物或者被人抬手...+阅读

王朔作品动物凶猛赏析

这部王朔风格成熟的作品是另一种无序、无规则的叙述，貌似调侃一个男孩无法无天的胡作非为、初次面对爱情的不知所措、与同性友伴的纯洁情谊，却潜隐着悲伤。别把我们想得太崇高，这悲伤不是人文关怀一类的上下索，可也不是风花雪月的哀怨愁苦，而是对预见长大成人所必须经历的炎凉世态的恐惧。就像听莫扎特，一半是欢欣，一半是寂寞。如王朔说到，他们有集明朗、残忍、天真于一身的迷人气质。书中说到：“显示出标志着成熟的成年男子的能力：在格斗中表现勇猛和对异性有不可抗拒的感召力。必要的话，只得弄虚作假。” 创建小集体团队，对异性的好奇与胆怯，迷恋比自己大的女孩，想把异性和小团体放在一起而最终又形成的妒忌，当然还有包括这些一切的记忆的真实性。

书中细腻的描述那段时间男孩的好勇，脆弱，对同性的敌意和攀学，对异性的需要和遭拒绝后的憎恨。至于书中写到的一群“坏小孩”也与今天反叛期在床上听朋克的孩子无异。 “当人被迫陷入和自己的志趣相冲突的庸碌无为的生活中，作为一种姿态或是一种象征，必然会借助于一种恶习，因为与之相比恹恹生病更显得消极。” 我认为每个人都在青少年期“坏”过，只是张扬的多与少而已。因为童年时我们被动接受父母的行为准则，长大后我们有了自己的道德制范。只有青少年期，一切朦朦胧胧，用出生一月小猫那天真的眸子看着世界，一切感到新鲜，一切敢于行动。因此王朔用了这个时期，用了一个反叛的人物，最大程度暴露人的原始本性，当然在《阳光灿烂的日子》里，它还借这人物反映了一个时代，所有人都明白那时代太阳的特殊定义，但王朔不然，王朔更多关注的是动物，并且还是当它的本能喷发时，那种力量的排山倒海，和事后久久不能忘却的波长。

如书中： “在我少年时代，我的感情并不像标有刻度的咳嗽糖浆瓶子那样易于掌握流量，常常对微不足道的小事反应过分，要么无动于衷，要么摧肝裂胆，其缝隙间不容发。这也类同于猛兽，只有关在笼子里是安全的可供观赏，一旦放出，顷刻便对一切生命产生威胁。”...

对作品的理解。

王朔觉得那个时候的大院孩子们都是一帮子不管天不管地“请勿靠近”的“生不愣子们”“不吝秧子的主儿”，所以叫《动物凶猛》。他们逃课、泡妞、打群架，他们由于“不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识”而使自身的动物本能获得了空前的解放；他们深知自己的未来已被框定于固定的范畴之内，所以他们一点也不担心自己的前程。“一切都无须争取，我只要等待，十八岁时自然会轮到我。”因此他们在现实生活中就只剩下随处发泄的精力、四处寻找刺激的欲望、自以为是的狂傲、随波逐流漂泊不定的心灵。在“我”的世界里，高氏兄弟是山大王、汪若海是贰臣、于北蓓是狐狸精、米兰是交际花；在“我”的心中，家长令人厌恶、学校无聊乏味，而用钥匙入室窥私或顺手拿走不超过十元钱以上的物品，是一种兴趣爱好。

也有发自内心的对异性的迷恋，但这种浪漫的感情最终还是被无法控制的兽欲所吞噬。我个人还是喜欢叫《阳光灿烂的日子》，青春叛逆的时光，放肆和张扬，很值得怀恋，每个人都有自己阳光灿烂的日子，呵呵~

评价动物凶猛

颜帅阳说：“王朔太诚实了”。本来他的著作《动物凶猛》可以成就一部经典作品，但由于他过于真实的交代和插述自己写作的动机和心态使读者糊涂了作者和文中的“我”，使作品的思想性和连贯性大打折扣。过于真实反而使文章的艺术构思受到巨大损失和给人不真实了。但这种艺术构思上的失误反而能证明王朔是一个有心人：他坦诚的交代写作的心境和插入自己的回忆是为了澄清自己就是文中的主角“我”但又不想自己成为文中那个坏坏的有极端“不好”的我而给读者留下不怎么好的印象并使读者不能接受或误解作者本人，这是作者心中的一个矛盾。总之也许，正是由于王朔的这种矛盾挣扎的考虑和作品的不够完善反而导致了作家和作品给人的印象极深，让人充满神往和震撼！另一方面必须指出，王朔对老北京和边缘人的描写是极其精彩的，他的这种写作风格和地位是无人能够撼动的。

他的风格在这部小说里得到很好的展现。（2009.5.25）...