简述汉字体形结构发展的几个阶段

[汉字与对联]汉字与对联中国的悠久文化，主要依靠汉字流传至今。汉字是华夏文化的载体，没有汉字，中华民族的普遍认同感，炎黄子孙的强大凝聚力是不可想像的。以方块形、单音节为特徵的汉字是...+阅读

汉字的形态从整体上去把握只有两个字：分与合。分与合构成了汉字的最基本的特征，每个汉字都在分与合中进行变化的，就汉字而言，有宏观上的分与合，也有微观上的分与合。宏观上的分与合大多表现在两个方面，放射和包围。其特点是：一、向内的包围结构，四角放满，中宫放开，外紧内松；二、向外的放射，中宫收紧，四角放开，内紧外松。例如：我们知道的颜体和柳体，颜体是中宫放开，柳体是中宫收紧，这两种字体表现出的就是合与分的关系。在微观上的分与合大多表现在两个方面，收紧与放松。如在汉字中上边紧、下边松，左边紧、右边松或者相反。在这些原则中的合与分的变化，再根据每个学习者的嗜好、性格、追求的不同，形成的风格也就不同。从以上“汉字”的形态看，不管怎么变化，一个“汉字”就是一个独立世界，包含着对比、变化、统一、和谐的基本原则。

再从汉字的构成特点上看汉字的形态，不难发现汉字的形态和人一样，有高低、胖瘦之分，有老少、丑俊之别。从此我们根据汉字构成特点看清汉字形态是由：扁、长、方构成的。它也分宏观上的扁、长、方；微观上扁、长、方。宏观上的扁、长、方，有追求扁的，《汉简》；有的追求方的，汉碑《张迁》；有的追求长的，《曹全》。具体地说《汉简》的特点，追求扁的形态。如《武威汉简》上下紧、左右松，横长竖短字写扁，构成就扁的形态。汉代简书实际上就是今天的公文，竹简就是今天的纸，以上下紧的目的是为了节省竹简，多记录文字，为了实用而已。在汉碑中《张迁》是刻在石上的碑刻，以方形著称，由于石面大，可尽情地发挥汉字的特点，不会因节省竹简而书写成扁的形态。其特点是周围紧，中间松。横竖长、撇捺短以方取胜，显示出汉字原本的博大特征。再看看微观上扁、长、方。汉字的构成特点同时也构成了汉字的基本形态，根据结构的不同，上下、左右、包围就自然地形成了长、扁、方的形态。该长则长，该扁则扁，该方则方，即有对比，又有变化、还有平衡。

汉字的形态是通过人去表现的，在学习的过程中，学习时间有长短之分，功夫有深浅之别，从而就有了老嫩，表现出不同的美。老的表现的是涩的、皱的、老练的、沧桑的、老辣的、经验的；嫩的表现的是滑的、光的、幼稚的、青春的。亮丽的、单纯的。就颜真卿而言，在三十多岁时写的“多宝塔”表现出的“幼稚的”、“青春的”，表现出了“青春亮丽的美”；而在六十多岁写的，“麻姑仙坛记”是则表现出“老辣的”、“沧桑的”，表现出了“人书俱老的美”两幅作品由于时间的不同、功夫的不同、思想的不同，则表现的也就不同，但有一点需要说明，颜真卿的书法是和他年龄同步发展的。是从光华到皱纹、从天真到智慧。这也是颜真卿不断追求、进取的结果，不断感悟人生的结果，正是这些显示出颜真卿的伟大。

实际上书法和人生应该是一样的，也是由简单开始到复杂再回到简单的过程。而后边的简单是复杂后的简单，是精华的结晶，后边的简单和起初的简单由本质的区别。充分体现出积累与升华的过程。只有积累、积累、再积累，达到膨胀时就升华了，书法也就升华了。

书法的形态也会随着书写者的时间或地域的演变，也在不断地进行变化，它和书写者的生活、环境紧密永远地、紧密联系在一起。从自然、生活中不断地去认识书法。去感悟人是从那里来，又要到那里去；书法从那里来，又到那里去，去不断地感悟汉字的形态。

人生和汉字都是从虚中来又到虚中去，在这个过程中，为了不断地进取，为了后边的虚，为了一个完整的过程。体现出灵魂、精神，价值，辉煌。完成人类在不断向前发展中的一个连接环。这也许就是汉字结构中的真正形态。（观下图）

汉字结构

（分合）

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上下包围左右

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长方扁