跪求钢琴师观后感不要复制。不是海上钢琴师

[海上钢琴师观后感]海上钢琴师观后感（一）他，生于船，死于船，1900是他独有的名字，钢琴是他终生的伴侣，大海是他灵感的源泉，宽广的大海赋予了他活力、生命，以及如同海一般透彻的心灵，他的手随着波涛的摇曳...+阅读

跪求钢琴师观后感不要复制。不是海上钢琴师。急用

一部以二战为背景的影片，以一个犹太钢琴家主观而又近似客观的视角关注这个历史的演进，种族，国家，信仰，这些矛盾的集合加之人欲望的膨胀，随之而来的必然是一场以血腥杀戮来换取和平的历史。

电影中关于钢琴的元素较之整个片长来说比较少，但它却是电影由始至终的串联点，起着蜻蜓点水的效应，它关系到男主角是否可以逃离华沙犹太区的重点，也是最后那个德国军官是否帮助他的关键，或者说是他能否从那个德国军官枪下活着的关键。

电影起初以一个遭受苦难的犹太人，他的亲历和目睹，面对一个完好的家庭变的支离破碎的事实，这样一个主观视角来批判德国人的种种恶行，男主角成功逃出犹太区之后，自己说了一句；“有时候我自己也不知道自己身处在墙的哪一边”，他看到自己的朋友反抗纳粹而惨遭杀戮的事实时所表现的惊恐和悔恨，不知道自己是否应该同他们站在一起光荣的死去还是继续这样苟延残喘的活着。

直到男主角被那个德国军官发现，电影从一个主观的视角转为了客观，客观的看待了两个对立民族的人，两个个体，或许只能是两个个体才能以一种平等的方式对话，群体是繁杂或者邪恶的，但是我们却又不能脱离它而存在这是人类的悲哀。战争便是群体邪恶的体现，不管孰是孰非，谁胜谁输，他们都饱受着心灵和物质的煎熬。在这种背景下的两个同样落魄的灵魂，在钢琴的旋律和漫漶的一束阳光下相惜。

既然是战争，片中当然少不了血腥与杀戮的场面，但是导演刻意的在片中穿插了一些温馨的场景，来协调这种压抑的色调，记忆犹深的第一幕出现在男主角全家人即将分离的时候，父亲花了20波币买了一块小小的牛奶糖，然后切成6块分给大家吃，那是一种全家还能在一起吃东西的幸福与满足，奢侈的幸福与满足。第二幕出现在男主角逃出犹太区被朋友安置在一所住处时听到隔壁夫妇甜蜜的吵架的一幕。第三幕是男主角听到多洛塔拉大提琴的时候。这些场景在传达给我一种生活态度，不管生活如何的压迫我们，也不能阻止我们开怀的笑。既然命运安排了诞生在这样一个时代，那么就好好的直面这些痛苦和磨难吧。

整个片子看下来，不禁让我想起了南京大屠杀这样一个与我们民族息息相关的历史背景以及我们国家的那些导演拍的那些东西，我们总是在回忆，以至于忘了如何前进。

想听一下各位亲对海上钢琴师的观后感。请认真回答

关于钢琴，关于尽头，关于彼岸，这些我都不想说。我只想说说1900这个人。众人叫他天才，众人为之疯狂。1900，从拥有这个不平凡的名字起，就注定是个不平凡的人。目光、掌声和荣耀，平凡人可能终其一生都得不到的东西，对于天才的1900就像空气一样稀松平常。但目光、掌声和荣耀并不能令人幸福，也不长久。电影里有一个镜头让我特别难受：人们围绕在1900身边为音乐起舞的时候，有人看见了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鸟兽散，只剩下1900孤寂的身影。再多的荣耀也挽救不了孤独，此刻他非天才，是个可怜的被遗弃者。天才其实是世界上最不幸的人。所有的天才都是异类。而再体面的异类都不会被人真正地爱。那些为1900的琴声瞠目结舌的人，在琴声终结的时候，他们也就咂巴着嘴散去。

1900这样的天才更像是个宠物。人们会喜欢它、呵护它、痴迷它，但它跑到马路中间迎面驰来飞车，谁也不会扑过去用自己的身体挡住。大概只有小号手是愿意聆听1900的内心而非琴声的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的独立。我看到有人说如果他是那胖子他就会把1900敲昏然后拖下船。我想这样的想法也就注定他成不了那个胖子，成不了1900唯一的真正的朋友。如果我们较真一点，假设小号手真的把1900弄下船了，故事将怎样延伸？我们都知道，落魄的小号手没有能力去为朋友找一艘新的船，找88个琴键和尽头。1900将无可避免被磨去棱角和平庸，落入红尘变成一个凡人。活着，还是活得安心。这也是个问题。凡人的选择是无论如何先活下去再说，＂活着＂这件事情本身比什么都重要。

而天才则把心灵的舒适看得更重，生死则次之。所以凡人可以忍辱，天才却情愿玉碎。每一种人都获得了他最看重的东西，说起来谁也不比谁亏。其实我不太乐意用天才这个词儿来定义1900。天才已经被用滥了。我更愿意说1900是个ET。我们生活在这个星球上的人，想表达就开口说话。这是人类的方式。但是1900不属于人类范畴。他的手指是他的发声器官，连着他的心和眼睛。他的身体机能是人类的，他的感知和内心是ET的。 ET很神奇，但不算稀奇。因为我们每个人都是ET。小时候看哲学入门读物《苏菲的世界》，哲学老师说，你是否想过自己或许是个火星人？你是否有一天会停下脚步，审视自己然后想：＂我是一个不同凡响的存在。我是一个神秘的生物。＂——我并不理解。

我看着每一个人都有两个眼睛一张嘴，我无法理解这一模一样的人怎么会是不同星球的物种。直到后来我发现人的内心比海还深，发现一个人和一个人的差异比天和地的相错都大。我才渐渐相信，我们每个人都是ET，至少都曾经是ET。我们生下来的时候如此千差万别，就像从宇宙的各个角落聚集到这个星球。我们透过眼睛看世界的角度，我们吃奶头的力度，我们尿裤子的姿势，都如此独立如此百花齐放。我们曾经都很与众不同，鲜活跳跃。但是后来，我们被教育，被纠偏，被放入轨道。于是我们从一个个ET变成一群地球人。我们鲜活的面容淹没在人群之中变得模糊不清，一眼望去毫无分别。只有那些因缘巧合的，比如1900，侥幸（或者说是不幸？）保存了自身的独立和ET本色，成为地球人眼中的天才和异类。

差异导致孤独。葆存了差异性的ET在承受异样目光的同时也承受着巨大的孤独，远超出凡人的孤独。凡人们如我们虽然也还都残留一些差异，但大致面貌八九不离十。我们失恋了后觉得痛苦比谁的都大，我们拥抱心爱的人自认比谁都幸福。但一个残酷的事实是：每个人的痛苦和幸福都没什么区别。我们在不断重复，千篇一律。我们丢了个性却换来了共鸣。我们借助艺术寻找通感，在人性中相交叉的部分，抹着眼泪互相慰藉，或者说，互相平衡（原来有人比我还惨啊，这下心里舒坦多了）。而被称为天才的人站在人群之外，忧郁地注视这群有些像他又不是他的物种。用他们ET的本能将那些交叉部分，提炼、放大、直抵内心。那些永远无法交叉的部分，则作为孤独的源头，令他们永远无法融入人群。

他们只有躲在自己的轮船里，躲在自己的内心世界里，孤独地活着，然后死去。

海上钢琴师的观后感

Danny Boodman T.D. Lemon 1900一个比“火车”还长的名字。片中的主人公，一个从未离开过大海的钢琴师。一个世界上最好的钢琴师。正如他在钢琴上被人发现，他的一生注定了与钢琴相伴。一个用音乐来抒发内心世界的人。在有限的琴键中寻觅着无尽的快乐。一个不可思议的故事，一个传奇的主人翁，但这部片子究竟想告诉我们什么，我仍在思索。他宁可在船上做个平凡的水手也不愿到陆地上成为伟大的钢琴家。他并不是无处可去，更不是一无是处。而他又为何不愿离开那艘船呢？在他的心中对陆地上的一切是如此的好奇与憧憬，他悄悄用电话与陆地上的人闲聊，哪怕只有几句；他会默默忘着下船的人们直至远去。甚至有个心爱的女孩在陆地上等着他，可他又为何不愿离去？如此多的理由，哪怕是一个就已足够说服自己下船。

究竟是什么让他如此坚定？1900最后说，因为陆地的无尽让他感到畏惧。难道是因为太多的未知而因此产生的恐惧吗？可我却不认同，一个饱尝艰辛，勇视寂寞，不畏死亡的人会真的畏惧陆地上的未知吗？在他下船的那一时刻，他忽然停滞不前，是在思索吗？思索一个已经思索了30几年的事情吗？既然他决定下船，就一定已解开了深藏已久的心结。莫非是瞬间的顿悟？一个对眼前所见如此熟悉的人，又为何会莫名顿悟？在那一瞬间，我想，他更像是听到了“大海”的声音。他最终将帽子抛向大海转身回到了那个属于他的地方。 “大海”的声音，如同最后他对MAX说的笑话，一个对天堂的联想。——上帝的指引——大海的声音——“在你出生的地方等我，我会来接你到你想去的地方。

”——6.5磅炸药的爆炸，最后的微笑——可能吧... 明白我在说些什么吗？也许只有我自己知道...这是我的秘密。