狄更斯小说中女性形象

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毕业论文无论对普通大学毕业生还是成教毕业生都是个挠头的问题，开题报告、参考文献等等都是让人十分烦恼的事情，下面FANWEN51小编为大家带来英美文学毕业论文，欢迎阅读!【摘要】狄更斯丰富的人生阅历成了他创作汲取养料的源泉。生活中，狄更斯本人作为儿子、兄弟、情人、丈夫及父亲与女性的交往影响了他感情世界最深层的潮流，形成了他对女性的态度与信念，这些都在他小说中女性人物身上得以体现。本文对狄更斯小说中女性形象描述以及现实原型进行探讨。【关键词】狄更斯女性形象小说

一、狄更斯作品中女性形象的现实原型1.母亲伊丽莎白。狄更斯的母亲伊丽莎白是一个城镇货币局长之女。母亲给青年时代的狄更斯印象最深的是狄更斯19世纪40年代所写的自传的片断中她的两次出现。一次是她悲天悯人得令人发笑，她试图开办一所学校，以改善家庭经济状况;另一次则是她心肠如铁，几近犯罪，急切地将十二岁的查尔斯送回他所憎恶的黑鞋油作坊干活。伊丽莎白曾经试图办学，改善家庭的经济状况，最后夭折的情形让我们直接地想到了《大卫科波菲尔》中的密考伯太太，小说中一开场作者就在这个人物身上表现了自己母亲的弱点和不为苦难所影响的优秀品德。在大卫这段独自谋生的时间里，密考伯太太给了他一些母爱的慰藉，但是，密考伯太太不是大卫的母亲，她把大卫当成一个有同情心的成年人，而不是把他看成一个幼小的孩子。狄更斯在作品里以他们之间没有血缘关系为由，使她与大卫疏远，这样可以创造出善意的玩笑，嘲笑他母亲本人把他抛向冷漠的成人世界，让他童年辍学做工，一次次将儿女们推向困境。2.姐姐范妮。在狄更斯童年时期的幸福年代里，姐姐范妮是他的常伴，在上学(日校、预备班)的路上，两人一起到煤窑去秘密探险，看那个装有木头假腿的人。家道中落后，十二岁的狄更斯被迫去黑鞋油作坊里当可怜的童工，姐姐范妮则被送进新开办的皇家音乐学院专修钢琴。那时的范妮显现出的音乐天赋可能要比狄更斯的文学倾向更有保证，但是狄更斯只是感到怆然，并没有像怨恨母亲那样对待姐姐。他对于不同的待遇充其量只是给后来的小杜丽可恶的姐姐取名叫做范妮。在这段时间里，狄更斯每逢周末总是和音乐学院的姐姐一同与家人团聚，一同离开。多年后，这一幕被狄更斯写进了小说中感人的姐弟情深：小保罗董贝在皮普饮的古堡里，由挚诚的姐姐弗洛伦斯慈爱地照顾着，就像小查尔斯在这些个星期日曾得到姐姐范妮的爱加令人生畏的城堡之后，他只能在周末看见弗洛伦斯。每当回顾这些周末的细节时，狄更斯胸中便思绪万千，竭力回想每周同姐姐范妮的团聚以及对他的影响和意义。3.童年情侣露西。狄更斯家邻居的女儿露西，代表了他幸福童年中的所有天真美好的情感。在狄更斯感情世界里，露西斯特洛格希尔虽然不可避免地是最模糊的一个形象，但她在狄更斯对女性态度的发展过程中，以及在其作品里对女性的表现方面所起的作用都是举足轻重的。因为在这种童年相爱过程中，还没有牵涉到性爱的内容，所以狄更斯认为在道德上这要高尚于青少年或成年人的相爱。这种爱比起后来进入生活中的最美好的爱要更纯洁，更无私。在其作品中，作家用许多笔墨描写了这种甜蜜的情怀，将其展现在现代读者面前。4.初恋情人玛丽亚。狄更斯是一个感情上早熟的少年，他的初恋对象是一位娇小玲珑容貌娟秀的姑娘玛丽亚，她是一位银行家的女儿。玛丽亚是一个相当轻浮的女孩，在当时那种以金钱和地位为基础的社会里，她以一个养尊处优的中产阶级少女而高傲自居，竟然把狄更斯对她的爱当作逢场作戏。因此这段少年男女半戏剧性的爱恋，只能是昙花一现。初恋的亲身经历和感受为狄更斯的创作提供了真实的写作素材。他以玛丽亚为原型，塑造了《大卫科波菲尔》中年轻绚烂的朵拉的形象，他在小说中描写到朵拉是位富裕律师的女儿，娇小美丽，头脑简单，孩子气十足。大卫与她一见倾心，私定终身。由于社会地位的差异，他们历经曲折，终成眷属。后来二人性情不合，目的不同，婚后并不完美，后来朵拉病逝，这些正是狄更斯失败的初恋的充分体现。玛丽亚与狄更斯爱情的夭折正是当时维多利亚时期婚姻状况的写照。5.狄更斯之妻凯瑟琳。狄更斯的新娘是他在《时事晨报》的同事和上司乔治的女儿凯瑟琳。她是一位漂亮的苏格兰姑娘，颇得男子倾慕。她性格沉静但智力平庸。婚后的甜蜜生活，使狄更斯有了一份责任感，有了家庭观念。而且他自己的以及凯瑟琳的父母兄弟姐妹这样两个庞大的生活负担也渐渐转移到了他的肩上。这些都促使他更勤奋地写作，使他那小说家的才能得到了进一步的发挥。但是狄更斯对待这桩婚姻已经没有了热恋玛丽亚时那么狂热，一切都是那么平静。玛丽死后，乔治娜接替了玛丽，进入了他们的家庭，直至去世。在作家的长期创作过程中，凯瑟琳的影响既没有初恋情人玛丽亚那么强烈，也不如玛丽和乔治娜，只有在小说里那些失败的母亲或者是不称职的妻子身上看见凯瑟琳的影子，像朵拉，杰里比太太和整天病快快的卜凯特夫人。

二、狄更斯作品中的女性形象1.女性与家庭19世纪维多利亚时期，英国大多数已婚妇女只能被束缚在家里，料理家务和照看孩子，对丈夫的事业是不能过问的，在狄更斯的笔下，他大体上是偏向于让妇女呆在家里，不参与社会实践活动的，妇女只是丈夫的听从者和家庭的伺候者。可是，在作品中，狄更斯又很自然地流露出提倡妻子支持和帮助丈夫成就事业，和丈夫一起参与工作的意识，期望夫妻在共同劳动中得到交流和进一步沟通、了解。在《大卫科坡菲》中，爱格妮虽有过于美化之嫌，可她对大卫的鼓励和帮助是实实在在的。《远大前程》中，描写毕蒂和乔一起劳动的情景时，作者是充满了赞扬和羡慕的，毕蒂还教会了乔写字，这就一定程度上超越了当时的思想。至少可以看出，狄更斯是通情达理的，是比较尊重女性的，而不是凌驾于女性之上。当时的社会认为，一个女儿最高尚的行为，就是缔结一门能使自己家庭财产进一步增加的美满婚姻，至于新郎的年龄、道德品质及知识才能则与这门亲事毫无关系。在这种强调经济基础与等级地位的社会背景中，狄更斯高度赞扬了那些建立在男女互爱基础上的婚姻家庭，同时在表现理想女性的时候，常常夸耀她们的聪明能干，特别是能够辅助男性的女性，当男性感到困惑不解或者要迷足深陷的时候，她们总是给男性以安慰和指导。他并不认为女性的智力不如男性，在其作品中，理想的女性和男性在智力和事业上是互补的。在妇女局限于家庭的条件下，他尽量让妇女参与丈夫的工作和事业，他渴望男人的事业能得到妻子的最大支持和理解。狄更斯小说中女性形象