试析茅盾文学批评的价值

[试析少数名族美术的创新与思维方式的改变]又是一年毕业季!论文这个字眼对于上过大学的人来说都不陌生，甚至有的人提起它仍心有余悸，而那些没写过的听之闻风丧胆。下面文书帮小编给大家带来一篇论文范文，欢迎阅读！论文关...+阅读

每年的

5、6月都是大学毕业生最为忙碌的日子，毕业论文往往令大多数学生头痛不已，不单是论文内容所涉及到的专业性知识，连论文格式都需要反复修改!未免到时候无法顾及过来，所以毕业生们一开始就要抱着认真的态度去写毕业论文。下面是FANWEN51为大家整理的现当代文学毕业论文，供大家阅读参考!论文摘要：当代文学批评的尖锐、浮躁和意气，凸显出茅盾文学批评鲜明的艺术特征和独特的美学品格。当下视野中的茅盾文学批评，有其现实借鉴意义，具有异世而同时的比照和反思价值。茅盾文学批评开阔的历史识见和浓郁的社会气息、他批评视角的及物性、他作为批评家的勇气和正直以及他对异域思想理论资源的理性态度，都值得当下文学批评深思。论文关键词：文学批评;当下反思;茅盾在唯政治的紧箍咒卸去以后，中国当代文学在短短的30多年间，经历了所谓的先锋就是自由的狂欢，也尽情地进行过唯艺术的形式与意义的探险，终于迎来文学相对独立发展的繁荣时期。与此同时，文学批评也进行了巨大的自我变革，从原来被捆缚在社会政治战车上的附属工具，开始转变为尽量去同步参与文学变革进程的滚滚潮流，从而也完成了自身艰难的蜕变和独立。在这种寻找自身意义生长点的变革过程中，尽管当代文学批评也在不断地左冲右突，但其当下结局却是让人悲哀的。诚然，政治威权曾经把文学批评变成婢女和传声筒，甚至是驯服文学家的棍子。但是，当政治威权不再占据第一位压力的时候，当代文学批评和当代文学一样，在越来越强大的现实功利迷雾面前，迅速地被淹没在商业化的喧嚣之中。然而，当我们回望中国现代以来的文学批评史时就会发现，在20世纪20年代就从事文学批评的茅盾，在当下文学批评现状参照中，却显示出了他文学批评实践的特异质素和思想的独特品格。当下中国现代性和后现代性驳杂的语境，也凸显出茅盾作为现代文学批评大家的借鉴价值。茅盾明确的左翼立场、一直以来较高的社会政治地位、踏实客观的编辑态度、扎实的创作成绩、稳健的文学批评作风、巩固的文学史地位，都成为考量当下文学批评的最好历史借鉴。

一、当下文学批评的困境显然，和茅盾所在时代不同的是，当代文学批评的政治帮忙地位的褪去，并没有让它变得更纯净和犀利。相反，长期以来为主流意识形态帮忙的惯性，在政治威权退隐深幕之后，商业的力量迅速地走上前台，取代了政治威权，成为当代文学批评寻找现实力量的靠山，文学批评转而变为商业大潮的帮忙者。也正因于此，文学批评在当代变得比以往更杂糅，也更脆弱，更为敏感。文学家圈子、批评家圈子、政治圈、商业圈渐渐混沌成一个巨大的精神黑洞，形成一个吸纳和规驯所有异质批评力量的百慕大三角。批评家的尖锐、文学家的才情、理论家的深刻、政治家的势利、商业家的计算，大都遵循着商业交易逻辑，充满着焦点策划的因子，只有市场和利益是永远的真理标准。当下文学批评家和歌星影星群体一样，不仅追逐着媒体的镁光灯，而且随时都有在出版市场过气的危机。典型的例子是，80年代风云一时的先锋派的批评。先锋派批评可谓是一时之豪杰，但风流总被雨打风吹去，在名利双收的满足之后，一些新锐的先锋批评家渐渐滑落、变质为时尚派的批评家：原来拥有野狼般敏锐和中立国式正直的先锋批评家，有些甚至变得像马戏团的玩犬，成为专门给个别作家量身订做、贴身保卫的私人批评家。他们和作家们结成对子联盟，除了引领阅读的商业卖点和杂志版面潮流外，便是整天期待着自己的名气和人气象雪球般增值。也有一些先锋批评家最终转入学院的高墙，带着墙外积累的商业花香，进一步获得墙内卖高价酒的资格。现实功利的短视与堕落，也轻而易举地统一了先前似乎誓不两立的学院派批评家和先锋批评家。他们共同挥舞着趣味享受主义、思想精神消费的大旗，引领着生活匆忙又渴望时尚的读者，不断恶化着本来就脆弱烦躁的读者审美神经。对于现实生活与精神审美二者的关系，甚至出现了谁化谁的审美生活化的争论，学者们为此争论得一塌糊涂，而这恰恰证明了当下文学批评与商业消费密谋的成功。文化批评在中国当下语境中，丧失了它本该有的现实批判性，被商业消费力量迅速收编。古人讲的利令智昏，对自以为神圣的当下文学批评家族，一样适用而富有深刻的透视力。

二、回望与反思：茅盾文学批评与当下文学批评的映照面对烟灰扑面、红尘滚滚的当下文学批评，回望曾经活跃在现代文学史时期的文学批评思想与实践，我们也许可以更清晰地发现文学批评应有的品格，从而更好地检讨当代文学批评的缺失。检讨中国现当代文学批评史，茅盾无疑是杰出的一位。在批评实践上，茅盾的成就相当突出，可谓自成一体;在批评思想和风格上，他也极具个人生命烙印，旗帜鲜明而且论述深刻。1.文学批评与历史识见回望茅盾的文学批评，首先值得关注的，是他那开阔的历史识见和浓郁的社会气息。茅盾主要是以翻译和评论步入文坛的，和其他现代文学批评家相比，他更关注思潮和系列性的文学现象，更喜欢做一些扫描、漫评性的研究，这从而也开创了漫评形式的文学批评实践。这类文学批评，侧重于联系广阔的社会人生，联系时代和历史，对作家作品、文学运动和现象作综合的整体的研究，展示出茅盾文学批评大家的气度与识见。同时，茅盾漫评式的文学批评，更以其新颖的形式和独特的美学价值，在当时文坛上产生了巨大的影响，如春季创作漫评》等。茅盾的文学批评，自觉地运用了比较视角的研究方法，注重对历史社会的探索，注重研究作家创作道路上出现的新的思想倾向和艺术追求，从历史变化发展的角度作出自己独到的评价。茅盾对1927年初登上文坛的丁玲的文学批评，就是很好的例子。茅盾曾对丁玲20世纪20年代末和30年代初的创作进行系统比较，从思想内容方面勾勒出发展线索，使丁玲文学的发展变化清晰地呈现在人们面前。茅盾的批评观照，自然地驾驭着批评对象，分析深入，评价公允，论述深刻得当。作为一个严肃的文学批评家，茅盾总是把自己的理论分析建筑在大量的、准确的资料基础之上，并在对材料的反复研究、归纳的同时，从中引出切合实际的分析和判断。19世纪法国大批评家丹纳曾说过，衡量近代文艺批评价值的标准在于在常识的根据之外加上科学的根据。茅盾的文学批评，具有丰富的常识和科学的根据，结合着历史眼界和社会气息，值得当下文学批评家好好反思与借鉴。然而，与茅盾截然不同的是，当下文学批评家却尽量地不涉及历史文化背景，不论及作品的社会氛围，一边倒式地涌向文本解读。他们纷纷沉迷于单个作家和单个作品的文本阐释，孤立于作家群体和时代社会之外，把孕育生成于时代背景与作家心灵和血肉呼吸中的作品，扔进冰冷的文本结构的酒精瓶，然后凭借着西方语言学派发展而来的新批评等理论工具，在缺乏同情之理解的理论术语的手术刀下，沉浸于批评家自言自语的、猜谜式的文字索引与文本游戏中。在当下的文学批评里，批评家们很少关涉到作家的思想生机和生活热情，也极少沾染当下生活的烟火气。当下批评家们的神秘高蹈，在生存与商业的压力场中，只是上演着一次次文学批评知识带来的文字权力的游戏。2.文学批评的及物性面对历史，应该引起当下文学批评羞惭的还有茅盾文学批评的及物性。茅盾的文学批评，没有虚泛空论，而都是从当时的文坛实际和具体的作家作品出发，进行具体的实事求是的评论，充分显示了评论家的卓识。他主张，评价一部作品的成败得失，不应该枝枝节节地用自己的尺度去任意衡量，而是看它在当时的文坛上处于什么样的地位和价值。譬如在全面考察了20世纪20年代的文坛创作情况以后，茅盾才认为只有叶圣陶的《倪焕之》才是把一篇小说的时代安放在近十年的历史过程中的重要作品，赞扬这是扛鼎似的工作，并且断言由于《倪焕之的出现，将来我们便可以说声：五四以后的文坛倒不至于象五四时代那样没有代表时代的作品了。可是，当下许多批评家，喜欢不读完整的作品或者挑读作品的片断就急于展开长篇大论。当然，产生这种现象的原因，除了当下文学作品产量巨大的客观原因外，批评家盲目求全责备的自我崇高举动，也是导致批评假大空、浮肿贫血的重要因素。当下批评打不到作品的痛处，更多的批评家，只是抓住作家或者作品的精彩之笔来大加发挥，进而强加比附拔高，最后迅速地与当下国内外哲学或者其它社会理论思潮联系起来。他们把作品当作从各个领域漫游回来的传染病菌，但唯独失去了作品本身的体会。典型的例子，就是当下文学批评界对余华的兄弟的评论，这真可谓是把文学批评当成炒作股票。作品本身没几个人细读，却大肆争论这部作品的地位和价值。对一个作品的艺术价值定位，当下批评家表现得过于急功近利，甚至有些武断。而对铁凝新作笨花的批评，一些当下批评家也同样陷入以哲学思想的攀附来拔高作品本身艺术价值的怪圈。诸如此类的文学批评，许多纯粹就是自言自语，既不尊重作者和作品，也不尊重读者和批评者自己，最终充其量只是沦为世人笑柄。试析茅盾文学批评的价值