诗歌常识解答一下！谢谢

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诗歌常识解答一下！谢谢

1.诗歌来源于与古代人们的（社会生活），原是（诗）和（歌）的总称。

2.诗歌是高度集中的概括和反映（社会生活）的一种文学体裁。

3、诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有（赋、比、兴）

4.绝句每首（四）句，五言的简称（五绝），七言的简称（七绝）。“律师”每首（八）句，五言的简称（五律），七言的简称（七律）。

二、1.（前不见古人），后不见来者。

2.（采菊东篱下），悠然见南山。

3.（大漠沙如雪），燕山月似钩。

4.（夕阳无限好），只是近黄昏。

5.（会当凌绝顶），一览众山小。

6.问君能有几多愁？（恰似一江春水向东流）。

三、昨晚有一道数学题，我绞尽脑汁，百思不得其解。就在我（山穷水尽疑无路）时，爸爸走过来，经他一点拨，我豁然开朗，真是（柳暗花明又一村）。

四、

1、写景诗作者王维《鹿柴》名句：返景入深林，复照青苔上。

作者王维《使至塞上》名句：大漠孤烟直，长河落日圆。

2、咏物诗作者李白《望庐山瀑布》名句：飞流直下三千尺，疑是银河落九天

3、春天的诗作者王维《鸟鸣涧》名句：月出惊山鸟，时鸣春涧中。

作者孟浩然《春晓》名句：夜来风雨声，花落知多少。

作者贺知章《咏柳》名句：不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

4、夏天的诗作者杨万里《晓出净慈寺送林子方》名句：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

作者杜甫《夏夜叹》名句：仲夏苦夜短，开轩纳微凉。

作者白居易《观刈麦》名句：力尽不知热，但惜夏日长。

5、秋天的诗作者孟浩然《宿建德江》名句：野旷天低树，江清月近人。

作者杜甫《登高》名句：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

作者李白《子夜秋歌》名句：秋风吹不尽，总是玉关情。

6、冬天的诗歌作者柳宗元《江雪》名句：千山鸟飞绝，万径人踪灭。

作者高适《别董大》名句：莫愁前路无知己，天下谁人不识君

作者刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》名句：柴门闻犬吠，风雪夜归人。

诗歌的小知识

诗词格律-古诗知识

韵

韵是诗词格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》

到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，

韵又叫辙，押韵叫合辙。

一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却

不太简单。但是，今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的韵母。大家知道，一个汉字用

拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成gōng，其中 g是

声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”

dōng，“同”tóng，“隆”lóng，“宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都

是ong，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在

同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

了解诗歌的相关知识

前者是黄色文明，后者是蓝色文明。

前者的摇篮是黄河，后者的摇篮是大海。

前者成书用了两千五百年，后者同样用了两千五百年。五千年文明，两者各领五五。

前者最后是一人执笔，后者最后也是一人执笔。

前者是用来弹奏的，后者也是用来弹奏的。

前者有乐章，后者有乐谱。只要你会读，就能发现其中真韵。

前者是路标，车行天下，因此精彩；后者是航标，航海航天，因之生辉。

前者执笔人是个石匠，如切如磋，如琢如磨，因而塑造了一个伟大的民族——大中华；

后者执笔人是个园丁，如呵如护，如沐如浴，因而美化了一个小巧的村庄——地球村。

睡前，读一读《传统》，开始进入新的梦想，多么美好？醒来，读一读《新锐》，开始享受新的阳光，何其美妙？

关于诗歌的知识和故事

（一）诗歌的起源

诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式.来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称.开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌.中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品.西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源.

（二）诗歌的特点

诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美.

我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言.”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美.

（三）诗歌的表现手法

诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用

的传统表现手法有“赋、比、兴”.《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂.”

这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法.

赋：是直接陈述事物的表现手法.宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也.”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法.

比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情.刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也.”朱熹说：“比者，以彼物比此物也.”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成.

兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法.唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也.取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也.”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也.”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法.

这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响.

诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸