张爱玲的小说沉香屑第一炉香中到结尾乔琪乔对待葛薇龙什么态

[张爱玲小说倾城之恋]。 ※思考：小说中多处出现“墙”这一意象。范柳原在对白流苏表白时说：这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了；——“烧完了...+阅读

张爱玲的小说沉香屑第一炉香中到结尾乔琪乔对待葛薇龙什么态

张爱玲曾说她笔下的主人公都是“不彻底的”，不是那么“斩钉截铁”的，所以我想葛薇龙并不是完全因为爱乔琪乔或者完全因为他有钱才嫁给他，更不可能完全是为了复仇，多种原因让葛薇龙决定嫁给他吧。很多时候和某个人结婚，那个人可能并不是自己最爱的人，仅仅是需要进入另一种生活而已。正如葛薇龙，她不想回上海，想留在香港，她已经不再是上海的女学生，而习惯了香港交际花的生活方式。所以她只能嫁给乔琪乔，这样才能的留在香港，过她不得不过的生活。在这个层面上，葛薇龙和白流苏是一样的，我们能说白流苏和范柳原真正的相爱么？但是他们就是生活在一起，彼此做伴儿了。至于乔琪乔是不是会抛弃她，这个就说不好了。白流苏和范柳原可能会相守十年，但是之后怎样呢？张爱玲没有说。

张爱玲不是一个浪漫主义者，也不是理想主义者，她更愿意写真实生活的琐碎凌乱、无可奈何，写凡人的软弱、妥协和退让。生活怎样，她故事中的人物也怎样。她笔下人物的最终结局是开放式的，就像生活，充满了无数种可能。

第一炉香中葛薇龙结局是什么

第一香炉里的葛薇龙和司徒协睡了。

司徒协原本是梁太太的老情人，他是一位富商，非常有钱，但现在年纪大了，他见的多了，对梁太太这样风韵犹存的中年女人逐渐没什么兴趣了，梁太太感受到司徒协若有若无的冷落，为了不失去司徒协这个大金主，所以让自己的侄女葛薇龙去留住司徒协。

葛薇龙年轻貌美，最重要的是有活力，这是最吸引司徒协的，一开始葛薇龙很抗拒，但后来被梁太太说动，她也渐渐开始和司徒协约会，成为司徒协的新情人。葛薇龙就这样因为梁太太的欲望而被她拉进深渊，葛薇龙从此再也没有翻身之地，她知道自己现在的处境，但无法挣脱。

其实葛薇龙的堕落，最初是她所认为的不得已。慢慢的，她变得麻木，逐渐形成习惯，进而成了按部就班的日子。不再抗争，不再想着改变，任生活把自己揉圆搓扁。

在现实生活中，有多少人同葛薇龙一样，明知不可为，却眼看着自己走进去，得过且过，等待末日的来临。

狂人日记人物形象艺术特色不需要分析情节

狂人日记的日记体格式和语言特色简析《狂人日记》一发表，就以其“格式的特别”而引起了许多关注新文学的人们的注意。而它的特别，主要就在于它采用的是中国传统小说从来没有过的“日记体”形式。此外，作口中所带有的“淡淡的象征主义色彩”和新形成的具有独特个性的“寓热于冷”的凤格也引起了人们的重视。所以，茅盾说：当时“还没有第二个同样惹人注意的作家，更找不出同样成功的第二篇创作小说”。在中国，以前没有日记体小说，只有笔记体和章回体小说。笔记体是“采风式”的，章回体是“说书式”的，它们在都采用第三人称，而日记体则全部采用第一人称，整篇作品几乎都是主人公内心世界的表白。鲁迅的《狂人日记》不但从题目上，而且从整体形式上都借鉴了俄国著名作家果戈理的同名小说。

鲁迅在借鉴果戈理小说的同时，不仅在思想内容方面表现得更为“忧愤深广”，把矛头直接指向封建礼教，很好地表现了本民族的生活和意识，而且在艺术手法方面，并没有因此而完全抛弃本国的小说传统，在以自我表白为主要特征的日记体小说中，仍然能很好地运用白描手法，极简明地通过语言和行为刻画出人物的形象和性格。此外，作者对白话的运用，也达到了非常娴熟的程度。比如：早上，我静坐了一会。陈老五送进饭来，一碗菜，一碗蒸鱼，这鱼的眼睛，白而且硬，张着嘴，同那一伙想吃人的人一样。吃了几筷，滑溜溜的不知是鱼是人，便把它兜肚连肠的吐出。从这短短的几十个字里，就可以看出作者文字功夫，其中有心理、有动作、有细节，用的都是标准的白话，自然朴实，却又处处生动形象，充满意趣。

作品中还有一些警句式的词句，如“凡事须得研究，才会明白。”“他们会吃人，就未必不会吃我。”“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”，等等，其概括的力度和含义的深度，都绝不亚于文言文。鲁迅正是他高超的语言功力，在借鉴外国小说形式的同时，很地与传统小说的优点结合在一起，深刻地表现了本民族的思想和生活，才创造出了“日记体”这样一种中国现代小说的新形式。《狂人日记》将彻底的反封建精神与崭新而完美的艺术形式相结合，深刻地体现了思想革命和文学革命的实绩，起到了划时代的作用。