世界著名的园林景观设计师有那些

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世界著名的园林景观设计师有那些

1. 伊安·麦克哈格

英国著名园林设计师、规划师和教育家，宾西法尼亚大学研究生院风景园林设计及区域规划系创始人及系主任。

他的《设计结合自然》（Design with Nature,1969）建立了当时景观规划的准则，

标志着景观规划设计专业勇敢地承担起后工业时代重大的人类整体生态环境规划设计的重任，使景观规划设计专业在Olmsted奠定的基础上又大大扩展了活动空间。

在园林景观设计方面，麦克哈格扩展了这门学科的范围，并将它提升到科学的高度，从此，园林景观设计开始向包含多门综合性学科的方向发展。

由于他出色的设计和对园林事业的巨大贡献，他一生中获得了无数的荣誉，包括1990年由乔治.布什总统颁发的全美艺术奖章和最近刚刚获得的享有盛誉的日本城市设计奖。

2. 户田芳树

户田芳树先生是日本著名的景观设计师，他的设计理念是“看”、“体验”、“描述”，

作品中充满了流畅的曲线、大面积的缓坡草坪、通畅简捷的空间、散置的构筑物、蜿蜒的小溪流水以及似水墨画般的水中倒影。这些作品在表现“自然的再现”、“自然的体验”的同时，更注重对“自然的描述”。

园林景观设计方向

我就是园林专业的学生，可以负责任的告诉你：

就业是比较困难的！

由于受美国经济危机影响，房地产业不景气，直接影响到的就是景观行业，你工作的人就会告诉你，一般的规划设计院可能接的最多的单就是小区设计，其次才是市政。现在楼市不景气，很多园林公司都破产了。

如果不做设计，可以从事植物方面的工作，就业也难。

以上2个都做不了，可以去施工单位工作（包括预决算），这个相对还挣钱一点。

园林专业的学生毕业以后面临太大的就业竞争，园林，景观建筑，城市景观，环境艺术。。。包括城市规划，等等等等，名字不同，实际差不多的专业的学生都来争饭碗。很多岗位都是几十个不同名称专业的学生去争一口饭。

同为景观专业，名字各不相同而已，其实就是学校的一种扩招手段，可是他们有没有为学生的就业考虑过呢？

而且现在的景观不仅农林院校有园林，建筑院校有景观建筑，艺术学院的艺术专业也来混饭吃，很艰难的！

lz是高中生要高考填专业吧，最好别进景观啊。谁知道这行业以后会发展成什么样呢？

还有，景观不同于建筑，建筑前些年可能也很乱，很多所谓的艺术学生也在从事工作，现在国家有注册建筑师制度了，建筑行业已经规范了很多，非建筑科班出身的从业人员想得到证书不太容易。

反观景观行业，目前还没认证制度，导致太多杂牌从业人员的存在，行业发展极不规范。同济大学的刘斌义教授等都在疾呼，要设置景观师的国家认证制度，可是这个在中国实施起来是有难度的。想想看，搞了国家认证以后会有多少人由此而混不到饭吃，政府会下决定这么做么。。

可以这么说吧，有了国家级的景观师注册考试以后，景观行业的从业人员可能会缩水一半，一些所谓的景观师会由此被刷出景观行业，行业也会因此规范很多很多，可是，政府不会做如此不有利于社会稳定的决策。

目前中国的景观行业可以概括为：人多且杂，参差不齐，鱼龙混杂，极需规范！

结论：中国还不是美国，景观行业还有待发展。

套用股市的一句话，入市有风险，楼主多考虑。。。

可能说的暗淡了点，但是绝对是负责任的告诉你一个真实的行业现状。

也希望我的发言能有更多想从事景观行业的人能看到并深层次考虑是否要选择这个行业！

如果哪位认真看完我的发言并思考，非常感谢！这些字都是我一个一个码上来的。

园林景观设计

园林景观设计是在传统园林理论的基础上，具有建筑、植物、美学、文学等相关专业知识的人士对自然环境进行有意识改造的思维过程和筹划策略具体的讲，就是在一定的地域范围内，运用园林艺术和工程技术手段，通过改造地形、种植植物、营造建筑和布置园路等途径创造美的自然环境和生活、游憩境域的过程。通过景观设计，使环境具有美学欣赏价值、日常使用的功能，并能保证生态可持续性发展。在一定程度上，体现了当时人类文明的发展程度和价值取向及设计者个人的审美观念。值得一提的是，目前国内总在刻意强调园林和景观的区别，但是事实上，二者并没有本质区别，英文均为Landscape Architecture，只是国内流派学术观点不同而已。园林设计、景观设计本就是同根同源的。

刻意区别二者是极其不利于本学科的发展的。

中式园林景观有哪些设计手法

中式园林以再现自然山水为设计的基本原则，追求建筑和自然的和谐，达到“天人合一”的效果。但并不是简单地模仿，而是“本于自然，高于自然”，把人工美和自然美巧妙地结合起来。这一思想在造园当中的具体表现就是“因地制宜”、“依山就势”，善于利用现有的自然环境条件，体现出人工建造对自然的尊重与利用。“虚实相间，以虚为主”强调建筑群体之间的关系，而不是强调建筑单体，这使建筑物之间的院落往往成为设计的重点。

中式园林的设计手法千变万化，这里仅浅谈中式造园中的叠山理水艺术。叠山理水在我国传统造园艺术中所占的地位是十分重要的。中式园林不论南北、大小，几乎是凡有园，必有山石；同样，凡条件具备，都必然引水入园。与自然山水不同，园林中的山水除兼备自然的形神外，还要具有传情的作用。《园冶》中的“片山有致，寸石生情”就是这个意思。

《园冶》缀山篇中把山石分成几大类：一种是“厅山”，顾名思义，就是在厅堂的前院中缀山石。按《园冶》所说，厅山一般要“稍点玲珑石块”，而不宜复杂。这就是说，要少而精，要突出重点、主题，要以一两块形制优美的石峰作为主体来点缀庭园空间。其造型要符合透、漏、瘦、皱的美学原则。用现在的眼光看，“厅山”更接近于抽象雕塑。一种是墙中嵌理壁岩，有的嵌入墙内，有的虽与墙面脱离，但效果与前者同，均以粉墙为背景，犹如一幅写意山水画。正如《园冶》所云：“藉以粉墙为纸，以石为绘也”。以上两种均适用于规模较小的庭园空间，而对于某些较大的庭园空间来讲，则喜用大规模堆山叠石。山石多峰岩嶙峋，沟壑纵横，脉络分明，深得山林野趣。

山石除可以作为景观的主题点缀空间外，通常可借山石把单一的大空间分隔成若干较小的空间，被分隔的空间多相互连绵、延伸、渗透，而不流于空旷、单调。而且山石尚可起遮挡视线和围合空间的作用。甚至利用山石还可以堆叠成各种形式的蹬道，这也是古典园林中富有情趣的一种创造。

和山石一样，水也是构成园林的基本要素之一。园林用水，从布局上可分为集中和分散两种形式；从情态上则有动有静。集中而静的水多用于中小型庭院，其特点是：整个园林以水池为中心，沿水池四周环列建筑，从而形成一种向心、内聚的格局。采用这种布局形式可使有限空间具有开朗的感觉。而对于大中型庭院，虽然也是集中用水，但水池偏处于庭院的一侧，这样可腾出大块面积供堆山叠石，形成山水环抱的格局。和集中用水相对的是分散用水，其特点是：用化整为零的方法把水面分割成互相连通的若干小块。至于水池的形状绝大多数呈不规划的形式以再现自然水景。在园林中，涓涓溪流是对自然界溪流的艺术摹写，它一般忌宽而求窄，忌直而求曲，此外还应该宽窄对比，求得变化，产生忽开忽合、时收时放的节奏感。特别是与山石结合，更能营造深邃藏幽的情趣。