我想要一张水粉画的图片

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我想要一张水粉画的图片

蛮久没画了，说下到现在记得的几点吧…… 首先，最基本的要知道，画水粉最好是两到三种颜色混合，不要超过三种颜色，颜色过多会脏，颜色单一会跳（当然有时候需要跳的颜色，例如水果的亮部，用少量纯色是没有问题的）然后，自己确定一种暗部调和色，还是用水果举例子，苹果暗部，桔子暗部，用亮部的颜色加什么颜色来调和？可以是粉绿，可以是玫瑰红，可以是橄榄绿或者深绿，这几个颜色画出来的效果不同，但是都很好用，可以分别试一试。=W= 翠绿不要用，不需要把它放到调色盒里，黑色也是，这两个颜色不好把握，最好不要用。画面里如果需要近乎黑色的颜色也不要用黑色，用普兰加深红（这个老师应该都会说的吧？），画面如果出现纯黑，很难把握整体色调，而且黑色太“吃”颜色，画了黑色的物体再加反光环境色之类的，加上没有什么变化，还容易偏粉，不如普兰加深红的那种神色有变化，水粉画看的就是颜色的那种变化感~ 调色要谨慎，下笔要大胆，画面你画好了主要颜色就不要再去改来改去，反光环境色不要太跳太亮……呃……偏题了，于是写几种常见的调色：橘红（橘黄）+橄榄绿（粉绿）=桔子暗部（橙子暗部）——括号里的随意选择，不是唯一对应。

紫罗兰加粉绿画紫色物体的暗部会很好看~（或者环境色）——这个要看物体具体颜色深浅度。 ——希望对楼主有帮助== （其实最快的方法除了临摹树上的水粉画，还有看老师改画时候的手法==）

美术水粉画

我是学美术的大学生，很乐意解答

1.过了本省的统考，没过外面的学校，那就只能报本省的学校了。

建议最好多考几个外面的学校，因为通常本省会比较挤，外省比较容易入取

2王磊的画我也临摹过，他的调子比较喜欢。我觉得你们们北方比较注重塑造，他的又是灰调子，学他挺好的啊。画色彩主要就是把握整个画面的调子，每个人的色彩感觉都不同，所以画出来的感觉也不同，所以我觉得色彩书不是用来临摹，而是用来看（理解），所以建议有空多去书店看看。

3灰调子是很见功底的色彩调子，美院等一些好的学校比较喜欢，不过画灰调子也不要一味的灰得感觉，主要是让色彩不要太火，我认为最好是画低长调（灰亮调），因为鲜亮的画面很容易从试卷中跳出来，而灰调更显功力，所以最好让画面是灰调而光感及明度比较高。那样的色彩比较容易拿高分，画画时用两种或两种以上的色调，自然颜色就变灰，调的越多就越灰，所以不要调太多次使明度变低了。

4我告诉你我的一些技巧，比如画绿苹果，我通常不直接用绿。而是用柠檬黄加钴蓝，那样的的绿比较好看，而纯度又有所降低，画灰调就是少用买来的颜色，而多用调出来的颜色，许多高手颜料盒上的颜料都是自己调的。现在市场上出现很多颜料比如牙黄，绿豆灰，米驼等都比较适合画灰调。

这是我的一些经验，希望对你有用。

水粉画画法

水粉画的性能材料及作画工具

（一）nbsp；

一、水粉画的概念nbsp;nbsp;nbsp；水粉画就是用水调合粉质颜料来作画的一种绘画形式。nbsp；水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。nbsp；

二、水粉色彩纯度与明度的局限性nbsp;nbsp;nbsp；水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。nbsp;nbsp;nbsp；水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩。nbsp;nbsp;nbsp;nbsp；

三、水粉画颜料的个性差异nbsp;nbsp;nbsp；水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。nbsp;nbsp;nbsp；

四、作画工具的选择nbsp;nbsp;nbsp；现在市场流行的水粉笔不外乎三大类——羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。nbsp;nbsp;nbsp；颜料最好使用正宗美术用品生产厂家生产的锡管装的专业产品，它膏体细腻，色彩较饱和。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。在纸张的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。nbsp；摘自中国美术教育信息网nbsp；水粉画的性能材料及作画工具

（二）nbsp；关nbsp；于nbsp；固nbsp；有nbsp；色nbsp;nbsp;nbsp；固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化，它的饱和度也往往最高。nbsp;nbsp;nbsp；范例1nbsp;Anbsp；《苹果与梨》（单个物体练习演示）nbsp;A-1nbsp；通常我在画水果时，因为柠檬黄没有覆盖能力，所以利用柠檬黄颜色的透明性，先用柠檬黄薄涂一层打底，此目的是为了把握水果颜色的纯度与明度。nbsp;A-2nbsp；从物体的暗部入手，用固有色加深颜色先画出物体的暗部，再用纯度较高的颜色画出固有色。nbsp;A-3nbsp；在亮部加上一些浅黄色，形成苹果的调子关系。nbsp;A-4nbsp；画出投影，提高苹果亮部的明度。注意亮部要偏冷。nbsp;A-5nbsp；画出梨子的暗部与半调子。nbsp;A-6nbsp；用笔锋扫暗部反光。在梨的亮部加上少许柠檬黄和白色，使亮部冷一些。用尖头笔画出梨和苹果把。nbsp;A-7nbsp；加强梨的暗部。在苹果的亮部再做进一步塑造，使苹果的亮部色彩更丰富一

如何画简单的水粉画

画水粉画的步骤

1 调色

调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑e69da5e6ba90e799bee5baa631333337613765整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。

2 水的使用

水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。

3 白色的使用

水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。

由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。“平笔法”——笔迹隐蔽。画面色层平整；“散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著；“厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。

衔接水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。