浅议中国电影和中国文学的关系

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电影与文学一直存在着一种纠缠不清的关系。文学和电影作为两种不同的文化类型，既有其相关性又有其差异性。本文解读了特殊视觉文化语境下的中国电影与中国文学的亲密关系，在探讨中国电影和中国文学的关系基础上，为中国电影发展提出参考和思路。

中国电影有没有文学性和要不要文学性这一直是个存在争议的问题。国外瑞典导演伯格曼就认为电影和文学毫不相干，但爱森斯坦就相反，他认为否认电影的文学性，这是一种傲慢与轻率的态度，我个人认为中国的电影文学剧本的写法，通常既可以阅读也可以拍摄，事实上存在着文学性。而且从中国电影的历史实践看，也证实了这一点，早期的电影是“银幕式”剧本大纲，以后就有了文学剧本，特别是接受苏联电影文学剧本的影响后，中国电影在剧本创作阶段，其文学性已经得到了极大的加强。文学有几千年的历史，电影的历史不过一百年左右，电影不可能是天上掉下来的，它必然会受到文学的渗透和影响，文学在叙事方面积累了丰富的经验，电影作品是艺术反映生活的后起之秀，它事实上借鉴了小说的情节叙事、诗歌的意境抒情、散文和报告文学的纪实手法等等技巧。有人认为电影的叙事学研究早于文学，由此就否认电影向文学学习了叙事。其实这个“理由”是站不住脚的，研究的早晚改变不了文学叙事存在了几千年的事实，这是把叙事研究与他们实际的状况混为一谈了。

中外电影史上很多经典影片都是改编自文学名著，“改编，就是把一部文学作品搬上银幕或是把一部电影重新编撰成文学作品”。美国从上个世纪开始，几乎每一部引起美国社会轰动的文学作品都被好莱坞拍成了电影，如《飘》、《简爱》等等。我们的第五代导演张艺谋拍摄的《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》、《秋菊打官司》等影片几乎都是根据当代小说改编的。他曾经感叹道：“中国有好电影，首先要感谢作家们的好小说为电影提供了再创造的可能性。如果拿掉这些小说，中国电影的大部分作品都不会存在……就我个人而言，我离不开小说。”可以说，当代文学成就了中国当代电影；没有文学的繁荣，也就没有电影的成功。实际上电影的繁荣寄托于文学的繁荣，文学为电影提供了再创造素材的基础，这些不仅是导演创作经验谈，同时也是对中国电影的一种经验总结。

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