曹禺的雷雨的艺术造诣以及中心深入分析一下下！

[曹禺《雷雨》教学反思]《雷雨》是现代文学史上的著名戏剧，是戏剧史上的一颗璀灿明珠。苏教版高中语文必修四模块中，节选的是《雷雨》中鲁侍萍和周朴园相认的一场戏，通过两个人物之间的矛盾冲突，及人物...+阅读

曹禺的雷雨的艺术造诣以及中心深入分析一下下！

曹禺心目中的“狭之笼”显然是一个比喻；他认定人类犹如被关在小笼子里的鸟儿，任你如何挣脱，都无法飞出其间，而到广阔天地里去自由自在地翱翔。它只是曹禺基于种种人生感受而产生的一种直觉型体验而非人类生存实况的客观写照。对它之所以不可漠视，是因为它是曹禺创作早期剧作的始发动力，也是解析这些作品内在意蕴的关键所在。曹禺因痛感于人类都是“狭之笼”里“可怜的动物”这一悲剧性处境而痛苦不已。这使他的情绪常处于激奋状态之中，使他“更烦躁不安，积郁时而激动起来”，使他“不能自制地做了多少只图一时快意的幼稚的事情” 。因此，他的创作完全是主观情绪的外泻。在谈及《雷雨》时，他告白：我起初有了《雷雨》一个模糊的影像的时候，逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。

总之，一种急迫的情感的积郁，使我执笔写

求解人们对雷雨的多重解读。字多一点 2000字左右。。

摘要：《雷雨》一直被奉为现实主义的经典佳作，但对其超现实的一面却皆视而不见或有意规避.本文从《雷雨》中的浪漫主义色彩、表现主义因子和整体象征世界三个方面具体分析其超现实性的客观存在. 《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作品，是我国现代话剧史上最伟大的悲剧之一，也是现代话剧成熟的标志.历来批评家对《雷雨》的解读是持续且深入的.然而多数的评论立足于阶级分析与揭露封建专制的罪恶等主题，这是忽视了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动机的.

一、《雷雨》中的浪漫主义色彩王晓华在《压抑与憧憬——曹禺戏剧的深层结构》中指出：“曹禺前期戏剧的深层结构乃是闭锁的世界与理想国的对照与对立，因为曹禺前期戏剧的主体结构几乎毫无例外地是闭锁的世界，而在这闭锁的世界的边缘和裂缝中，则存在着充满亮色的‘天边外’，即昭示希望的理想国”在《雷雨》中，充满着浪漫主义色彩的理想国是由鲁大海和周冲两个人建构的. 《雷雨》中的鲁大海为人耿直、性格倔强.他领导工人罢工以争取自己的权利，他敢于当面揭露周朴园罪恶的发家史，他明白自己的生存处境和地位，懂得下层人民与上流社会的对立.在第三幕，当周冲跟他说：“我想一个人无论怎样总不会拒绝别人的同情”时，他更是一针见血地指出：“同情不是你同我的事，也要看看地位才成.”他拒绝有钱人的施舍，主动断绝与周家的来往，厉声斥责周萍的不是，这些都表现出穷人应有的骨气和硬气.他的反抗无疑为作品增加了亮色，使得曹禺的现实主义作品并不消沉，他最后的出走也给人们带来希望.周冲可以说是《雷雨》中的一个“另类”，周冲在作者心目中的位置，因为他的身上有着作者的情感和理想的寄托. 《雷雨》中理想国的出现给读者带来了想象和慰藉，它使我们确信：尽管现实社会如此丑陋、龌龊，但并不令人绝望，我们从中也能感受到人的尊严、勇气以及爱与美的力量，增强我们活下去的信念.因为人在任何时代都是需要乌托邦的，它是人的一种本能的精神诉求！《雷雨》的这种富有诗情和想象的浪漫主义色彩使它超越了一般的现实主义作品.

二、《雷雨》中的戏剧特色《雷雨》严谨的戏剧结构，尖锐的戏剧冲突强烈地吸引和感染观众.戏剧的结构一般有延展式、封闭式和人物展览式三种结构形式.有人将戏剧的结构称之为戏剧的“建筑学”，充分说明了戏剧结构的重要性.戏剧情节的组成，矛盾冲突的展现都依靠戏剧的结构.合理的戏剧结构和尖锐的矛盾冲突是《雷雨》高度集中反映生活，塑造鲜明人物形象的基础. 《雷雨》的结构是典型的封闭式结构.所谓封闭式结构就是把时间上和空间上普遍联系的生活现象集中到时间和空间有一定限度的舞台上，基本符合欧洲古典主义戏剧“三一律”规则.作者着眼于周鲁两家三十年来的新仇旧恨，而落笔于从“一个初夏的上午”到“当夜两点钟光景”的十六小时之内，地点又基本上在周朴园的客厅里，这就需要把人物之间千头万绪的关系按情节集中、时间集中、地点集中的原则交织起来，并且迅速推进戏剧冲突之中.在曹禺先生之前，多幕剧的结构大多是平直散漫，一般还未摆脱中国古典戏剧的结构模式，即一组冲突单线发展的结构方式.曹禺先生采用封闭式结构，多组冲突共同发展，并且组织得有条不紊.因此，可以说《雷雨》的结构艺术具有戏剧史上划时代的意义.曹禺先生善于提炼社会现实生活中的各种矛盾，善于在错综复杂的人与人之间组织冲突，形成多组冲突齐头并进，将丰富复杂的生活内容安排在有限的舞台时空中的严谨精巧的戏剧结构.在第一幕中，选择了周朴园回家，周萍要躲到矿上去，鲁大海代表罢工工人赶到周公馆，鲁侍萍正乘火车赶到周公馆探望女儿的有利时机拉开序幕.这样极有利于各种人物之间矛盾冲突的迅速推进.剧中八个人物之间错综复杂的人物关系的展开的夫妻、父子、母子、兄弟、主仆的冲突组成一张纵横交错的冲突网，层层交叉，互相牵连，曲折紧张，变化万千. 《雷雨》的结构艺术受到易卜生的戏剧《群鬼》的影响，采用了“回溯” 的方法，也就是通常所说“倒叙”的方法. 但绝不是机械化的摹仿，而是一种民族化的再创造.《雷雨》无论是在选材还是在安排情节方面都融入了作者对中国观众的审美心理、审美情趣和中国艺术审美传统的理解.曹禺先生把外国悲剧中人物命运的偶然性、巧合性同中国民族戏的故事传奇性熔于一炉.繁漪同周萍的乱伦关系，鲁侍萍和周朴园的恩怨关系等，曹禺先生把这些复杂的关系纳入一个完整的故事情节之中，致使意想不到的情节接连不断，置人于悬念之中，富有传奇色彩.谁能想到，一位大少爷会勾引自家的侍女，而这个侍女却是他的同母异父的胞妹.谁还能想到，这位少爷会同他的继母有乱伦关系.曹禺先生把这些故事情节组织在一个统一的戏剧结构中，体现了他娴熟的艺术技巧. 参考文献： [1]夏衍：《上海屋檐下·自序》，戏剧时代出版社1937版. [2]张庚：《悲剧的发展——评〈雷雨〉》，参见王兴平、刘思陆文璧编《曹禺研究专集》上册，海峡文艺出版社1 年版，第551页.

帮我写一篇关于雷雨意蕴方面的700字文章感激不尽

今天上午，我坐在书桌前静静地写语文作业，明媚的太阳光斜斜地洒在我的书本上，房间里亮堂堂的，让人的心情特别好。

写着写着，我的眼前慢慢地黑起来了，作业本上的字迹也模糊不清了。咦？怎么这么快就天黑了？还没等我弄清时怎么回事，天空就迫不及待的给了我一点闪亮的提示：一道耀眼的亮光直逼我的眼睛。我被吓蒙了，竟不知道那是闪电了，我赶紧跑到窗边向外张望。只见天上的云朵你追我赶却又根本没地方离开，只能一边互相碰撞一边发出“轰隆隆，轰隆隆”猖狂的大笑，那是胜利者得意的笑声，那也是失败者痛苦的呻吟，他们就以这样的方式告诉人们要下雷阵雨了。

天越来越黑，几乎和晚上六七点钟时候的亮度差不多。一会儿，在“刷刷刷” 的音乐声中豆大的雨点从天直逼而下，晶亮晶亮的，就像雨姑娘在撒播珍珠种子。眨眼间，干燥的花园里，尘土飞扬的道路上都得到了雨姑娘的恩赐。那些干渴的小草见到这久违的雨水赶紧挺起胸膛，张开大嘴尽情的享用，嘴里还不时发出欢快的笑声：“下吧下吧，我要发芽，下吧下吧我要长大！”

雨点打在我家后阳台的玻璃上，“嗒嗒”直响，还有很多调皮的雨珠从没有关严的窗边跳进来，准备将我家后阳台变成大鱼缸呢。雷声依然在响，但是已没有了刚才的声势。这真是一曲优美的的雷·雨交响曲啊，悦耳动听！

“雷公先唱歌，有雨也不多”，果然，不一会儿，天空又慢慢亮开了，雨也慢慢停了。我望望外面，一棵棵小松树上的尘埃被雨水洗刷得干干净净，树叶油亮油亮的，他们的腰似乎挺得更直了，心满意足得站立在哪儿，像一个个威风的小战士。他们生机勃勃，看着他们就让我想到了生命和希望，令人心旷神怡。

我喜欢雨，尤其是这早春的雨，她滋润着万物，不是有“春雨贵如油”这样的高度的评价吗？

应该超过450了....望楼主采纳！

观看电影雷雨阅读其剧本选择其中一位主要人物写一篇不少

鲁侍萍之我见

我先亮出我的观点，我鄙视鲁侍萍。当然我在客观上也同情她，但同情绝不能盖过鄙视。三流电视剧中常说：“对敌人的同情就是对自己的残忍”，不过鲁侍萍不是敌人，她跟我也没仇。当我亮出我的观点后相信很多人都想置我于死地，但请各位把想掐死我的手松开，要知端的，请听我小严娓娓道来。

鲁侍萍的正直善良是值得欣赏的，但大家必须清醒地认识到在旧社会正直善良不能当饭吃，俗语云：“人善被人欺”，何况是周朴园那条疯狗呢。所以说，鲁侍萍的性格决定了她悲惨的命运。

首先，鲁侍萍做了周朴园的秘密情人就是愚蠢的。有人说她是被逼的，的确是被逼的，难道她就不知道反抗吗？不管怎么说，在旧社会我坚信贞洁烈女的思想是很深的，鲁侍萍躲避不了难道她就不会拿根绳子自杀吗？是的，她被赶出周家后去投河了（当然没死），但事情都发生了再自杀有什么意义？没任何好处，还要污染河水。可以说她是天真的，她天真地把幸福的希望寄托在周朴园身上。但我必须说，她的天真造就了她的愚蠢。

她是一位伟大的母亲，也是一位失败的母亲。她一直都不敢认周萍就是一个证明，她的心是好的，她想维持老样子，因为一揭破引来的就是混乱。可她错了，她不敢认周萍就见接地导致了周萍的自杀，周冲四凤的被电触死（死得太不壮烈了）以及周萍和四凤的乱伦，难道这不是她作为一位母亲的失败吗？