叙事理论有哪些

[叙事诗有哪些]叙事诗有哪些 1、《静夜思》唐·李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。 2、《过故人庄》唐·孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭...+阅读

叙事理论目录1摘要2基本说明“叙事理论”指的是20世纪90年代以来西方的经典或后现代叙事理论，是对结构主义的叙事学的反思，创新和超越，最近十多年来，国内翻译出版的都是西方学者著于20世纪70至80年代的经典伤叙事理论，迄今为止，尚未涉足，新叙事理论这一范畴，该译丛指在帮助填补这一空白，首批五本译著集新叙事理论之精华，代表了其不同研究派别，视角新颖，富有深度，很有特色，这套译丛是对我国已引进的西方经典叙事理论的重要补充和发展，为拓展思路、深化研究提供了析好的参照。基本说明叙事学是关于叙事的理论和系统的研究。在整个20世纪，它都以不同形式与我们相伴随，到现在，它已成为文学和文化研究中最具体、最连贯和最确切的专门学头号之一。

它作为研究叙事形式和叙事结构的科学崭露头角，继而以研究叙事的方法独领风骚，曾压制历史研究方法达数十年之久。到20世纪80年代中期，叙事学却遇到了麻烦，多年以来，从历史主义的营垒里不断发出反对的声音，近20年里，后结构主义者又不停地对其科学化的走向和权威性发起了进攻，于是人们开始宣布叙事已经寿终正寝。免责声明本词条由网友微笑的马儿参与编辑。头条百科的词条系由网友创建、编辑和维护，如您发现头条百科词条内容不准确或不完善，欢迎您前往词条编辑页共同参与该词条内容的编辑和修正；如您发现词条内容涉嫌侵权，请通过 servicebaike.com 与我们联系，我们将按照相关法律规定及时处理。未经许可，禁止商业网站等复制、抓取头条百科内容；合理使用者，请注明来源于.baike.com。

叙事学理论翻译请高手帮忙

现代叙事理论在20世纪20年代开始，俄国形式主义，专门与雅各布森尤里Tynyanov，维克托·什克洛夫斯基的工作。 Tynyanov结合自己的技能与形式主义，雅各布森语文（1928），文学结构上的论文，论文的历史小说家。像什克洛夫斯基和其他形式主义在这个时候，Tynyanov，雅各布森采用系统性和全面性的语言理论，借鉴索绪尔和语言作为一个二元结构体制的想法。什克洛夫斯基是在什么区别“普通”的语言，试图展示的自主雅各布森相同的线路，建立自治的诗歌散文散文小说的语言感兴趣。他最早的作品，他的杂文“艺术作为技术”（1917），推出的概念ostranenie（“做怪”）或陌生化，在“设备”构成艺术作品之一，并绘制读者的挑战小说的现实主义关注什么是最熟悉的，因此他质疑的借鉴作用语言的陌生感。

（什克洛夫斯基，第183-4页。）几年后，在陀思妥耶夫斯基诗学“（1929年）的问题，MM巴赫金递上基于什么卡里尔爱默生所说的”审美距离“的小说形式类似的理论：”观察自我必须远离它所认为，如果艺术是发生“（640）。虽然什克洛夫斯基，距离是读者的“隔阂”的事情的功能，巴赫金在很大程度上1人以及其他人之间的一个关系“的功能，2不同的生活中心的意识”（656）之间，关系他描述在对话性方面。巴赫金认为小说叙事多，浊或和弦，它的特点喧哗，巴赫金的长期分层小说家叙事话语 - 的独白“声音”，我们与传统的全知叙述者关联的条件，插值对话的字符，这些字符可的各种ideolects及术语。他的概念“狂欢”的模式，在传统的等级制度是天翻地覆的话语或仪式，表明社会和话语分层的不稳定，从社会和文学的正统观念的限制，作者和读者都可以解放。

（直接谷歌翻译的，有些含糊不清的地方需要自己意会）

什么是电影叙事学

电影叙事学

电影叙事学从文学叙事学中获得了一般的概念和方法，文学叙事学推动了电影叙事学的研究和发展。电影叙事学借鉴和自创的理论模型包括：普罗普从俄国民间童话中总结出的31种功能和七种故事角色；列维—斯特劳斯的“神话素”和二元对立逻辑结构；罗兰·巴尔特的叙事作品三层次（功能层、行动层和叙述层）；杰拉尔·热奈特的五个叙事概念（1？叙述时间的“顺序”；2？省略或连贯的“时间延续”；3？重复或单一的“频率”；4？叙事“语式”，包括选择的“视角”或“视点”；5？表示叙述者与被叙述者关系的“语态”）和“调焦”分类（全知型的零调焦、叙述者所见的内部调焦、叙述者只能观察人物外部表象而不潜入人物意识的外部调焦）；阿·格雷马斯的叙事学模型；克·麦茨的八大组合段；美国电影理论家爱·布拉尼根的视点论；弗朗索瓦·若斯特的“目视化”系统（摄影机与人的目光相关的内部目视化和与人的目光无关的零目视化）等。

电影叙事学的基本要素

依据文学叙事学或符号学原理研究影片表述元素和结构的理论。沿袭传统小说叙事学的电影叙事学主要研究故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性，关注电影剧作的技巧层次。20世纪70年代，建立在结构主义和符号学基础之上的电影叙事学，突破了传统电影叙事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出电影叙事的量化系统模型，为文本分析奠定基础。电影叙事学从文学叙事学中获得了一般的概念和方法，文学叙事学推动了电影叙事学的研究和发展。电影叙事学借鉴和自创的理论模型包括：普罗普从俄国民间童话中总结出的31种功能和七种故事角色；列维—斯特劳斯的“神话素”和二元对立逻辑结构；罗兰·巴尔特的叙事作品三层次（功能层、行动层和叙述层）；杰拉尔·热奈特的五个叙事概念（1叙述时间的“顺序”；2省略或连贯的“时间延续”；3重复或单一的“频率”；4叙事“语式”，包括选择的“视角”或“视点”；5表示叙述者与被叙述者关系的“语态”）和“调焦”分类（全知型的零调焦、叙述者所见的内部调焦、叙述者只能观察人物外部表象而不潜入人物意识的外部调焦）；阿·格雷马斯的叙事学模型；克·麦茨的八大组合段；美国电影理论家爱·布拉尼根的视点论；弗朗索瓦·若斯特的“目视化”系统（摄影机与人的目光相关的内部目视化和与人的目光无关的零目视化）等。

...