对联的格式形式 - 范文无忧网

[小学生有趣的对联精选]上联：孙悟空，金箍棒，能长能短。下联：花果山，水帘洞，又温又暖。上联：二三四五; 下联：六七八九。横批：缺衣(一)少食(十) 上联：懒学生不读书举头数屋檐一二三四五专等吃中饭; 下联：穷先...+阅读

(一)、楹联在长期的发展过程中，其格式、体律逐渐完备，种类越来越多。就上下联的对仗方式来讲，大体上可以分为五类：

1、工对

工对，也称严式对。就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结构相似。请看下联：

沧海月明珠有泪;

蓝田日暖玉生香。

联中沧对蓝均为颜色词，海对田均为地理名词，月对日均为天文名词，明对暖均为形容词，珠对玉均为珠宝名称，有对生均为动词，泪对烟均为名词，上下词性相对十分严格，可谓工对之佳作。

再如郑板桥的一副题联，对仗也相当工巧：

春风放胆来梳柳;

夜雨瞒人去润花。

春对夜对天文名词相对，风对雨亦然，放对瞒为动词相对，胆对人为名词相对，这里的放胆对瞒人更显其工，来对去为动词相对，梳对润为动词相对，柳对花为花木类名词相对，初学做联，应多遵循这种对仗手法。

再如：

墙上芦苇，头重脚轻根底浅;

山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

在联语中，芦苇和竹笋同属名词，尽管结构方式不同(前者为联合式，后者为偏正式)，也算工对之列。如果对仗刻意求工，反成纤巧，并不可取。

2、宽对

宽对，就是指联中的绝大部分对仗工整，这是相对于工对而言的。宽对与工对无明显界限，一般认为，半对半不对就属宽对，就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。如厦门太平岩联：

石为迎宾开口笑;

山能做主乐天成。

联中石与山、迎宾与做主对仗甚工，但开口笑与乐天成则不严谨。不仅结构不同，而且笑与成词类也不相对。我们称其为宽对。

还有北京梁家园春云楼联，也属宽对：

槛外远山排闼绕;

楼前积水当湖看。

远对积，词类明显不同，但再看远山、积水却又近似，可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。

《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说：若有了奇句，平仄虚实不对也使得的。提出了不以辞害意的宗旨。一副对联，形式固然重要，但主要还是其内容。古人提倡只要表现手法好，可以破格，要格律服从于内容。

3、当句对

当句对也称句中对、自对。对联不但要做到上下相对，有的多句联(或长联)本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，而且可使对联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果，如岳飞墓联：

将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪;

庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。

联中的将军报国不仅对下联的庙拓阳朔，而且还与本句的宰相和戎相对仗。下联亦然。此种对句形式音乐感强，使人读之上口，铿锵有致。

4、单句对

有的联在本句中自对，但上下句却不相对，我们称之为单句对，如苏州月驾轩联：

在山泉清，出山泉浊;

陆居非屋，水居非舟。

上联句中在山泉清对出山泉浊，却不能与陆居非屋相对，如结构得体，浑然一气，符合单句对的要求，自然可以为用。

5、借对

借对就是利用汉语的特殊特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，作者在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如：

人近百年犹赤子;

天留二老看玄孙。

联中在用赤子(初生婴儿)和玄孙(曾孙之子)的甲义相对的同时，又借赤(红色)和玄(黑色)的乙义相对。

有的这种对仗不借语义而借语音，如：

尧天舜日舒清景;

晋水泉山映紫云。

即在上联中借用与青同音的清与紫相对。有的还可以借结构相似的词语来相对，如湖南桃花源联：

境辟太元年，看流水桃花，洞口不生寄奴草;

地犹武陵郡，喜垂鬓黄发，村中时见避秦人。

联中寄奴是南朝宋武帝刘裕的小名，构词方式属动宾式，与下联动宾结构避秦相对

(二)、就上下联的语意关系上来讲，大致可以分为三类：

1、正对

所谓正对，亦叫同类对、并列式。就是上下联的内容基本相同，它们互为关联，互为补充，说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如：

春水接天长，一网收来鱼满载;

东风吹地暖，千锄种下谷盈仓。

血肉作干城，烈概在火中长啸;

光荣归党国，英风使天下同钦。(郭沫若为黄继光牺牲十周年题联)

宝剑锋从磨砺出;

梅花香自苦寒来。

宝塔凌云，一日江山，无边清静;

金灯代月，十方世界，何等悠闲。

这些楹联的上联与下联内容基本相同，它们互相补充，都只具有一面性的特点。这种形式的楹联在联语中占有相当比重。

2、反对

所谓反对，即上下联的内容相反，或相对称，它们互相映衬，形成对照，使楹联具有强烈的艺术效果，从而给人以深刻的印象。如：

坚持实事求是态度;

反对弄虚作假歪风。

藕入池中，玉管通地理;

荷出水面，朱笔点天文。

横眉冷对千夫指;

俯首甘为孺子牛。

宁为玉碎;

不作瓦全。

刘勰《文心雕龙丽辞》中有反对为优的说法，就上述楹联以反对方式命意言事来看，确能引人注目，其艺术效果也不同一般。

3、串对

所谓串对，亦叫流水对、走马对，即上下联意思相承，把一个意思分成两句话来说，上下联紧相衔接，联贯而下的联语。如：

直登朱麓三千丈;

来看长沙百万家。

为有牺牲多壮志;

敢叫日月换新天。

要想着收咱失地;

别忘了还我河山。(冯玉祥)

一失足成千古笑;

再回头是百年身。(唐寅)

上列楹联，上下联的命意顺承连串，均有珠联壁合、一气哈成之妙。刘勰在《文心雕龙丽辞》中谈到正对、反对时曾断言：反对为优，正对为劣，这未免过于形式主义了。其实不论是正对、反对还是串对，只要立意好，构思巧，用词妙，富于哲理，令人感奋，即为佳联。