如何写影评？？

[影评工作的自我总结]这份影评是我继圣诞工作总结的第二份总结，也是我在这学期写的最后一份总结。本来呢，五四晚会失败的那个总结我已经很想写了，由于一直偷懒也就落下了。但是我现在我不想丢失一次...+阅读

写影评前的准备工作在写一篇影评之前，我的建议是： 1，选一部自己喜欢的影片。在评论前，评论者首先是观众，自己喜欢最重要。同时建议要多看电影，但自己不喜欢的电影不要勉强看。 2，所选择电影要多看几遍。要尊重电影。 3，尽量多的掌握一些电影评论分析的工具，尽量多的了解此部电影相关资料。 4，搜集一下这部影片曾有哪些评论，以免重蹈前人说法。 5，要勇于怀疑。观感与通过观感进行对电影的初步分析在观看完影片以后，你的直接观感就是对这部影片的最初评定。要相信自己的感觉。事实上，对电影的最初分析已经在观看影片时完成。当观众看电影的时候会不自觉的向影片提出问题，“情节为什么是这样而不是那样？”“演员所说的台词是否符合在影片中的身份？”在电影进行中的每时每刻观众都会对影片的“真实性”产生怀疑，观众会试图从电影本身的解释中找到“合理”的逻辑性，也会时刻根据以往的个人经验来审视着画面的可能性。

观看好看的电影时我们会说，“是这样啊”或者“哦，原来还可以这样啊” 。我们不喜欢的电影往往是那种看着很虚假的“不真实”的电影，这种电影就像是背叛的情人所讲的蹩脚谎言。当然，如何愉悦观众是电影制作人所要关心的，作为评论者来说，不但要找出电影好看（合理）的地方，还要试图分析为什么。电影评论的基本构成影评通常包含的几个部分：电影简介，评论正文，引文出处。电影简介电影简介可以分为电影的基本简介与服务于评论正文的扩展简介。基本简介通常包括电影的原名，电影的中文译名（别名），导演，主要演员，类型，片长，上映时间，国家等等。最好也要找到这部电影的海报。这里除了电影名称以外其它都不是必写项目。根据评论的需要，我们还可以加入剧情简介。

剧情简介是对电影的再叙述，由于评论者对于电影理解的局限，再叙述时应尽量避免加入有严重主观倾向性的解读。建议剧情简介不要超过200字。扩展简介通常包括对电影制作人员的更详细的说明，影片产生背景的说明，影片所描述的社会背景说明，影片所获得的奖项等等。扩展简介作为评论的资料性工具要有选择的引述。扩展简介如果没有对评论产生直接影响，建议果断的舍弃，或者可放置于评论正文之后。评论正文 ① 从观感轻松切入评论我们注意到，观感往往产生于电影中最能让观众理解或是印象最深刻的部分，因此对观感的分析也就成为对这部电影最容易入手分析的切入点。我们只要问一下自己，这部电影哪里最吸引人，然后根据以往的经验或是分析工具解析一下为什么吸引人，评论就产生了。

观感作为最初对电影的评定，势必会带有强烈的主观色彩，会因为评论者的不同有很大的差异。我们不必刻意减少这种差异，正是因为有了这种差异，才使得评论更加开放，有了交流的土壤。因为影评的目的是发挥综合能力欣赏作品，同时将作品的丰美面呈现出来提供给别人，所以开放式的评论也就不必排斥专业分析工具。我们也不能夸大专业分析工具的功能，一个放诸四海皆准的影片分析方法并不存在。观感是电影对观众的影响结果，它意味着观众从电影中最直接的得到了什么。对观众来说，观感从来就没有对错之分。作为评论者，要相信自己的观感，不要被导演的名气或电影所获得过的奖项等非电影本身的因素所左右。那些非电影本身的东西只能印证观感，而不能产生观感。

② 列举部分常见的评论切入点 1通过主题解读评论：例如，你可以通过《不准掉头》来解读“倒霉”，可以通过《躲闪》来解读“少年的爱情”，可以通过《着魔》来解读“疯狂”。观感可以让你对某些电影归结出一个主题词语，然后品味分析一下，电影所提供的哪些感知手段让你对这个主题词有了更好的理解。一个电影是如何变成一个词语的诠释例证的？ 2相似主题联想评论：《两支大烟枪》《尼古丁》。 3通过形式对比评论：例如，作为警匪片的《猎豹行动》对以往战争片形式上的借鉴，是否可以理解为一种拍摄警匪片的新方法。与之对比的对象可选择《黑鹰计划》。 4典型例证：例如，可以通过木偶片《美国战队》的分析找出若干“美国大片”所常犯的“大片通病”。

5同系列讨论：从茂瑙的《吸血僵尸》到《惊情400年》《刀锋战士》《吸血情圣》等这一系列以“吸血鬼”为主题的电影从内容到形式上有哪些变化。又比如说以同性恋为题材的《橱柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《异形》系列或《黄飞鸿》系列等等。 6伦理讨论：例如可以通过《老男孩》与《发情日记》来比较东西方伦理差别，《关于我们的爱情》来讨论母女关系。 7了解型电影：例如，从《梦想阿根廷》与《官方说法》中可以对“军权政府”有个初步认识。也可以在《戏梦巴黎》中找到些“新浪潮”的气息。 8结合他人的评论对电影的再评论。 9对某些导演或演员的偏爱也可以让我们集中讨论一下他们的特色。例如我比较喜欢的安德烈.佐罗斯基、盖.瑞奇、伊莎贝尔.阿佳妮、夏洛特.甘宝等，他（她）们导演或主演的电影只要留意就可以搜集得到。

我们要小心的是通过“作者论”[注释]来分析电影，这种分析方法使用不当就会变成是...

怎样写影评

写影评是一个不断训练的过程，一开始肯定摸不着头绪的。下面开始啦~~

首先，选择一部影片，如果要想写好做好先从一些经典的电影开始，不要选择类型电影，像港台的一些武打片之类的，不太好写。

其次，观影，看电影是很重要的，不需要非得看懂，但至少对这部电影或多或少会有自己的一些想法，这些想法就是重点，但切记不要写成观后感。

然后，下笔，这是最重要的，具体怎么写呢，不要出现“我想”、“我认为”这样的字眼，如果出现自己的观点尽量客观地说出来，比如说“影片表现出来的。。。。体现出。。。”等，呵呵，简单地说就是把自己想象成影评大家。

最后，就是按评论角度分别练习，中心思想、人物、情节、道具、叙事风格、视听语言，切记不可面面俱到，那样写不深刻，到自己可以一下子写6000字左右时再进行综合练习。

嘻嘻，祝你成功！影评很容易也很能练笔，加油！

怎么写影评啊

首先，我们可以将豆瓣上数量庞大的影评文章这本书对照，就会发现，网上这些所谓的影评文章，其实都不是严格意义上的“影评”，而只能算是影迷看完电影后草草记下的电影笔记，感性的抒发多过理性的思考，照书所引特吕弗的说法，其实正是写影评的大忌：“不要将自己的感情融入你的评论中，在作评论的时候，你应该至少要试图记住你的目的…吸引人的并不是公开声称某部电影的好坏，而是需要解释为什么。” 网上庞大的影评数量之所以无法激起我们的阅读快感，可以套用一句话来形容：技术太低。换言之，就是不专业。在此意义上，《如何写影评》对如何打造一篇“技术含量高”———也指是如何写出一篇有分量的专业影评，提供了循序渐进的指导。按照作者的说法，写影评是我们观影这种“娱乐”的延伸，分析性的思维能力和阅读（写影评）可以使看电影这种“娱乐”更丰富、更吸引人，将看电影这种纯粹的消费行为上升为一种智性的精神上的消费。写影评因此不仅是“理解电影的一种有效方式，而且可以使我们更好地理解自身对所处世界和文化的态度”。写影评是一种智性的活动。肤浅的影评之所以肤浅，套用本书作者的眼光来分析，主要是基于几方面的原因：

（一）我们对电影词汇和电影文化的了解甚少；

（二）我们对电影的感受和思考不深刻；

（三）我们对影评的写作风格缺少了解。因此，《如何写影评》可以说在这三个方面给了希望写出一篇好影评的人提供了“金针”。我们不妨先读书中的第二章《电影术语和文章》主题，要言不烦地列出了有益于更好理解电影的一些必要的电影语汇，例如景别、角度、视觉记忆与反思、叙事、角色、视点、比较研究、场面调度、现实主义、构图与影像、画面的空间透视、剪辑、声音等，掌握这些电影语汇，不是为了套用到影评上假装自己博学，更重要的目的是使我们在观看电影时，对理解的理解更为全面和透彻，为写出言之有物的影评打好基础。随后，在《想·看·写》一章中，作者提出了写作影评的三步：想、看、写。作者认为，最好带着问题观看一部电影，在观影的过程中不断提出问题，（例如，影片的片名和情节有什么联系？电影为什么以某个影像开始和结束？和以往看过的同类题材相比，这部影片有何不同之处？摄影机的运动是否有某种显著的形式？影片中哪几个镜头是最为重要的？）同时在观影时最好也能养成记笔记的习惯，从而培养出一种将问题导向特定主题的能力。问题和笔记会导出更多的问题，对这些问题尝试进行解答，就形成影评写作的思路。最后，就是影评的写作风格问题，作者就如何写出深刻、简洁、条理清楚的文章提供了语言表达和风格上的技巧。此外，对于有心在影评写作和电影研究更上一层楼的读者来说，本书的第四章《评写电影的六种方法》及第六章《电影研究》为他们的深造提供了更深入的指导，作者还贴心地附了大量实用的电影研究方面的资源。《如何写影评》明白晓畅，深入浅出，同时还附有大量的专业影评人和业余作者所写的影评文章供举一反三，读者如能循序渐进，一定会登堂入室，“修炼”出优秀的影评，并体会到电影人萨莉·波特所说的影评写作带给我们的“分析、探索和思考”的深刻的乐趣。