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帮我写镜这篇名著的读后感要求500字至600字

02月27日 编辑 fanwen51.com

[一篇名著的读后感]《巴黎圣母院》读后感 这本书看完好几天了,那感觉就像是有一团说不清是什么的东西一直堵在心里,很想找人和自己探讨,很想让它澄清。书里面的经典情节很多很多,那里面展示的很多,...+阅读

帮我写镜这篇名著的读后感要求500字至600字

镜的读后感]看过《沧海》后,我原以为自己已经比较了解沧月,然而看过《镜》系列后,我却发现自己原本的想法实在是太肤浅了,镜的读后感。 沧月不同于其他女性的作家,她笔下的情不存在于某个城市,某个围墙内,而是整个天下!恢弘的背景,细腻的笔触,错综复杂的关系,命运奇妙的安排……一切的一切都展现出她心中那不同于一般女作家的大气、深沉、境界,即使是跟盛极一时的《幻城》相比,《镜》也绝对不遑多让。虽然都有宏大的背景,细腻的感情,但个人觉得,无论是遣词构句,情节设计,人物描写,甚至撕裂美好的手段等等,《镜》都完完全全可以压《幻城》一头。 《镜》没有绝对的主人公,或者说,有许许多多的主人公,真岚、白璎、那笙、苏摩、炎汐、云焕……每个人都个性鲜明,每个人都有自己的执著,自己的无奈,但他们都很有勇气,不被命运和历史枷锁所束缚,敢于打破坚实的壁垒,敢于迎着狂风暴雨,坚定向前。

为了心中的执念,他们不惜舍弃所有。造就仇恨的不是某一个人,某一族人,而是存在每个人心中的黑暗。当仇恨产生后,很容易衍生出更多的仇恨,如此下去,恶性循环,直到有人用爱来消弭仇恨,并用时间来逐渐的消除人们心中的隔阂,读后感《镜的读后感》。但尽管如此,仇恨一旦诞生,就不会再被消灭,它可能会暂时收敛,可只要人们心中还有黑暗,仇恨就还会被唤醒,重新统治世界,直到再次被爱所抑制。鲜血真的要用血来偿还吗?每一件理所当然的事情化成这部书里的情节,便会让人觉得是如此的残忍,如此的难以接受。除了那笙和炎汐,几乎每个人都为国家的仇恨、民族的仇恨那些看不见的锁链所束缚,虽然也都挣扎过,可命运还是将他们押了回来,他们付出了自己的挚爱,自己的自由,恭敬的服从着命运的安排。

书中的击铗九问——“问天何寿?问地何极?人生几何?生何欢?死何苦?情为何物?轮回安在?宿命安有?苍生何辜”——是对本书所有的人生问题的概括,尤其最后一个“苍生何辜”不仅是最强的剑招,更是将全书的境界提升到了更高的一个程度。《镜》中能引发出的对人生的思考的部分,甚至比《诛仙》中的更多,更深。 虽然《镜》的文笔出众,气势宏大,境界高远,发人深省,但是,有些情节过于残忍,帝都、叶城、泽之国,战争的残忍、刑罚的残酷在沧月笔下体现的淋漓尽致,虽然有时候不过简简单单的几个数字,几个词语,但却将那种修罗地狱般的场景深深的印进读者的心间,令人脊背发凉,很难想象这是出自一位女子之手。看这本书,的确需要一定的承受力。

可不管怎么说,《镜》不愧是众网友首荐的沧月佳作,它很能打动人心。人生大道和情感纠葛被她捏合的很好,前后20年的同类作品,无出其右。 能读到如此佳作,确是人生的一大幸事。

最新电影观后感

港产电影向来都有夹心人的传统,植根于这块殖民土地上的人和事总是充满了无奈的难抵抗意味。这种黑白混淆的边缘姿态到了廿世纪更被发扬光大成【无间道】,以警匪片的形式上升了身份认同的主题。而传承衣钵的麦兆辉和庄文强两人更是深谙此道,无论是其后的【伤城】还是品质较劣的【大搜查】,都不厌其烦玩起了忠奸的易角和模糊地带,以此来讨论人性的夹心状态,用矛盾与变化来加强戏剧味道以及主题深度。

表面看来,【窃听风云】也一如既往,人物有着丰富的双面性,并用各种生活的两难境地加以渲染,但本质上,却能体悟到编导不期间的妥协。事实上,这部戏中的角色并没有像【无间道】的“刘建明”或【大搜查】的“霍青松”那般“去到尽”,“刘建明”与“霍青松”二人在最后皆选择了一条不归之路,所以结局总是不免有些怆然的悲戚滋味,而【窃听风云】中的三位主人公却在性格的摇摆不定间几乎无一幸免地皈依到了“妥协”。

“妥协”便是不作为,用“贪魔出窍”做宣传标语的电影,事实上没有一人是真正意义上的“贪”,他们既没有毁尸灭迹干掉李子雄的情妇朱慧敏,也没有真正契合刘青云的对白“要骗就骗到底”,而最后三人结局惨烈,却仿佛是他们“未够贪”所造成的恶果,如此的话,怎样才能以正面的意义来说服观众呢?实际上他们的贪念不过是在电影中段初见端倪,而在不经意间已被掐灭,开始了自我救赎,故事主旨随即转换到icac与王敏德的正邪斗争上来。他们的善念在电影中若隐若现,无以形成强大的戏剧对比与人性的矛盾。既然没有执意的“贪念”,“救赎”的意义自然便会减分,而本身希望传输给观众的教义也变得弱势了,所以整部电影下来,叙事紧凑的故事却总是像少了一剂调料一般,觉得意犹未尽不够味道。

而刘青云这个在三人之中占据主动的角色,“妥协”及“不作为”亦贯穿始终发挥到了极致,直到最后,他也摆脱不了虚拟的第三者身份,连张静初的门也未敢踏进,在窗外求婚的场景,与其说是被情感感动,不如说只是被“隔窗对话”的形式感动。而形式感的胜利,终究也只是反射了“无为而治”的中庸胜利,更是加强了无奈的宿命感。

或者这样的情节安排,只是如庄文强受访时所说,把自己在生活中的懦弱和无奈投射到角色之上而已。但在这样的时局之下,如此的模糊的价值观和无法大鸣大放的情节设置,却无法不让人怀疑是否是因为港产电影在无法“中港双版本”之后,而不得不在制度间走出的“夹心”一步。夹缝求生,向来已经是港人的生存技能。从此以后,港产电影便再也不用在追求“原版”“未删减”之类的概念,而板上钉钉的画面,便是最终成品,即便两头摇摆无奈至极,也已经是only one。

虽然有着主题的模糊与手法的瑕疵,但【窃听】却不失为一部值得看的精彩之作,甚至在港片迷心中,已然暌违许久。在电影中出现诸如杨羚和欧锦棠这样的脸孔,在当今港片中简直是奇迹,更不用说一众骆应钧邹凯光这样的好戏之男,即便是张静初,也在片中不显突兀,作为南方人的她在电影中的出现,也冲淡了部分的南北“不可调和”,曾经摄制【三岔口】的潘耀明在本片中的运镜,在人物关系变化的视角转移和全局的掌控上,更是为麦庄二人挽回了不少分数。

关于纪录片镜子的观后感

看完前两集,笔者不禁深思,是孩子出了“问题”,还是家长本身就存在“问题”?这些“问题”难道都是孩子造成的?哪一个“问题”孩子背后,没有一个“问题”家庭?究竟孩子为什么会这样,家长的责任真的能推卸掉么?难道这些孩子不想做一个阳光少年?为什么我的童年和别人不一样?本纪录片都给您带来详细解答! 成人是目标。学会做人,是孩子的立身之本,孩子终身受益。教育孩子要有健康的心理和健全的人格,决不能让孩子成为知识丰富而性格古怪,对父母没有感情,对他人 、社会漠不关心的人。要把孩子看成一个独立的人,充分尊重和理解孩子,无论犯有多大的错误,要和他讲道理。我对孩子一直是坚持这个教育原则,让他们在学校、社会和家庭教育下,从小在德智体美劳等各方面得到全面发展,最起码应该成为有益于社会的合格公民而适应现代社会。

家长是镜子。“天才”不能创造,但家长只要不失时机地去发现、培养,开发孩子天赋中的特长,以自己的勤奋努力去走自己所追求的人生道路,孩子就很有可能获得成功。家长不仅是孩子的天然教师,也是监护人,同时是伙伴、朋友和榜样。孩子的言行举止无不体现着家长们的思想意识形态。“当父母不容易,当好父母更不容易”。事实确实如此。如何当好家长,我认为,首先,努力“学会关心”。家长应以身作则,言传身教地关爱社会、国家、他人、朋友、同事等等,使之尊老爱幼,相帮谦让,宽容大度,待人和气。其次,要加强自身修养。家长应坚持以德育人,奉公守法,依照社会主义道德原则、规范,自觉地将完善自己道德品质的实践活动示范于孩子。再次,要创造和谐环境。

教育环境的优劣是孩子成长的寒暑表,要建立和谐的家庭和社会,那么家庭生活气氛的默化熏陶不可忽视,家庭长辈品行道德的心灵潜在不可低估,孩子在适当表扬和鼓励中生活,他将学会自尊和自信;在羞辱中生活,他将学会自卑;在平等中生活,他将学会公道;在争吵、埋怨、偏爱和缺乏温暖中生活,他将学会诡辩、责怪、妒忌和冷漠……,这种现实是“无言之教”。不是危言耸听。 孩子是老师。家长应善于学习孩子们的优点和长处。孩子们有很多“可爱的缺点”值得大人们学习。如蓬勃向上的朝气,好问好学的学习态度;不保守,善于接受新生事物的特点;少世故,对人对事的真诚直率;对新科技和新型玩具等未知知识一学就通、一玩就会的本领等等,他们在这些方面的优点都是值得家长学习的。

孩子的这种优势,作为家长应充分的给予肯定、鼓励和赞扬,不可忽视、指责、抑制,以至于扼杀。 尊师是关键。老师是学校、社会、家庭三位一体系统教育的主体,是人类灵魂的工程师,更是孩子们幸福的缔造者,心灵的抚慰者和医治者。对于我来讲体会很深,我的孩子处在单亲家庭中,尊师敬亲的感情较薄弱,学业基础不够稳定,但是他的老师注入了大量的真诚爱心,以强烈的责任感和事业心千方百计、苦口婆心地强化学校教育,使我的孩子在品德、智力、身体都得到了较全面的发展,弥补了我们家庭教育的不足,这样的老师倍受我、孩子和社会的尊敬,那么这样的“园丁”培养出来的花朵无疑会更加鲜艳。

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