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一、设计实践活动要贴近学生生活 丰富多彩的音乐实践活动本身就有利于激发学生参与体验的欲望,如果教师能站在学生的角度去了解学生的心理需求,上课前多思考:学生喜欢什么?他们对什么活动最感兴趣?那么肯定会有学生乐于参与的活动展现在学生面前。 首先,要创设情境来激发学生的兴趣。因为音乐是最富有情境性的一种艺术活动,通过创设情境,有利于激发学生的求知欲望,也可以唤起学生原有的认知图式和情感体验。
如《梨园金曲》这一单元可以这样设计:
1、观看歌曲《唱脸谱》的MTV。
2、回忆在这个活动中出现了几中人物的脸谱?各有什么不同?由此引发学生对生活音乐的关注,从情绪上产生亲切感,然后迁移到对生活音乐作用的体会,让学生产生浓厚的兴趣,激起参与热情。 其次,活动本身要贴近学生生活,符合学生的心理需要。在课堂教学中,我们要引导学生用自己的眼睛观察生活,用自己的情感体验生活,用自己的方式研究生活、表现生活。
如《你家在哪里》一课,利用“常香玉”这一河南人家喻户晓的豫剧大师作为活动的切入口,先引导学生通过看、听、议等活动,了解河南豫剧的历史、发展及现状,再组织学生观看《梨园春》的视频,然后引导学生通过学唱豫剧名段,表达对家乡的热爱。小组活动时气氛热烈,学生各显神通,就连一些不擅表现的学生,也表演了意想不到的精彩唱段„„又如《美丽的村庄》《我的祖家是歌乡》几课,在设计创编活动时,都结合了家乡文化,让学生从生活体验入手,从自身音乐经验出发,使音乐学习成为一项生动、具体、艺术化的生活体验。
二、课堂上给学生充分的体验和创造时间 在中学音乐教学中,让学生拥有丰富的音乐体验,才能使他们获得审美的满足,更积极主动地投入到音乐学习中。为此,教师应大胆放手,让学生在更丰富而开阔的活动空间自主并自由地寻找、感受和体验音乐带给他们的快乐,并在快乐中更好地体验音乐的美妙。 在教学《前门情思大碗茶》这一课中,我安排了“列举北京的风景名胜、历史古迹”、“京剧著名曲牌欣赏”、“学唱歌曲”、“创编新歌词”、“表达自己对家乡的热爱”五个活动,希望让学生通过自主的音乐活动来体验音乐的情感。
课堂教学显示:学生确实参与了,但给学生留下自主思维的空间不大,学生的活动只局限于老师的要求,学生的主动性受到了抑制。如创作活动中,我给学生的时间太少,6分钟里让学生编写一首8个乐句30个小节的歌词。在小组活动中,我关注的是学生赶快完成创作,而不是他们的学习过程,来回巡视只是为了要一个结果。最后为了赶时间,在只有一半的小组完成创作的情况下,草草收场,学生虽然学会了这首歌曲,但对歌曲的情感参与不多。
尤其是探究型实践活动,更强调学生的自主参与。这样的参与并不是单纯的知识技能的接受与训练,它主要表现在学生参与的广度和深度。这一类实践活动主要由教师为学生提供一组有意义的音乐材料,让学生自己动口、动手、动脑,在听、唱、看、演、说、练等活动中发现,提出音乐问题,并在独立思考或合作学习中分析,探讨自己所发现、所学习的音乐内容。
如在欣赏教学《走进西藏》时,教师尽可能多地收集多种藏族民歌或者藏族风格的歌曲,并结合其它学科为学生提供相关的储备知识。首先,让学生聆听音响,通过聆听让学生感受春天。学生对歌曲有了感性的体会后,再根据已有的体验大胆提出问题,„„面对学生的疑词,师生共同归纳哪些问题可以当场解决,哪些问题得利用课外资源、信息资源进行研究、解决。
而后,在感性体验的基础上,学生对歌曲音乐特点进行分析、创作等深层次的探究。
三、活动中及时发现音乐创造的闪光点 在实践活动中,音乐知识、技能、情感体验等都不是以“告诉”的方式来传递的,它必须要求学生在活动过程中亲历和体验,才能不断生成。学生参与实践活动的过程,就是一个自我生成的过程。因而,在音乐实践活动的设计和实施中,要充分发挥学生和教师的主体性,促进学生音乐综合素养的动态生成和发展。
在《丰收之歌》教学中,笔者针对高年级学生已具备的音乐知识、音乐技能及学习能力制定了一个自主学习计划,即采用“目标型学习模式”。利用小组合作学习的方式参与活动全过程,具体的目标由学生在 “聆听”歌曲,感知歌曲中逐步生成。如“聆听了这首歌你已知道哪些?还想知道什么?”由此展开,生成具体的目标内容,即“了解丹麦及其民族音乐”“了解中国有关丰收场景的民歌”“编一个丰收舞蹈”„„针对师生共同制订的目标内容,不同的班级、不同的学生对活动的形式有着不同的选择,有的班级选择逐个目标内容的解决,有的班级则采用分组学习单个目标内容,最后共享学习成果。
在活动的过程中针对某一个内容主题,在研究、体验的过程中,又生成了不同的目标内容,如“了解中国表现丰收场景的民歌”这一目标内容,在探究过程中,学生发现表现丰收场景的中国歌曲很多,但究竟哪些是民歌,哪些又不是呢?从而又生成一个新的主题,让同学或小组单独研究,并将其研究成果作为判断上一级目标内容的依据。通...
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