叙事疗法的电影

[“阿是穴”疗法的用处和局限]中医针灸术里，有一种叫做“阿是穴”的穴位，不属于《针灸甲乙经》上的经络穴位名录，但也会被医者用到。据说这种穴位的来由是，哪儿痛，医生用手一按，患者应声叫：“啊——是！”而得名。...+阅读

基于叙事文学或电影放映符号学原理的元素和结构的理论研究。遵循叙事小说电影叙事学的主要故事情节，动作的动机，性格和审美特点，注重技能水平的电影电视剧的传统。在20世纪70年代，建立在结构主义与电影叙事的符号学科学基础上，打破了传统电影叙事研究的界限，目的是在电影的技巧来抽象系统模型的一般要素量化电影叙事，奠定了文本分析的基础基础。叙事电影赢得了文学叙事学的一般概念和方法，文学叙事推动叙事电影的研究和开发。电影叙事学和建立自己的理论模型包括：普罗普的七种功能和作用31俄罗斯民间童话总结；列维 - 斯特劳斯的“神话因素”和二元逻辑结构；罗兰巴特的叙述三个层次（功能层，行为层和叙述层）； 5叙事概念杰拉德热奈特（叙事时间“秩序”；？2省略或相干“时间延续”；？3重复或单一的“频率”；？4叙事“语言模型”，其中包括“视角”的选择或“点的观点“；？5显示了叙述者与叙述者之间的关系是”声音“），和”焦点访谈“类别（类型的零聚焦无所不知的叙述者可以看到内部的重点，解说员只能观察人物的外观潜入意识没有外部的焦点人物）；一个灰色的马斯叙事模式；段克八个组合·梅斯；美国电影理论家爱·布拉尼根的观点上；弗朗索瓦·约斯特的“可视化”系统（摄像头和相关内部人的视觉注意力和无关，与人的眼睛零点视觉导向）等。

SAS叙事系统名词解释

沿袭传统小说叙事学的电影叙事学主要研究故事的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性，关注电影剧作的技巧层次。20世纪70年代，建立在结构主义和符号学基础之上的电影叙事学，突破了传统电影叙事研究的界限，力求在影片的一般技巧元素中抽象出电影叙事的量化系统模型，为文本分析奠定基础。电影叙事学从文学叙事学中获得了一般的概念和方法，文学叙事学推动了电影叙事学的研究和发展。电影叙事学借鉴和自创的理论模型包括：普罗普从俄国民间童话中总结出的31种功能和七种故事角色；列维—斯特劳斯的“神话素”和二元对立逻辑结构；罗兰·巴尔特的叙事作品三层次（功能层、行动层和叙述层）；杰拉尔·热奈特的五个叙事概念（1？叙述时间的“顺序”；2？省略或连贯的“时间延续”；3？重复或单一的“频率”；4？叙事“语式”，包括选择的“视角”或“视点”；5？表示叙述者与被叙述者关系的“语态”）和“调焦”分类（全知型的零调焦、叙述者所见的内部调焦、叙述者只能观察e799bee5baa6e997aee7ad94e4b893e5b19e31333337373665人物外部表象而不潜入人物意识的外部调焦）；阿·格雷马斯的叙事学模型；克·麦茨的八大组合段；美国电影理论家爱·布拉尼根的视点论；弗朗索瓦·若斯特的“目视化”系统（摄影机与人的目光相关的内部目视化和与人的目光无关的零目视化）等。

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什么是叙述电影？？

电影叙事〈cinematic narration〉可以解释为，负责将电影里的情境或事件呈现或描述出来的论述活动.起源于六零年代，是结构主义的一个分支，最早是用于文学作品而非电影作品之研究，用于文学作品分析的时候，是利用文字串联出行动，完成故事叙述；而电影的叙事与其他叙事艺术相较之下，有者媒介根本的差异性，用叙事学分析电影时，电影的视觉性和展示性透过情节创造出画面，延伸出更多画面的意义所在. 在符号学广泛用于其他领域之后，将影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法.在符号学和叙事学之前的电影研究是电影的形式分析或作者研究为主，而符号学和叙事学研究开始把重点放在论述和文本的研究，而不是电影的整体研究，甚至于跨越并结合其他领域，例如心理分析，女性主义，社会学研究. 电影叙事学多元存在，无法给予单一定义.有些电影（包括当下常见的主流电影）属于古典叙事的基本样态，需要空间和时间，一连串因果论的事件，完成情结论述，相反的，对立于古典叙事电影的现代和后现代电影，则是利用更多拼贴或特殊叙事电影手法运用，显现主角内心状态，创造新的叙事逻辑.由于电影叙事样态多元化，所以分析电影叙事学不仅没有一个确定的规则可以依循，而且，分析模式也经常必须随着影片建立. 以通论来看，决定我们依该如何分析一部叙事电影的元素，实在难以尽述，但是如何解读一部叙述电影，并将它建构成为一个分析的客体，却是一切影片分析的起点.