鲁迅的故事新编里的八个故事概括每个70字急啊

[大脑里的八个骗子]大脑里的八个骗子文/科迪莉亚·法恩事实上，我们那寡廉鲜耻的大脑，并不值得我们信赖：它惯于扭曲并隐瞒真相，惯于夸大，时时引诱我们作恶。你认为我们可以完全信任自己的...+阅读

鲁迅的故事新编里的八个故事概括每个70字急啊

10号是《故事新编》的首演。虽然这部话剧对话剧爱好者来讲早已经是一个传说了，但是当我走出剧场的时候，我和大多数观众一样，似有所得又满心的疑惑。同去的朋友们热烈的争论着，但大家却是个人有个人的看法。

当我们一如往常的坐在“莲花”二楼展开戏后的“侃谈”，谈兴正浓时，楼梯口却突然出现了一个熟悉的身影。

“翟小兴！”大家一起笑逐颜开的喊叫起来，原来他演完戏后特意跑来和我们一起FB来了。

“要啤酒吗？”

“不，不。明天还要演戏，白开水即可！”

围坐一圈，我自然不会放过这个机会，直接问起小兴这部《故事新编》的感受。下面是我记忆的一些片断，写出来让大家看看，也许对大家理解这部晦涩的戏剧有点帮助。

倦：“大家看完这部戏剧之后都说看不懂，小兴你能不能给我们讲讲应该怎么去看或者怎么理解这部戏剧呢？”

翟：“我想大家看完之后感到看不懂是比较自然的。因为这部戏没有去讲一个完整的故事，它用了鲁迅《故事新编》八个故事中的七个。但这部戏绝对不是给你讲故事，观众应该从另一个层次看到这部戏，就是一个比较“虚”的层次去看。

什么叫比较“虚”的层次呢？就是它实际讲述的是一种状态，一种鲁迅写的“国民性”，说白了就是老百姓那种底层的懵懂无知的生活状态。”

倦：“可是作为观众，我还是不能一下适应这种转变，我在看戏的过程中总是努力去“够”一些东西，对比这《故事新编》里面的原文和故事，在努力的往里面套。”

翟：“这应该是大多数观众的心理。但其实这个戏剧无论是对我们演员还是观众都是一种挑战。为什么这样说？在排演这部戏的时候，我们完全没有剧本，大导（林兆华老师）就让大家去看《故事新编》的原文，每个人分配一个故事，在熟读理解的基础上每个人挑出两句自己认为最感兴趣的话，再坐在一起去碰撞磨合。

这其实对我们来说是极其痛苦的，因为我们演员已经养成了依赖剧本的习惯。如果没有剧本，我怎么去演绎这个人物？对人物何从把握啊？但导演其实是强迫我们去思考的，强迫我们挖掘自己的潜能。

所以在两个月的排练中，我们也是在不断的痛苦着、转变着、碰撞着。就这样我们一点一点找到了感觉，一点一点互相将戏搭成了大概的样子。

因此对于这部戏，我们不希望观众仅仅是一个传统的“受众”，不要像往常一样，是演员演给你什么，你就接受什么。我们要将观众拉进来，调动其观众的思维，演出的同时也在强迫观众不停的在思考，以达到一种互动。

因此观众在看这个《故事新编》的时候，不要刻意去“够”什么故事。这些故事都是虚的，是我们演出的一种表现而已。”

倦：“你们用了七个故事，为什么单单不用《起死》呢？《起死》在我看来是一个现成的剧本呢。”

翟：“正象你说的，它太像一个剧本了，它太“实”e799bee5baa6e58685e5aeb931333330353561了，所以我们不用它。”

倦：“可用说书的方式演绎《铸剑》也很实啊？”

翟：“这么多虚的东西毕竟要找到一个载体，《铸剑》在这里就是这样一个实的落脚处。”

倦：“那岂不是做得不纯粹？”

翟：“可是现在的这个样子，大多数观众已经看不懂了啊？”

倦：“里面有一些很经典的场景，比如蹲在煤堆上吃烤白薯，它想表达什么呢？”

翟：“那就是老百姓的一种生存状态！你想想，其实我们不就是那群蹲在煤堆上吃烤白薯的人吗？懵懂无知，对着生活嘿嘿傻笑着，其实老百姓的生活就是这样可怜。还有一个场景就是李乃文在说《理水》时，大家排成一队对他的嘲笑指责，到后来他加入人群指着地上的叫骂，不也是在说大多数人的那种盲从吗？”

倦：“听完你的这番话，我才算开始对这部戏有了新的想法了！”

翟：“只要每个观众看完之后都有自己的想法，无论是反感还是赞扬，起码我们让观众思考了，这样我们的目的就达到了，或者说达到了一部分。

但愿我上面的一番话不会导致你对这部戏新的误读，哈哈哈……”

后记：翟小兴是个很努力的演员，他不久前饰演的“丑儿”大家有目共睹。他把他对这部戏剧的思考与我共享，我当然也不敢独吞，但愿这个谈话记录能给看过《故事新编》的各位绿野同好另一个观察和思考的角

故事新编的名词解释

《故事新编》[2]是鲁迅的最后的创新之作，里面8篇有5篇写于鲁迅生命的最后时期。面临死亡的威胁，处于内外交困、身心交瘁之中，《故事新编》整体的风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱。尽管骨子里依旧藏着鲁迅固有的悲凉，却出之以诙谐的“游戏笔墨”，这表明鲁迅的思想与艺术都达到了一个新的环境，具有某种超前性。在它的很多篇中，都可以发现或隐或现、或浓或淡地存在着“庄严”与“荒诞”两种色彩和语调，互相补充、渗透和消解。

是鲁迅先生以远古神话和历史传说为题材而写就的短篇小说集，包括他在不同时期所写的8篇作品。《故事新编》在取材和写法上都不同于《呐喊》和《彷徨》。鲁迅先生自己认为，这是一部＂神话，传说及史实的演义＂的总集。

《故事新编》是鲁迅的一部短篇小说集。收录了鲁迅在1922年~1935年间创作的短篇小说八篇。1936年1月由上海文化生活出版社初版，列为巴金所编的《文学丛刊》之一作者生前共印行七版次。

这八篇小说分别是：《补天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《铸剑》、《出关》、《非攻》、《起死》。外加一篇《序言》。此书主要以神话为题材，故事有趣，想象丰富，是鲁迅作品中仅有的以远古为背景创作的小说。

其中，《补天》写于1922年冬天，原题《不周山》，收录于《呐喊》初版，后改名《补天》并抽出；《奔月》、《铸剑》写于1926年和1927年，《铸剑》在《莽原》上发表时题名《眉间尺》；《出关》、《理水》、《非攻》、《采薇》、《起死》写于1934至1935年。

《故事新编》多数是在“博考文献”的基础上，“取一点因由，随意点染。”即作品中的重要人物和重要事件都有文献可考，但又不受文献束缚，在把握古人古事精神的基础上，进行艺术想象和虚构，有点难懂。

什么是故事新编

其实，故事新编决不等同于胡编乱造，缺少事实依据的想象，是不合理的。虽然在习作中同学们表现出了非凡的想象力，文笔语句都很优美，可惜都写偏了，就像老杜的诗句说的一样“两个黄鹂鸣翠柳”（下笔千言），实际上早就“一行白鹭上青天”（离题万里）了。看来写好新编并非易事，写作前还得好好做一番准备呢！下面让我们一起来编写这个新故事吧。故事新编五步走第一步：摸清新编的家底。什么是故事新编呢？简单地说就是大家用自己喜欢的、熟悉的故事为素材，融进自己的理解、想象、情感，来续编、改编故事。第二步：懂得新编的家规。入乡还得随俗呢，虽然是新编，可也不是你想怎么编就怎么编的，得按照它的家规办事，现在马上让我们打开家规本来细细研读吧。

家规1：要熟悉原作。这是写好“故事新编”的前提。只有这样，新编出来的故事才能与“故事”中人物的言行、性格以及语言风格相吻合，才能与“故事”的基本情节续连得上。家规2：要凸现“新编”。这是写好“故事新编”的关键。新编，即写出新意，或者编写出新的情节，或者表达出新的旨意。家规3：想象要大胆，更要合理。这是新编家规中最严也是最重要的一条。想象要根据文章的中心来展开，不能想到哪里，就写到哪里。第三步：了解新编的方法。新编的方法真是太多啦！像什么角度翻新法、细节扩展法、情节续写法、结合现实法……只要你有足够的想象，足够的新意，让人耳目一新，说不定下一条方法，就是你发明的呢。第四步：拟好新编的提纲。提纲不一定要非常详细，但一定要非常清楚。

只有这样，你的新编才能驾着雪橇飞奔。第五步：开始快乐的新编。做好了上边的工作，你写新编也就变成了水到渠成的“小菜一碟”了。